张先 四首

张先（990—1078），字子野，吴兴（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士。尝知吴江县。晏殊尹京兆，辟为通判。仕至都官郎中。晚年居杭州、吴兴间，诗酒优游。工词，内容大都描写诗酒生活和儿女恋情。与苏轼唱和，轼称他“诗笔老妙，歌词乃其余事”。在北宋词人中，他与柳永开始多写长调。有《张子野词》。

谢池春慢

玉仙观道中逢谢媚卿

缭墙重院^①，时闻有、啼莺到^②。绣被掩余寒，画幕明新晓^③。朱槛连空阔^④，飞絮无多少^⑤。径莎平^⑥，池水渺^⑦。日长风静，花影闲相照。 尘香拂马^⑧，逢谢女^⑨、城南道。秀艳过施粉^⑩，多媚生轻笑^⑪。斗色鲜衣薄^⑫，碾玉双蝉小^⑬。欢难偶^⑭，春过了。琵琶流怨，都入相思调。

【注释】

①缭墙：围墙。重院：几个院落组成的大院。 ②莺：即黄鹂，又名仓庚、黄鸟。 ③“画幕”句：美丽的帐幕，透入新的一天的晨曦。明，透入。 ④“朱槛（jiàn）”句：朱红色的阑槛连接着广大空间。 ⑤飞絮：飞舞的柳絮。 ⑥径莎（suō）平：小路上的莎草已被踏平。莎，草名。 ⑦渺：水波辽阔貌。 ⑧尘香：粉末状的香屑。 ⑨谢女：本指东晋时的谢道韫，后作为才女的通称，此指谢媚卿。 ⑩过施粉：胜过涂脂抹粉。 ⑪“多媚”句：轻轻一笑，产生了多种娇美姿态。 ⑫斗色鲜衣薄：衣彩逞妍斗美，穿着很单薄。斗色，各种色彩竞相逞美。鲜衣，美服。 ⑬碾玉双蝉小：用玉碾成的双蝉佩很小巧。碾，磨琢。双蝉，双蝉形的玉佩。 ⑭欢难偶：难谐成欢之愿。偶，作对成双。

【集评】

杨湜《古今词话》：张子野往玉仙观，中路逢谢媚卿，初未相识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世。一见慕悦，目色相授。张领其意，缓辔久之而去，因作《谢池春慢》以叙一时之遇。

【赏析】

唐、宋时女道士是女性中相对自由的一群人，她们可以与士人自由恋爱。上片看似描写玉仙观的暮春之景，实则蕴藏深意。“缭墙”三句，谓纵使重门深院的玉仙观，亦有啼莺的鸣叫声传入，勾起女道士的春情。“绣被”二句，衬其不甘孤冷。“朱槛连空阔”五字，蕴其望聘之心。“飞絮无多小”，春色将阑也。“径莎平”二句，状秋景也。盖谓自春徂秋，心事如结。“日长”二句，又谓春日渐长，闲照花影，更增怊怅。

过片转写词人乍逢谢媚卿的心理活动。极写其肤色之秀艳，气质之雅致，更及其衣饰之鲜丽雅洁，堪称活色生香。“欢难偶，春过了”以下，乃词人内心的想象。谓万人中见此一人，而不得相知相得，便觉春意一霎成秋。纵使再听琵琶遣兴，也觉弦间指上，流出的都是相思的怨恨。朱光潜《中西诗在情趣上的比较》一文曰：“西方爱情诗大半写于婚媾之前，所以称赞容貌诉申爱慕者最多；中国爱情诗大半写于婚媾之后，所以最佳者往往是惜别悼亡。西方爱情诗最长于‘慕’……中国爱情诗最善于‘怨’……”此词实为中国诗中“慕”之胜境。

一丛花令

伤高怀远几时穷^①，无物似情浓。离愁正引千丝乱^②，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥^③，征尘不断^④，何处认郎踪。 双鸳池沼水溶溶^⑤，南北小桡通^⑥。梯横画阁黄昏后^⑦，又还是、斜月帘栊^⑧。沉恨细思^⑨，不如桃杏，犹解嫁东风。

【注释】

①伤高怀远：因登高骋目，怀念远在他乡的恋人而忧伤。 ②东陌：东边的大路。蒙蒙：雨飘飞貌。 ③“嘶骑（jì）”句：马鸣声渐渐远去。 ④征尘：行路扬起的尘土。 ⑤双鸳：鸳鸯雌雄不离，故曰双鸳。 ⑥桡（ráo）：船桨。 ⑦画阁：华丽的阁楼。 ⑧栊：窗栊。 ⑨沉恨：深沉地怨恨。

【集评】

皇都风月主人《绿窗新话》引《古今词话》：张先，字子野。尝与一尼私约，其老尼性严，每卧于池岛中一小阁，俟夜深人静，其尼潜下梯，俾子野登阁相遇。临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀。

范公偁《过庭录》：子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍至以通，永叔倒屣迎之，曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”东坡守杭，子野尚在，尝预宴席，盖年八十余矣。

贺裳《皱水轩词筌》：唐李益诗曰：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子野《一丛花》末句云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙，吾亦不敢定为所见略同。然较之“寒鸦数点”，则略无痕迹矣。

【赏析】

词写自家伤逝之悲，却句句由对方切入。首二句以重拙之笔直言情愫，未嫌质实。盖“离愁”以下六句，运清空之笔，足以济之。“离愁”三句，切伤高之慨，“嘶骑”三句，不写佳人怀远，而怀远之情自见。过片以往事画面逆入，“梯横”二句，苍凉蕴藉，意在言外。结以“沉恨细思”，谓桃杏犹得及时而开，己则迫于环境，不得与所欢长相厮守。《诗》云：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”为子野此语所本。

减字木兰花

垂螺近额^①，走上红茵初趁拍^②。只恐轻飞^③，拟倩游丝惹住伊^④。 文鸳绣履^⑤，去似杨花尘不起^⑥。舞彻伊州^⑦，头上宫花颤未休^⑧。

【注释】

①垂螺近额：低垂的螺髻靠近前额。螺，结发为额妆，形如螺壳。今谓之“铜钱头”。 ②“红茵”句：茵，茵褥，犹地毯。初趁拍，开始趁乐曲的节拍挑起舞来。 ③“只恐”句：只怕她轻轻地飞走。 ④“拟倩”句：准备请游丝把她拿住。此用《飞燕外传》故事。汉成帝皇后赵飞燕，于太液池广榭上歌舞归风送远之曲。大风至，飞燕迎风扬袂，言欲仙去。成帝急令吹笙者冯无方持飞燕履。风霁后，飞燕怅然曼啸，泣数行下。谓深受皇帝厚恩，不得化飞仙而去。倩，请。游丝，蜘蛛或青虫所吐之丝，飞扬于空中，俗称游丝。惹，《方言》：“拿，扬州会稽之语也，或为惹。”伊，她，指跳舞女人。 ⑤文鸳绣履：将毛羽锦丽的鸳鸯鸟绣在鞋子上。 ⑥“去似”句：喻舞女身轻似杨花。 ⑦舞彻：谓跟着乐曲从头至尾舞一遍。伊州，乐曲名。 ⑧宫花：头上插戴的宫样花朵。

【集评】

杨慎《升庵诗话》：张子野词“垂螺近额，走上红茵处趁拍”……“垂螺近额”，当时角妓未破瓜时额饰。今搬演旦色，犹有此制。

陈廷焯《云韶集》：娇鬟低亸，飞鸾轻凤不是过也。

【赏析】

《减字木兰花》二句一换韵，词意亦二句为一转。此词描摹舞姿之曼妙，词采流丽宛转。“垂螺”二句，先声夺人。“只恐”二句，极写舞伎身姿之轻盈，摄人心魄，用典使事浑如不觉。“文鸳”二句，动极而静，纤尘既不起，则观者之忘情可知矣。然静中实又有动，头上宫花尚自颤动不休，实指曲阑舞终，而余韵袅袅不尽。寻常听歌赏舞之作，乃着力经营至此，允称佳构。

天仙子

时为嘉禾小倅^①，以病眠不赴府会

水调数声持酒听^②，午醉醒来愁未醒^③。送春春去几时回？临晚镜，伤流景^④，往事后期空记省^⑤。 沙上并禽池上暝^⑥，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

【注释】

①嘉禾：宋郡名，今浙江嘉兴。倅：副职。时作者任嘉禾通判。 ②水调：大曲名。听：念tìng。 ③“午醉”句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。 ④流景：不知不觉过去的时光。景，日光。 ⑤后期：后会的期约。记省：记得。 ⑥并禽：双栖的鸟儿。暝：暮色昏暗。

【集评】

胡仔《苕溪渔隐丛话》引《遁斋闲笔》：张子野郎中以乐章擅名一时，宋子京尚书奇其才，先往见之。遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆其警策也。又引《古今诗话》：子野尝作《天仙子》词云“云破月来花弄影”，士大夫多称之。张初谒见欧公，迎谓曰：“好‘云破月来花弄影’！”恨相见之晚也。说未知孰是。又引《古今诗话》：有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’‘娇柔懒起，帘压卷花影’‘柳径无人，坠飞絮无影’。此予平生所得意也。”

陈师道《后山诗话》引荆公语云：尚书郎张先善著词，有云“云破月来花弄影”，不如李冠“朦胧淡月云来去”也。

叶盛《水东日记》：欧阳公《丰乐亭记》“仰而望山，俯而听泉”，用白乐天《庐山草堂记》“仰观山，俯听泉”语。张子野“云破月来花弄影”，亦用白公《三游洞序》“云破月出”之句。

沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。

杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒。

黄苏《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，伤流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。

【赏析】

“水调”为大曲，声节繁长，而曰“数声”，盖于午醉醒来，愁梦犹记之际，恍惚听之。依时间顺序，当为“午醉醒来愁未醒，水调数声持酒听”，倒言则笔力雄健。“送春”以下四句，由流光飞逝，春阑世易之慨，转至未赴府会，独自向隅，只能追忆往日、期盼后会的孤寂，隐藏着对人生离多会少、欢娱短暂的感叹。过片二句，纯系想象之辞。暝色四起时，沙禽双宿，本该万籁俱寂，而月穿云隙，花枝弄影，无情之物亦似有情之人，百无聊赖，不得不做些事体。“重重”三句，始是实写，盖病眠之人，殊无挂起帘幕、走出庭院之兴，只愿拥灯而卧。结句又转虚写，落花之满径，是因“风不定”而起之念，仍寓伤春感逝之悲。