恪守词韵

【原文】

一出用一韵到底，半字不容出入，此为定格。旧曲韵杂出入无常者，因其法制未备，原无成格可守，不足怪也。既有《中原音韵》一书，则犹畛域①画定，寸步不容越矣。常见文人制曲，一折之中，定有一二出韵之字，非曰明知故犯，以偶得好句不在韵中，而又不肯割爱，故勉强入之，以快一时之目者也。

杭有才人沈孚中者，所制《绾春园》、《息宰河》二剧，不施浮采，纯用白描，大是元人后劲。予初阅时，不忍释卷，及考其声韵，则一无定轨，不惟偶犯数字，竟以寒山、桓欢二韵，合为一处用之，又有以支思、齐微、鱼模三韵并用者，甚至以真文、庚青、侵寻三韵，不论开口闭口，同作一韵用者。长于用才而短于择术，致使佳调不传，殊可痛惜！夫作诗填词同一理也。未有沈休文诗韵以前，大同小异之韵，或可叶入诗中。既有此书，即三百篇之风人复作，亦当俯就范围。

李白诗仙，杜甫诗圣，其才岂出沈约下，未闻以才思纵横而跃出韵外，况其他乎？设有一诗于此，言言中的，字字惊人，而以一东二冬并叶，或三江七阳互施，吾知司选政者，必加摈黜，岂有以才高句美而破格收之者乎？词家绳墨，只在《谱》、《韵》二书，合谱合韵，方可言才，不则八斗难克升合，五车不敌片纸，虽多虽富，亦奚以为？

【注释】

①畛域：指两物之间的界限。

【译文】

一出戏要整出都用一个韵，半个字也不容许有出入，这是规定好的格式。以前的曲子用韵繁杂，出入无常，因为它的规则没有齐备，原本没有现成的格式可以遵守，不足为怪。既然有了《中原音韵》这本书，就像画定好了词曲的范围，一点都不能逾越。经常见到文人创作曲词，同一折中，必定有一两个字用韵错误。并非明知故犯，因为偶然得到好句却不押韵，又不肯割爱，所以就勉强加上，以图一时之快。

明代艺人表演场景

杭州有个才子叫沈孚中，创作了《绾春园》、《息宰河》两出戏，不用浮华词采，只用白描，大有元代人的风力。我第一次阅读时爱不释手，等到考究其声韵，却没有一点规律，不仅偶尔会用错字，居然还将“寒山”、“桓欢”两韵合用在一处。有的还将“支思”、“齐微”、“鱼模”三韵并用，甚至将“真文”、“庚青”、“侵寻”三韵，不管开口闭口，就当作同韵使用。此人擅长施展才华却缺乏技巧，导致好曲不能流传，多么令人痛惜！作诗和写曲词道理相同，沈休文的《诗韵》没出现以前，大同小异的音韵，或许能够写进同一首诗。既然有了这本书，即使是《诗经》作者重新创作，也应当遵循规范。

诗仙李白、诗圣杜甫，他们的才华不在沈约之下，也没听说因为自己才思纵横而跳出韵律之外的，更何况其他人？假设有一首诗在这里，句句说到点子上，字字让人惊叹，但用一东、二冬共同押韵，或者用三江、七阳两韵相互使用，我知道考官必定要将其刷掉，难道会因为他们才气高、诗句美而破格录取吗？戏曲作者要遵循的，只在《谱》、《韵》这两本书。符合曲谱和音韵，才可以去谈才华，否则即使才高八斗也抵不了一升、学富五车也敌不过一张纸，虽然多又有何用？