凛遵曲谱

【原文】

曲谱者，填词之粉本，犹妇人刺绣之花样也，描一朵，刺一朵，画一叶，绣一叶，拙者不可稍减，巧者亦不能略增。然花样无定式，尽可日异月新，曲谱则愈旧愈佳，稍稍趋新，则以毫厘之差而成千里之谬。

情事新奇百出，文章变化无穷，总不出谱内刊成之定格。是束缚文人而使有才不得自展者，曲谱是也；私厚词人而使有才得以独展者，亦曲谱是也。使曲无定谱，亦可日异月新，则凡属淹通①文艺者，皆可填词，何元人、我辈之足重哉？“依样画葫芦”一语，竟似为填词而发。妙在依样之中，别出好歹，稍有一线之出入，则葫芦体样不圆，非近于方，则类乎扁矣。葫芦岂易画者哉！明朝三百年，善画葫芦者，止有汤临川②一人，而犹有病其声韵偶乖，字句多寡之不合者。甚矣，画葫芦之难，而一定之成样不可擅改也！

【注释】

①淹通：精通，贯通。②汤临川：即汤显祖，因其是临川人，故世称汤临川。

【译文】

曲谱是编戏的参照，犹如妇女刺绣的花样。描一朵花就刺一朵花；画一片叶就绣一片叶。笨拙的人不能减少一点，手巧的人也不能增加一点。然而花样没有固定形式，尽可以有日新月异的变化，而曲谱则是越旧越好，稍稍趋向新奇，就会差之毫厘谬以千里。

情节新奇百出，文章变化无穷，但都不会超出曲谱中的固定格式。束缚文人使他们有才气却无法施展的，是曲谱；厚爱词人使其才华得以独自施展的，也是曲谱。如果戏曲没有固定曲谱，也可以日新月异的变化，那么凡是稍通文学的人，就都能写戏曲了，何以元人和我们这些人如此被看重？“依样画葫芦”这句话，竟像专门为编戏说的。妙在依照样本，可以分出曲词好坏。稍有一点出入，就会使葫芦的形状画得不圆，不是接近方，就是类似扁。画葫芦难道就容易吗？明朝有三百年，善于画葫芦的却只有一个汤显祖，尚且有人批评他声韵偶尔用得不对，句子长短不切合。画葫芦太难了！然而固定的样本却是不能擅自修改的！

【原文】

曲谱无新，曲牌名有新。盖词人好奇嗜巧，而又不得展其伎俩，无可奈何，故以二曲三曲合为一曲，熔铸成名，如《金索挂梧桐》、《倾杯赏芙蓉》、《倚马待风云》之类是也。此皆老于词学、文人善歌者能之，不则上调不接下调，徒受歌者揶揄。然音调虽协，亦须文理贯通，始可串离使合。如《金络索》、《梧桐树》是两曲，串为一曲，而名曰《金索挂梧桐》，以金索挂树，是情理所有之事也。《倾杯序》、《玉芙蓉》是两曲，串为一曲，而名曰《倾杯赏芙蓉》，倾杯酒而赏芙蓉，虽系捏成，犹口头语也。《驻马听》、《一江风》、《驻云飞》是三曲，串为一曲，而名曰《倚马待风云》，倚马而待风云之会，此语即入诗文中，亦自成句。凡此皆系有伦有脊之言，虽巧而不厌其巧。竟有只顾串合，不询文义之通塞，事理之有无，生扭数字作曲名者，殊失顾名思义之体，反不若前人不列名目，只以“犯”字加之。如本曲《江儿水》而串入二别曲，则曰《二犯江儿水》；本曲《集贤宾》而串入三别曲，则曰《三犯集贤宾》。又有以“摊破”①二字概之者，如本曲《簇御林》、本曲《地锦花》而串入别曲，则曰《摊破簇御林》、《摊破地锦花》之类，何等浑然，何等藏拙。更有以十数曲串为一曲而标以总名，如《六犯清音》、《七贤过关》、九回肠》、《十二峰》之类，更觉浑雅。予谓串旧作新，终是填词末着。只求文字好，音律正，即牌名旧杀，终觉新奇可喜。如以极新极美之名，而填以庸腐乖张之曲，谁其好之？善恶在实，不在名也。

明本《董西厢》插图

【注释】

①摊破：唐宋填词用语。指因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。

【译文】

没有新的曲谱，却有新的曲牌名。大概是词人偏好新奇巧妙，但又不能施展他们的才华，无可奈何，所以就将两支、三支曲子合为一支，融合成新曲，比如《金索挂梧桐》、《倾杯赏芙蓉》、《倚马待风云》这些就是。这些都是熟悉词学、擅长谱曲的文人才能做到的，否则就会上下曲调不衔接，白白被演唱者嘲笑。然而音韵即使协调，也需要文理贯通，才能串连成一个整体。比如《金络索》、《梧桐树》两支曲子，将它们合为一曲，定名为《金索挂梧桐》。将金索挂在树上，这是情理中有的事情。《倾杯序》、《玉芙蓉》两支曲子，串成一曲，定名为《倾杯赏芙蓉》。倒杯酒来欣赏芙蓉，虽然是捏造，也是人们的口头语。《驻马听》、《一江风》、《驻云飞》三支曲子，串成一曲，定名为《倚马待风云》，身靠马背等待风云聚会，这话即使放到诗文中，也自然成句。凡是这些都有理有据，虽然奇巧却不觉得奇巧。竟然还有只顾串连，不顾文意通不通顺、合不合理，将几个字生硬的连作曲名，失去了顾名思义的传统，倒不如从前的人不新列名目，只将“犯”字加在原题之前，比如本名叫《江儿水》，串入两支其他的曲名，就叫《二犯江儿水》；本名叫《集贤宾》，串进去其他三支曲子，就叫《三犯集贤宾》。还有的用“摊破”二字来概括，比如本名叫《簇御林》、《地锦花》，加入其他曲名后，就叫《摊破簇御林》、《摊破地锦花》，多么浑然一体，多么掩饰缺点啊。还有将十几支曲子串成一曲标出总名的，比如《六犯清音》、《七贤过关》、《九回肠》、《十二峰》之类，更感觉浑然高雅。我认为串连旧曲为新曲，终究是填词中的小技。只要文采好、音律正，即使再旧的曲牌名，终会感觉新奇喜爱。如果用非常新奇美好的曲牌名，却填进去庸俗、陈腐、乖张的曲词，谁又会喜欢呢？词曲的好坏在内容，不在名称。