踏莎行

小径红稀，芳郊绿遍①。高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花③，濛濛乱扑行人面④。翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转⑤。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【注释】

①“小径”二句：红稀，花儿少了。绿遍，遍地长满青草。

②高台：楼台。阴阴：幽暗的样子。见(xiàn)：同“现”。这句是说：春末，树木深茂，树的幽暗绿色在楼台掩映中显现。

③杨花：即柳絮。

④濛濛：迷蒙，一般用来形容飞扬的雨雪。这里形容纷乱的杨花。

⑤游丝：蜘蛛、青虫之类吐出的丝。

这首小词，造句流丽，韵味隽永，现出《珠玉词》的风格特色。

词写春末夏初。上阕“小径红稀，芳郊绿遍”，红葩稀少，绿茵遍地，正是暮春景色。有了晏殊这一联对，才会出现以后李清照的“绿肥红瘦”千古警句。“高台树色阴阴见”是进一步对树色的描绘。在郊外行人眼中，环视楼台掩映，树木幽深，那阴阴的绿色，更补足了这一幅芳郊晚春图景。至于濛濛的扑面杨花，自然是季节的典型环境现象。“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”春风吹醒了春天，吹绿了杨柳，却不懂得拘管那柳絮，由着它迷蒙乱飞，沾衣扑面，使人心烦意乱。这里运用了词人所擅长的将物拟人的巧妙构思。他还有一首《踏莎行》(细草愁烟)，其中也有类似的句子：“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住？”这里的意思不是恼怪春风，而是埋怨杨柳，它只会在春风下翻舞弄姿，却不懂牵住行人的衣袂，留他不走。同样也是将物拟人的一个巧妙构思的另例。

下阕，行人回到居处，大自然的生趣、春之余痕仍然存于心底，融于情思。“翠叶藏莺，珠帘隔燕”，在郊外，那浓密的树阴把黄莺藏起，但又怎能遮盖春的声息？在室内，那低垂的珠帘把燕子隔断，但又怎能掩住春的身影？“炉香静逐游丝转”，尽管他燃起一炉香，想求得解脱心灵缠绕的寂静，但是轻烟袅袅，静中有动，不是正和庭院里飘挂的游丝遥相追逐吗？这句词以“逐”字、“转”字，写“静”的境界，动静相生，闲情无限。最后，词人以含蓄之笔，点出一个典型的生活现象：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”初夏日长，正宜和酒午睡，做一场梦。等到酒消梦醒，却见满院子的斜阳，照得他一丝惆怅带一分恬酣。寂静中有生机，春愁里有情意，难怪清人沈谦说末二句比起“夕阳如有意，偏傍小窗明”更加神到(《填词杂说》)。

这首小词代表了《珠玉词》的闲雅风调和婉妙歌辞。它好就好在不着实，因此绝没有什么本事或寄托。历来偏有人说它是“刺词”(谭献《复堂词话》)，是“有所兴”(张惠言《词选》)，黄蓼园更以为词中的花、叶、杨花、东风等都有所指。近人俞陛云说“此词或有白氏(白居易)讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张。燕隔莺藏，喻堂帘之远隔”；还有刘永济认为《踏莎行》两首合起来是指仁宗朝初起的朋党之祸，春风指皇帝，垂阳指谏官，杨花是小人，行人是被逐者……如此释词，词可以废。如没有确凿材料能足以证明有所寓意或影射，还是应该就词论词，还它的本来面目才是。