第七节　藏锋和露锋笔法的技术内涵

藏锋，即将笔锋藏于笔画中，使之不露笔锋的痕迹；露锋就是笔锋自然外露。徐浩说：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。”也就是说，笔锋不藏，则缺乏含蓄之味，如果锋皆外露，精神外纵太过，则韵味不够，线条就有问题。

藏锋，也称逆锋，是书法中一个很重要的笔法。蔡邕《九势》云：“藏锋：点画出入之际，欲左先右。”这种方法和戏剧中的水袖的用力方法是一样的，甩出去之前要先微微内收蓄力，利用相反相成的逆向劲势，达到线条遒劲、厚重的目的。康有为《广艺舟双楫》说：“古人作书，皆重藏锋。中郎曰：‘藏头护尾。’右军曰：‘第一须存筋藏锋，减迹隐端。’又曰：‘用尖笔须落笔混成，无使毫露。’所谓筑锋下笔，皆令完成也。锥画沙，印印泥，屋漏痕，皆言无起止，即藏锋也。”

以横线为例，藏锋的写法是：笔尖逆向入纸后，笔锋向左轻按，按笔的宽度要小于起笔的宽度。如果起笔为方，则顿向下，再按笔折向右行笔；如果起笔为圆，则转笔向右行笔。其他线条同样如此，运笔时先按行笔的相反方向将锋逆藏再行笔。

以横线为例，露锋的写法是：笔尖顺向入纸后，笔锋向右或右上或右下轻按，再向右行笔。

笔法示意如图1—12所示。

图1—12　藏锋(左)与露锋(右)

一般来说，篆书、隶书的线条基本采用藏锋起收笔；楷书的线条有的采用藏锋起收笔，有的采用露锋起收笔；行书、草书的线条基本采用露锋起收笔。但是在实际书写中，露、藏用法会比较复杂，甚至会反常态而为之。示例作品如图1—13所示。

图1—13　大篆的藏锋起收笔(左)与行书的露锋起收笔(右)

自大篆成熟以来，篆隶的用笔虽多是以藏锋起收笔，但并不总是以藏锋起收笔，如汉简隶书用笔就运用了大量的露锋，唐代的隶书也运用了大量的露锋，我们往往认为唐隶艺术成就不高，主要是因为藏锋起收笔运用不多，导致线条直露。隶书成熟后的作品，如东汉碑刻《西狭颂碑》除了捺笔使用摩擦极强的露锋外，其余线条纯用露锋起收笔。这种笔法直到王羲之早期作品中仍在使用，如王羲之的《姨母帖》除笔画多平外，一些笔画起收笔都有藏锋运笔的影子，直到变法后才出现以露锋为主的用笔。颜真卿四十多岁时所作的《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》是颜真卿早期成名之作，笔法很有二王、欧、虞、褚之遗风，与当时的唐人写经也有明显的相似之处，整篇结构严密，点画以露锋为多，风格端庄秀丽，是对传统的作品很好的继承。其晚年的书法作品，如《大唐中兴颂》《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》《有唐宋州官吏八关斋会报德记》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等，取篆籀之法，圆转藏锋，苍劲谨严，如印印泥。詹景风曾经称赞《自书告身帖》：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。”董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少。”示例作品如图1—14所示。

图1—14　《西狭颂碑》(左)与《颜勤礼碑》(右)