欧阳修 五首

欧阳修（1007—1072），字永叔，号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）省元，中进士甲科。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。仁宗朝，迁兵部尚书。以太子少师致仕。卒谥文忠。其词承袭南唐遗风，与晏殊接近，以婉丽著称。有《六一词》。

踏莎行^①

候馆梅残^②，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔^③。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水^④。 寸寸柔肠^⑤，盈盈粉泪^⑥，楼高莫近危阑倚^⑦。平芜尽处是春山^⑧，行人更在春山外^⑨。

【注释】

①莎（suō）：指莎草。 ②候馆：迎候宾客的馆舍。 ③“草薰”句：江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”草薰，指青草散发出清香。摇征辔，摇动征人所骑的马勒。辔，驭马的口勒。 ④迢迢：遥远貌。 ⑤寸寸柔肠：柔肠寸断之意，极言愁思之深。 ⑥盈盈粉泪：形容女子泪水盈眶。粉泪，女人脸上敷粉，故称粉泪。 ⑦危阑：高处的阑干。 ⑧平芜：杂草繁茂的平原。 ⑨行人：远游之人。

【集评】

卓人月《词统》：“芳草更在斜阳外”“行人更在春山外”，两句不厌百回读。

杨慎《词品》：佛经云：“奇草芳花，能逆风闻薰。”江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”正用佛经语。《六一词》云：“草薰风暖摇征辔。”又用江淹语。今《草堂诗》改薰作芳，盖未见《文选》者也。又云：欧阳公词：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”石曼卿诗：“水尽天不尽，人在天尽头。”欧与石同时，且为文字友，其偶同乎？抑相取乎？

李攀龙《草堂诗余隽》：春水写愁，春山骋望，极切极婉。

王世贞《艺苑卮言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，此淡语之有情者也。

王士祯《花草蒙拾》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，升庵以拟石曼卿“水尽天不尽，人在天尽头”，未免河汉。盖意近而工拙悬殊，不啻霄壤。且此等入词为本色，入诗即失古雅，可与知者道耳。

陈廷焯《云韶集》：一层远一层，写得有致，亦是从后主“更行更远还生”化出。“平芜尽处是春山”已悲极矣，结云“更在春山外”，凄绝妙绝。

黄苏《蓼园词选》：此词特为赠别作耳。首阕言时物喧妍，征辔之去，自是得意。其如我之离愁不断何？次阕言不敢远望，愈望愈远也。语语倩丽，情文斐亹。

吴梅《词学通论》：余按公词以此为最婉转，以《少年游·咏草》为最工切超脱。当亦百世之公论也。

【赏析】

此言男女分别，各自蕴着离愁别恨。前阕自男子身上着笔，谓行过候馆溪桥，但觉梅残风细。物候转移，春已归来。春意阳和，怎奈离愁不断，如春水之汩汩绵绵。下片转写女子别后情状，“楼高”三句，前一句是果，后二句是因。谓平芜纵有春山遮断远目，而思行人之情，却不因春山阻绝，故不如莫向高楼倚栏，否则徒增伤怀而已，语似淡而情极浓。一结尤工妙，所谓加倍法也。《词综偶评》疑“春山”当作“青山”，否则既用“春水”，又用两“春山”，显得重复，不知此词正因重复而妙。

生查子

去年元夜^①时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

【注释】

①元夜：又称元夕、元宵，农历正月十五日夜。

【集评】

陈廷焯《词坛丛话》：陈云伯大令云：……“去年元夜”一词，本欧阳公作，后人误编入《断肠集》，遂疑朱淑真为泆女，皆不可不辨。按“去年元夜”一词，当是永叔少年笔墨。渔洋辨之于前，云伯辨之于后，俱有挽扶风教之心。余谓古人托兴言情，无端寄慨，非必实有其事。

张德瀛《词徵》：辛稼轩“去年燕子来”词，仿欧阳永叔“去年元夜时”词格。

【赏析】

唐苏味道诗：“金吾不禁夜，玉漏莫相催。”唐、宋时城市实行宵禁，唯正月十五前后，不禁夜游。故男女传情，多于此夕。永叔此词，殆写当时风俗，不必深求本事。词之机杼不必自出，似受唐人崔护《题都城南庄》影响：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”前后映衬对比，备见今昔之慨。

浣溪沙

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天^①。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，《六么》催拍盏频传^②。人生何处似尊前。

【注释】

①四垂天：天幕在四面低垂。 ②《六幺》：唐时琵琶曲名，又名《绿腰》《录要》。催拍，唐、宋燕乐歌舞大曲中，由固定的节奏过渡到较快的节奏，谓之为催拍，又称实摧、促拍、簇拍。

【集评】

吴曾《能改斋漫录》：晁无咎评乐章：“欧阳永叔《浣溪沙》云：‘堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。’要皆妙绝。然只一‘出’字，自是后人道不到处。”余按唐王摩诘《寒食城东即事》诗云：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”欧公用“出”字，盖本此。

陈廷焯《云韶集》：“出”字中有多少侥幸、多少惋惜，情味挹之不尽，风流自赏。

黄苏《蓼园词选》：第一阕写世上儿女，多少得意欢娱；第二阕“白发”句，写老成意趣，自在众人喧嚣之外；末句写得无限凄怆沉郁，妙在含蓄不尽。

王国维《人间词话》：欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓“只一‘出’字，便后人所不能道”。余谓此本于冯正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。

【赏析】

熙宁四年（1070）六月，欧阳修以观文殿学士、太子少师致仕，在他最爱的颍州西湖边归老。归颍以后的当年八月，苏轼赴杭州通判任，与弟弟苏辙一同拜谒恩师欧阳修，师生畅游颍州西湖，勾留一月有余。次年春，老友赵槩自南京来访，留颍月余，纵游剧饮而返。此词殆作于这两次欢会中。词的上片写天地间的无边春色，一派欢悦青春之景。下片极写老年心境，“白发”句写老来疏狂自得的意态。“六幺”句写筵前乐曲转急，情致高涨。然忽以“人生”句收束，谓人生苦多乐少，何如常在尊前？这是深味人生苦境者的深沉感喟，凄怆中不失豪宕。

渔家傲

近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船小难开红斗帐^①，无计向^②，合欢影里空惆怅^③。 愿妾身为红菡萏^④，年年生在秋江上。重愿郎为花底浪^⑤，无隔障，随风逐雨长来往。

【注释】

①斗帐：《释名·释床帐》：“小帐曰斗帐，形如覆斗也。” ②无计向：没有办法。向，语助词。 ③合欢：树名，因唐诗有“游丝空罥合欢枝，落花自绕相思树”之句，遂象征男女情好。 ④菡萏：未开的荷花苞。 ⑤重（zhòng）愿：还愿，又愿。

【集评】

吴熊和《唐宋词汇评》：《渔家傲》五首皆咏荷，与前录《渔家傲》八首咏荷同一体调。亦为用于歌舞之鼓子词。

【赏析】

此词在六一词中堪称别调，刻画渔家女纯朴自然的爱情，热烈而大胆，带有浓郁的民间气息。上片写与情郎幽会，却因船小不容支起小帐，不得欢爱，只好在合欢树的树荫下惆怅。下片用两祈使语，朴直中见深婉。南唐冯延巳《长命女》词：“春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。”或此词下片之所自出。

蝶恋花

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处^①，楼高不见章台路^②。 雨横风狂三月暮^③，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

【注释】

①“玉勒”句：谓丈夫在外游冶。玉勒雕勒，指丈夫所乘的马，有镶玉的马笼头和雕绘的马鞍，极其华丽。游冶处，指妓院。 ②章台路：汉长安章台下有章台街，多妓居，后来便成为妓院的代称。 ③雨横：雨势凶猛。横，去声。

【集评】

沈际飞《草堂诗余正集》：末句参之“点点飞红雨”句，一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。

杨慎《词品》：一句中连用三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”，皆用叠字也。

张宗《词林纪事》：《南部新书》记严恽诗：“尽日问花花不语，为谁零落为谁开。”此阕末两句似本此。

张惠言《词选》：庭院深深，闺中既以邃远也；楼高不见，哲王又不悟也；章台游冶，小人之径；雨横风狂，政令暴急也：乱红飞去，斥逐者非一人而已。殆为韩、范作乎？又云：此词亦见冯延巳集中，李易安词序云：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。”易安去欧公未远，其言必非无据。

王又华《古今词论》引毛稚黄论词：词家意欲层深，语欲浑成，作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又“乱红”“飞过秋千”，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如化工生物，笋未出而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。此等一经拈出后，便当扫去。

孙麟趾《词径》：如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“江上柳如烟，雁飞残月天”“西风残照，汉家陵阙”，皆以浑厚见长者也。词至浑，功厚十分矣。

黄苏《蓼园词选》：首阕因杨柳烟多，若帘幕之重重者，庭院之深以此。即下句章台不见，亦以此，总以见柳絮之迷人。加之雨横风狂，即拟闭门，而春已去矣。不见乱红尽飞乎？语意如此，通首诋斥，看来必有所指。第词旨浓丽，即不明所指，自是一首好词。

谭献《谭评词辨》：宋刻玉玩，双层浮起；笔墨至此，能事几尽。

周济《宋四家词选目录序论》：数词缠绵忠笃，其文甚明，非欧公不能作。延巳小人，纵欲伪为君子，以惑其主，岂能有此至性语乎？

王国维《人间词话》：固哉皋文之为词也！飞卿《菩萨蛮》、永叔《蝶恋花》、子瞻《卜算子》，皆兴到之作，有何命意，皆被皋文深文罗织。

【赏析】

此为代闺中怨妇立意之作，通首如一艺术电影。起笔三句，镜头慢入，只见景，不见人。实则暗指庭院深邃，闺中寂寞，富贵人生，不及夫妇和合亲爱。“玉勒”二句镜头调转，谴责男子风流狂荡，但切于贵妇人身份，温厚婉曲，怨而不怒。过片陡起波澜，“雨横风狂”殆亦女主人公心上境耳。“门掩”二句，是词人加入的话外音。更承以“泪眼问花”之特写镜头，便有蕴藉不尽之致。