自荐诗可以这样写

赠王桂阳

吴均^[1]

松生数寸时，遂为草所没。

未见笼云心，谁知负霜骨。

弱干可摧残，纤茎易陵忽。

何当数千尺，为君覆明月。

古人自荐，讲究身份。既有求于人，又不能露出自卑、自贱的寒乞相。因而，这类诗文不易着笔，但如果处置得好，往往十分出色。

既为自荐，当然要讲自己的特长，但如果说得露骨、说得过分了，予人以夸饰、吹嘘的印象，反而不好。吴均在这方面做得很得体，不亢不卑，恰到好处。就其社会意义来说，它反映出一种人生际遇，一种社会常见现象，可说是那些怀瑾握瑜的下层寒士在等级社会沉重压迫下的痛苦呻吟，也是慨乎其言的不平之鸣。

诗中不取正面自我标榜形式，通篇全用比体，托物志感。前四句说，小松初生不过数寸，遂为荒草淹没，冲霄之志无从展现，凌寒傲骨、坚贞品质更是无人知晓。借喻诗人沉沦下僚，不被器重，鸿图远志无从施展的窘况。五、六两句深入一步，状写小松目前遭摧残、受凌忽的困境，说明它亟待保护、扶持，含蓄委婉地透露出请能施加援手的求助意向。七、八两句说：一当幼松改善成长条件，即能顺利地长成参天大树。“为君”句，一箭双雕，用笔超妙，既申抒其笼云覆月、建立奇功伟业的抱负，又隐含不会忘记知遇之恩的深意。

诗题中之“王桂阳”，即桂阳郡太守王嵘。古时友朋交往特别是对待上级，不能直呼其名，有官职的往往以其职衔称呼，如三国时的刘备曾为豫州牧，为此，人称“刘豫州”；唐代韩朝宗任荆州长史，李白上书便以“韩荆州”称之。

鉴于“吴均体”的轰动效应，说不定二百三十年后，李白在写《与韩荆州书》时曾经受到它的启发和影响。李白与吴均所要表达的是同样的意愿，自荐处，词调雄豪，不失本色。原本是干谒之作，却丝毫不现寒酸求乞的卑词媚态，而是充满了对自己才能的自信，读来颇有气盛言宜之感。一诗一文，异曲同工，各臻其妙。

其实，也不只是六朝时的吴均、唐代的李白，这类“潜人才”（特指人才尚未被发现与承认状态）遭受压抑、难以出头的现象，在按门阀取士、凭年资选官、靠恩荫供职的封建时代，可说是“司空见惯浑闲事”了。国内外人才学专家应用一个哲学概念，指出人才从“潜”到“显”的过程，亟须破除所谓“马太效应”。美国社会学家罗伯特·默顿借用《圣经·马太福音》中“凡有的，还要加给他，叫他有余；没有的，连他所有的也要夺过来”这句话，来概括这样一种社会现象：对已有相当声誉的名家给予的荣誉越来越多，而对那些尚未出名的“潜人才”，则百般刁难，轻易不肯承认。郑板桥曾刻过一方朱文印章，印文是“二十年前旧板桥”。原来，他年轻时虽然在诗、书、画方面已有很深的造诣，但是，因为没有名气和地位，作品无人问津。二十年后，中了进士，声名大振，时人竞相索求，门庭若市。他在感慨之余，刻了这方印章来讥讽世情，针砭时弊。

这种情况，在今天也还存在。人才在尚未崭露头角之时，是最需要支持、鼓励、拔擢与帮助的，可是，却常常无人注意；而一当取得了某些成果，在社会上出了名，又会来个一百八十度的大转弯，采访、照相、编辞典、下聘书，包括一些庸俗的捧场和商业性的借光炫耀，弄得应接不暇，无法摆脱，产生了所谓的“名人之累”。这使人想起《聊斋志异》中那个胡四娘。最初，这个弱女子受尽了家人、亲友的冷遇和奚落；可是，一朝发迹，便声名鹊起，简直闹得沸反盈天：“申贺者，捉坐者，寒暄者，喧杂满屋。耳有听，听四娘；目有视，视四娘；口有道，道四娘也。”

当然，这绝不是说，对声名显赫的人才不该宣扬与关心。在这方面，还有大量工作要做。本文只是想提醒一下，爱才尤贵无名时。与其热衷于在人才荣显之后揄扬备至，优礼有加，干些“锦上添花”的事，何不“雪里送炭”，于幼芽掀石破土之际，伸出援手，多给一些实际的帮助呢！

[1] 吴均（469—520），南朝梁著名文学家。家世寒贱，好学有俊才，诗文自成一家，号为“吴均体”。