暮春浐水送别

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

这是一首送别之作，大约写在作者在朝任中书舍人期间。“浐水”为关中八川之一，发源于蓝田县西南的秦岭，流向西北，与灞水汇合后，经长安大明宫前，再北流入渭水。

“绿暗红稀出凤城”二句，写帝城春晚景象中的沧桑之感。“绿暗红稀”四字紧扣题面“暮春”，意为绿叶茂密，红花减少，本是自然景象。这种以“绿”代叶，以“红”代花，以感性显现的手法写暮春之景，是富于原创性的。不但早于李清照的“绿肥红瘦”（《如梦令》），也早于温庭筠的“红深绿暗径相交”（《寒食日作》），必须表扬。“凤城”乃指长安，以汉时长安建有凤阙，唐高宗又建丹凤门也。一个“出”字，省去的主语，可以是送别双方，也可以指浐水，或者是合二而一，因为送别之事在浐水上发生。“暮云楼阁古今情”，承上“凤城”二字，写暮色苍茫之中，回看帝京的楼台亭阁，一种沧桑之感油然而生。在唐诗中，最早使用“古今情”三字的是贞元间进士羊士谔，诗中凡两用，分别与“路傍垂柳”、“棹移高馆”搭配，未能引起注意。而韩琮这一用，却引人注目，关键是“暮云楼阁”搭配得好。由此可悟铸句之法。

“行人莫听宫前水”二句，承上“古今情”，就浐水抒发人事代谢的感慨。三句以劝止语相请求，而于末句申明缘由、作跌宕，是七言绝句常见手法。如郭震诗“苦吟莫向朱门里，满耳笙歌不听君”（《蛩》）、王之涣诗“莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟”（《宴词》）等，已开此法之先河。作者乃属跟进。乍听此言没头没脑，“宫前水”有何不可听？这是绝句中的捂盖子，末句是揭盖子：“流尽年光是此声”。“年光”即岁月即时间，时间无始无终且一去不返，汉人即有“时乎时，不再来”（《汉书·蒯通传》）之慨。而以流水譬喻时光之一去不返，起源甚早，古希腊哲学家赫拉克利特就说过一句名言：“人不能两次踏进同一条河流”，而在中国，则有孔子的名言：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”（《论语·子罕》）此诗也不过是借“宫前水”抒发人生的感慨。这感慨可大可小。就“送别”双方而言，谁能不老呢？孔融说：“岁月不居，时节如流，五十之年，忽焉已至……”就“古今情”而言，哪个朝代没有兴衰呢？郑板桥说：“邈唐虞，远夏殷，卷宗周，入暴秦，争雄七国相兼并，文章两汉空陈迹，金粉南朝总废尘……”作者生在国运没落之时，迟暮之年将至，两种感慨都有，因而诗句容量非常之大。

近人俞陛云评：“题虽送别，而全首诗意全不在此。第二句已有秦宫汉殿、兴亡今古之怀。四句更寄慨无穷，年光冉冉，难挥落日之戈；逝水滔滔，孰鼓回澜之力？何其意之超而音之悲耶。”（《诗境浅说》续编）此诗与李商隐《乐游原》之伤好景不长，可谓异曲同工。是晚唐衰微景象，在诗人心情中的反映。