“五哥”徐耀庭

一八九六年，洋务派改革教育的微风吹到天津。李叔同考入设在天津城西西北角文昌宫的辅仁书院。课外李叔同跟随赵元礼和唐静岩学习诗文、书法、刻印。

赵元礼是天津名士，与严修、孟广慧、华世奎合称津门四大书法家。著有《藏斋随笔》《藏斋诗话》。古代诗人中，除韩偓之外，李叔同还喜欢王维的淡逸如水，也喜欢苏东坡、辛弃疾、陆游的沉雄豪放，也不拒李商隐、周邦彦、姜夔的缠绵悱恻。

这让李叔同后来的诗词创作兼容并包，既有“魂魄化成精卫鸟，血花溅作红心草。看从今，一担好山河，英雄造“（《满江红·民国肇造杂感》）的壮烈激昂，也有“春来春去奈愁何，流光一霎催人老”（《夜泊塘沽》）的婉约深沉。

赵元礼书法精湛，创作的核心理念是，求其平整，字与人同。他对李叔同说：“看字之方式，与看人之方式相同，甲乙两人来求事，甲则言语清晰，行动整肃，乙则言语杂乱，行动懈弛，予欲用人，必取甲而绌乙也明矣。字之点画不苟，犹人之言语清晰也；字之结构不散，犹人之行动整肃也。不研究写字则已，若研究写字，圣人复起，不易吾言。”

这样发人深省的金玉良言，让初学书法的李叔同受益匪浅，也逐步形成了他书法创作的理念：写字最重要的是人格修养，如果修养好，即便字写得不好看，也会被人珍重，即“书以人传”。

唐静岩是书印名家，原籍浙江，久居天津。著有《颐寿堂印谱》。李叔同跟随唐静岩学习书法篆书及刻石。唐静岩教李叔同苦练《张猛龙碑》《张黑女》《天发神谶碑》《龙门十二品》。李叔同天资聪慧，学一样会一样，写一家似一家，书法技艺突飞猛进。

他笔下的字，一个个好比温良谦恭的君子，不亢不卑，和颜悦色，从容恬淡。就一个字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一画都落在最适当的位置，移动一丝一毫不得。再就一笔一画看，无不教人起充实之感，立体之感。正所谓，功夫在笔墨之外，所以越看越有味。

这一时期，对李叔同艺术产生影响的还有他家的账房先生徐耀庭，两人经常交流金石书画方面的心得。徐耀庭不仅艺术精湛，而且心地善良，为人正直，有一颗慈悲为怀的心。李叔同与徐耀庭颇为亲近，称他为五哥。

正值青春期的李叔同，遇到不惑之事，烦闷之事，都会对徐耀庭倾诉。徐耀庭帮他进行善恶的分析，正确的引导。遇到困难，李叔同也会向徐耀庭求助，徐耀庭有求必应。

一八九六年旧历四月以后，徐耀庭到外地公干，这对忘年交暂时分别，李叔同非常想念徐耀庭，给他写了数十封信。

信中涉及方面很广，天气阴晴，冷热程度，市场行情，日常嬉戏以及家中种种琐事，李叔同都告诉出门在外的徐耀庭，以解其客居异乡的寂寞无聊。

六月十五日，李叔同写道：“本月十二日晚上九点，天津发生地震，十分可怕。十三日夜间下雨，忽然又刮起了风，非常寒冷。今天午后天气放晴，又倍感炎热，这忽冷忽热的天气让很多人患病，不知道五哥那里天气如何？一定要保重身体……”

七月上旬，天津发大水，但水患不是很大，李叔同向徐耀庭描述津门的情形：“大水至三圣庵门口，东浮桥大水至乾泰昌门口，两边皆有跳板。今日天依然阴着，水势有增无减。小盐店，挂甲寺，梁家嘴子，锦衣卫桥堤，这四处水最较深。家宅较其他地方高出许多，暂时无碍，可是我家的祖坟却积水五六尺……”

八月上旬，李叔同给徐耀庭写信：“前两天下了一场雷雨，核桃大小的冰雹甚是厉害，直到今日才算云开雾散。李鸿章兄说是九月初来津，王文昭兄降三级留任。其中的缘故，暂时还不太了解。听说五哥近日返津，回来时别忘了给兄弟捎来铁笔数支，古帖数部，图章数块。要紧要紧，别忘别忘……”

八月中旬，正值海鲜上市，螃蟹肥美，李叔同也不忘提醒徐耀庭回来吃蟹：“月初以来，螃蟹甚肥，茶杯口那么大的螃蟹才卖两文钱一只，真是价廉物美。喝酒吃蟹，何乐如之，可谓美趣。”

作为李叔同艺术和生活上的挚友，徐耀庭并非名士，也不是李叔同名义上的老师，但他对少年时期李叔同的成长，一方面是书画金石方面的传授，另外一方面是人格道德的塑造，产生巨大深远的影响。先立德，再学艺，从这一点来讲，徐耀庭对于李叔同一生的从艺和修行，起到了心灵导师的作用。