小引

江苏历来以文化大省著称，而江苏的戏曲文化更是为人们所推重。如果说元代杂剧的发展重镇，基本集中在北方，分布在元代京师大都（今北京）、山西平阳（今山西临汾）、山东东平（今山东东平）这三个地域的作家群，代表了元代戏曲创作的主要成就，那么，明清传奇戏的创曲学四种》，中华书局2006年版，第8页）

从另一角度来看，在中国古代戏曲发展史上，为前人述及且被当今学者认可的戏曲流派，不过吴江派、临川派、昆山派、骈绮派、越中派、苏州派等数家而已，这其中有四家产生于江苏。（参看拙作《江苏戏曲文化史论纲》，江苏省委宣传部编：

作，江苏籍的作家则占据着无可争议的主流地位。1935年由上海商务印书馆出版的卢前《明清戏曲史》一书，专列“明清剧作家之时地”一章，共开列戏曲作家234人。其中江苏籍作家105人，占44.9%。而浙江仅次于江苏，凡81人，占34.6%。而山西、陕西、湖北、湖南、四川、福建、贵州、河南、河北、山东、广东等地，多者四、五人，少者仅一人。尽管这一统计肯定不完全，但江苏一地剧坛之繁荣，则可以想见。

卢前《明清戏曲史》书影

难怪卢前在书中感叹：这一时段的戏曲作家，“若论籍贯，以吴人为多，浙人次之”，“可知二代作者，实以江南为盛。”（《卢前《大众文艺：百名专家千场讲座精选》，江苏凤凰文艺出版社2016年版，第296页）明末清初，在江苏苏州一带，活跃着一批平民剧作家，较为著名的有朱素臣、朱佐朝、张大复、邱园、叶雉斐、毕万侯、朱云从、薛既扬、盛际时、盛国琦、陈子玉、过孟起、陈二白等人。因为他们在戏曲创作实践上情趣相类、创作追求相同、剧作风格相似，又不时合作剧本、商酌文辞、研讨格律，且均为梨园搬演而写作，故被称为苏州派。在这一作家群体中，最为著名的乃是李玉，他堪称苏州派剧作家的杰出代表，在整个戏曲史上也占有重要地位。