《臧克家诗选》（1956年版）序

臧克家

这是我的《诗选》的一个增订本，比起1954年出版的第一个版本来，它的内容是扩大了。

这本《诗选》里的作品，是从十几本诗集里挑选出来的，除了《自己的写照》和《六机匠》以外，全是短诗。这些作品最早的写在1932年，最后截止在1955年底。我把它分做四辑。第一辑是抗战以前的作品。第二辑是抗战期间的作品。第三辑是抗战胜利后到全国解放前的作品。第四辑是解放以后的作品。这样划分，脉络比较清楚，自己在创作道路上是怎样向前走的，也容易看得出来。

我的第一本诗《烙印》出版在1933年，接着《罪恶的黑手》、《自己的写照》等也出版了。那时候，“现代派”的颓废诗风吹得疲弱了，由于我的作品，取材比较现实，对生活态度比较严肃，在表现形式方面也比较朴素，在一般读者中间发生了一些影响。

在创作初期所写的那些作品里，主题和题材大略可以包括到四个方面里去：“九一八”事变后，爱国主义情感的抒发，这里边包括了对国民党反动政权的痛恨和团结抗战的号召。《中原的胳膀》、《依旧是春天》、《民谣》、《忧患》等诗篇就是这种思想情感的表现。

我也写了多少带点革命浪漫主义气味的《天火》、《不久有那么一天》，表示了对革命的向往。

以工人劳动生活为主题，我创作了《歇午工》和《罪恶的黑手》，后者表现了工人伟大的创造力量，揭穿了帝国主义借宗教麻醉中国人民的阴谋。

《自己的写照》是我的第一篇长诗，它反映了1927年大革命及其前后的一些情况。从中可以窥见第一次国内革命战争时代、它以前和它以后各个时代精神的一点影子。

在初期的作品里，给人印象较深的是农民的形象和乡村的景色，这是我的诗的一个特点。 我从小生长在乡村、生长在农民群众中间，我酷爱乡村，我热爱农民。在《村夜》、《答客问》中，多少表现了1934年前后北方农村的贫困和动乱；从《难民》、《老哥哥》等诗篇里可以看出农民的生活和遭遇。我深深地同情他们，为他们的不幸而悲愤，我情愿和他们共有一个命运。对于“黑暗角落里的零零星星”——《洋车夫》、《当炉女》，《神女》……也是如此。

当然，从当时革命斗争的整个局势着眼，这些诗的战斗性和思想性都是不足的，从这里可以看出思想和生活对于一个写诗的人的限制。

我很喜爱中国的古典诗歌（包括旧诗和民歌），它们以极经济的字句，表现出很多的东西，朴素、铿锵，使人百读不厌。我在初学写诗的时候，就有意地学习这种表现手法。我力求谨严，苦心地推敲、追求，希望把每一个字安放在最恰切的地方，螺丝钉似的把它扭得紧紧的。在形式方面，受了闻一多先生《死水》的一些影响，人民的口语在我的习作中也起了作用。

抗战爆发以后，我怀着欢腾兴奋的心情参加了这神圣的民族解放战争。在战地上奔跑了几年，以澎湃的热情写下了许多歌颂抗战的诗篇。就生活的面来说，是比抗战以前宽广了，可是由于自身存在着小资产阶级的思想情感，加以环境的限制，对于伟大现实生活的深入、认识，都是不足的，在这样情况下写出来的作品，和斗争的现实比较起来，就显得很微弱。中国人民的雄伟力量和对敌斗争的英勇气概，以及他们的痛苦和希望，从我的诗里没得到充分有力的表现。

在抗战期间，我也写了不少以农民生活为题材的诗，但鼓舞他们去从事斗争的较少，描写他们悲惨命运的较多，实际上，和战前写农民的诗比较起来，没有前进多少。

抗战时期的作品，在表现方面，比较放开了一些，同时也粗糙了一些，多数作品不及抗战前作品的精炼、谨严。

从抗战末期起，我开始写讽刺诗，把国民党反动统治的丑态和罪恶暴露在广大人民的眼前。抗战胜利后，国民党反动政权，压迫人民、发动内战，实行法西斯的统治。针对当时的情况，通过一些政治上的大事件，我及时地发表了一些讽刺诗。当国民党刚刚在开伪“国民代表大会”时，我发表了《谢谢了，“国大代表”们！》；当“警员”到处逮捕人的时候，我发表了《“警员”向老百姓说》。这些讽刺诗，有着比较强烈的政治性，在当时发挥了它的一定的武器作用，给予国民党反动派以打击。

除了政治讽刺诗，这个时期也写了一些表现广大人民在国民党反动统治之下悲惨生活的诗篇。

解放以后，由于没有深入现实生活，写的诗不太多，但也写了一些，第四辑里的作品便是从中选取的。

回顾过去，是为了发展未来，崭新、壮丽的现实，在呼唤自己时代的歌手，今后，我要努力地为祖国社会主义建设事业而歌唱。

1956年4月11日于北京