第十节　笔力

本节所讲的“笔力”主要从以下五个方面展开阐述：一是笔工具本身的问题，二是笔力的概念，三是“发力点”，四是力度，五是线条横向收放力度的控制。

笔作为书写的工具非常重要，古人对笔的要求很高，《笔阵图》说：“笔要取崇山绝仞中兔毛，八九月收之。其笔头长一寸，管长五寸，锋齐腰强者。”崇山绝仞中的野兔多历风雨，毛质硬韧有力。制好的笔，还要“锋齐腰强”。笔有四德，即尖、圆、健、齐，一般的毛笔制作完成后用胶涂之使笔尖，“齐”指的就是毛笔发开后锋是平的，好的毛笔不用胶涂，能清楚地看到锋的齐平。“锋齐”的毛笔醮墨书写时，笔毫内含的墨汁随着用力的动作顺着笔毫均匀下注到纸面，才能做到“万毫齐力”。“万毫齐力”的线条线质高，线条的立体感强，“万毫齐力”是“铺毫”和中锋为主的用笔动作造成的，体现在墨汁吃入纸面的全过程，即起笔、行笔、收笔的书写过程中墨汁吃入纸面的截面都是有节奏的、厚实的。但“铺毫”不能太过，手控制笔的时候，要感应到笔毫弹性的极限，如一味下铺，笔毫无法起立，则出现力弱，所谓“强弩之末，势不能穿鲁缟”说的就是这个道理。

在《笔阵图》中，卫夫人又提出了“笔力”的概念：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”所谓“笔力”，就是中锋在纸上书写后的线条效果。

羊欣《采古来能书人名》说王献之“骨势不及父”，颜真卿《述张长史笔法十二意》“当其用笔，常欲使其透过纸背”。书法家在书写实践中，全身的力量是通过笔管贯彻到笔锋上的，因为笔毫是柔软的，力量从笔管下端传达到锋尖时，有一个关键的部位就是笔毫的腰部，因为要“八面出锋”，笔锋要在保持弹性的前提下随时上提，“腰强”才能使笔锋上提时直而不散，在武术动作中，腰的力度是很重要的，束毫如锥，以锥尖于纸面书写时，重发力，锥尖弯曲的幅度大，笔画粗壮；轻发力，锥尖弯曲的幅度小，笔画纤细。但笔锋不能散，要有挺劲，笔锋一散，则力度全失。书写中锋腰劲挺，才能体现出羊欣在《采古来能书人名》评吴人皇象草书的“沉著痛快”之效果。

发力很重要，大家都很清楚，问题在于在何处发力，又在何处收力。“发力点”是指在运笔过程中，笔锋开始发力的那一个点。一条线上往往有多个发力点，也有多个收力点，我们可以认为存在主发力点和次发力点，也存在主收力点和次收力点，发力点和收力点都是成对出现的，发力点和收力点位置的不同和速度的快慢会影响书写线条的节奏。一般来说，发力点主要在笔画的开端和转折处，以汉隶和唐楷来分析，不管其风格有多大差异，但每一笔发力和收力的位置是非常固定的。隶书“蚕头”部位，楷书“藏入”“折笔”和“钩根”部位必是“发力点”的位置，隶书“雁尾”、楷书“捺收”必是发力后马上收力的过程，线条的收束处必是收力的部位。但是如果都只有这样的发收力点，线条就会平庸，王羲之作品之所以会成为历代效法的对象，主要在于线条之间出现了诸多的收发力点。王羲之作品收发力变化多端，因此可看者多。董其昌、赵子昂作品趋于程式化，其收发力点完全恪守楷书法则，工整、娴熟，米芾在《海岳名言》说：“颜鲁公行字可教，真便入俗品。”应该说和颜楷的用笔简单化带来的收发力点简单且程式化有关。

在讲提按的时候我们认为提按是相互的，提的时候要有相反的力量按着，按的时候又得有相反的力量提着。总的来说，《九势》认为“下笔用力”，以强大的力量将锥尖锲入纸面行笔，按的力度要求是按得越重越好，同时在按的时候线条宽度不变，则会提高线条的质量。这样就产生了物理上的力量，即面积不变，按的力量越重，力量越强。“入木三分”也好，“力透纸背”也好，说的都是这种方法书写后的效果。我们知道，压力越大，反弹越强，纸的线条痕迹便有随时跃出纸面的感觉，物理上的力就通过这样的方式转变为神态上的力度感的。

江永江先生提出的笔力的分析方法如下。

1.书写线条横剖面分析(见图1—20)

图1—20　书写线条横剖面分析

(1)是锥画沙式中锋吃入纸面明快有力的线条。

(2)是屋漏痕式中锋吃入纸面厚重有力的线条。

(3)是浅而平无力度无厚度的刷字。

(4)是深而平有力度无厚度的刷字。

(5)厚重的侧锋。

2.书写线条纵剖面分析(见图1—21)

图1—21　书写线条纵剖面分析

(1)平面运动无纵向笔压的怯笔。

(2)笔压过轻的薄线条。

(3)笔压渐轻的提笔线条。

(4)厚重的线条。

前面几点讲的都是纵向的力，我们在实践中还要关注横向的力，即垂直于线条的力。一条线的两个顶点我们称为两端，另两个是长长的侧面。横向的力有两种，就是古人所说的内擫的力和外拓的力。内擫，指意在收敛的笔势，力量由线条的两个侧面向中心行走，轨迹挤压；外拓，指意在纵放的笔势，力量由线条的中心行走，轨迹向两个侧面铺放。近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内擫所成；反是，必然是外拓。”并指出：“内擫是骨(骨气)胜之书，外拓是筋(筋力)胜之书。”因此我们说大王(王羲之)是内擫，大令(王献之)则是外拓。沈尹默又认为内擫如“锥画沙”，外拓如“屋漏痕”，大概就是明快的束毫和带涩感的铺毫方法所致。示例作品如图1—22和图1—23所示。

图1—22　内擫

图1—23　外拓