第六章 构图

绘画真正而科学的原则为首先明确何为有影物体，何为原生阴影，何为派生阴影，何为光。也就是说，应首先明确明暗、色彩、材质、形状、位置、距离远近及动静的状态。这些只需在头脑中领会，而并不需动手。这些便构成了绘画的科学，存在观察思考者的脑中；而由此孕育出的实际创作则比之前的思索或研究更高贵得多。

人群中的演说者

若想表现人群中的演说者，应考虑演说者所讲的内容，并令他的动作配合演讲的主题。更具体地说，若在劝说，应让动作与主题一致；若在立论，可让演讲者拢起左手较小的两根手指，并用右手手指握住左手一指，同时让他一脸专注地面对听众，嘴微张，看上去似乎正在演讲。若演说者为坐姿，应令他的头前倾，显得似乎即将站起；若将演说者表现为站姿，则让他的身体微微前倾，头和肩朝向听众。听众应表现得安静而专注，都用钦佩的姿态凝望演说者的脸。令一些满面皱纹的老人对所听到的内容面露惊异之色，嘴角下拉，双眉上扬，纠结在一起，令额头出现许多皱纹；一些老人用手指紧扣无力的双膝而坐；一些驼背的老者则双膝交叠，一手搁在腿上，举肘用另一手托住留须的下颌。

《最后的晚餐》

一人适才正在喝酒，他放下酒杯，将头转向说话者。

一人眉头紧锁，绞拧双手手指，转向同伴。一人摊开双手，露出掌心，两肩高耸至耳，惊得张口结舌。一人对邻座者耳语，邻座者一手持餐刀，另一只手中拿有切至一半的面包，转向耳语者，附耳倾听。一人手持餐刀转身时，打翻了桌上的酒杯。一人双手扶桌凝望。一人喷出了满口的食物。一人将双手遮于眼睛上方，倾身凝望说话者。一人缩身于身体前倾者背后，从墙壁和前倾者之间望向说话者。

画家绘制壁画时，必须始终考虑人物所在的高度。为壁画进行写生时，应让视线低于写生的物体，所低高度等于纳入构图的该物体与下方观者眼睛间的高度差。否则，便是幅应受指摘的壁画。

许多画师在绘制教堂壁画时，普遍采用一种依理应严厉指责的方法。他们先在一水平高度绘制风景和建筑，随后登上高一层的脚手架，绘制另一景。这第二景的视点便不同于第一景，再照此法相继绘制第三、第四景，如此一来，一幅壁画中便有四个视点，这样的画师愚蠢至极。

我们都知道，视点应位于观看壁画者的眼睛的对面。若问我如何在一面墙壁上表现分为多幅场景的圣徒的生活，我的回答是，前景的视点必须与壁画观赏者的眼睛置于同一水平线，然后在这一平面，绘制放大的第一幅场景，继而通过逐渐缩小各座山峦和各片平原上的人物建筑，便可表现故事的所有场景。在墙面至天花板的其余部分，可根据人物或天使的尺寸，绘制合乎故事，符合比例的树、云、鸟等等。若不如此绘制，便不必自找麻烦，因为所做一切都是错。

战场

应先画出炮火的烟雾与鏖战人马激起的尘土混合。应这样表现烟尘：地上的尘土虽然细微，可轻易被激起与空气混合，但毕竟有重量，很快便会再次下落，因此升腾得最高的首批烟尘看去几乎已是空气的颜色，最不易察觉。烟雾与充满尘土的空气混合，升至一定的高度，观之俨如黑云。烟泛浅蓝色，尘土则始终为土色，在烟尘顶端，烟比尘土更显眼。这种烟雾、尘土和空气的混合体在向光的一面与背光的一面相比，显得较轻盈，颜色较淡。混战者越多，他们的明暗对比越不明显，便越不易看清。应令炮火旁的炮手、周围的空气，及附近的人物脸庞微泛红光，距开炮处越远，这种红光便越淡。远处的人物，若处于观者和光源之间，在明亮背景的衬托下会显黑。腿越贴近地面，便越不易察觉，因为地面的尘土最浓重。若画马匹奔离人群，应令马蹄激起的小团烟尘间的间距与奔马的步幅相等，而且离马最远的烟尘团应最不易察觉，因为最远的烟尘应已于高空中飘散，变得稀薄；最近的烟尘团则应画得较小、较浓、较显眼。令空中飞满各方向的箭矢，有些上冲，有些下落，有些平飞。飞行的炮弹尾部应拖有一道烟。应在前景中人物的头发和眉毛上，及其他类似可能积灰的平坦处画出积尘。令征服者皱眉向前猛冲，头发及其他轻巧的东西随风飘扬，冲锋者们伸出的应是相反的肢体，即如果迈出的是右腿，同时伸出的便应是左臂。若描绘死伤者倒下，应将他跌倒处的尘土画为染血的泥浆，并在周围半湿的土地上画出人马经过踩踏的痕迹。画一马拖着主人的尸体，尸体后留有一道烟尘和死尸在泥地上被一路拖拽的痕迹。令落败者脸色苍白，抬起的双眉紧锁，额头布满痛苦的皱纹，鼻翼上提，致使皱纹从鼻翼两侧弧形延伸至眼角，嘴唇上拱，露出上齿，牙齿因恸哭而翕开。画一人用一手护住惊恐的眼睛，掌心朝向敌人，另一人倒在地上，半撑起身体，另有人大张着嘴，边喊边逃。在战斗者们的脚掌间画下各种武器，如破盾、残矛、短剑等。令死者被尘土部分或全部遮盖，并让鲜红的血醒目地从尸体上蜿蜒流入尘土，尘土与徐徐流出的鲜血混合，变成猩红的泥浆。另有人在垂死的痛苦中转动眼睛，紧咬牙关，腿脚扭曲，紧握的双拳抵着身体。还可表现某个已落败，失去武器的人扑向敌手，用牙齿和指甲恶狠狠地报仇；一匹失主的战马冲入敌阵，马鬃迎风飘扬，用蹄子给敌人造成极大的损伤；某个重伤的战士倒在地上，用盾牌自保，身前的敌人正俯身，试图给他致命的一击；几具倒伏的尸体堆压在一匹死马上；一些胜利者因尘土刺痛眼睛，撤出战团，离开人群，用双手擦拭尘土封蒙的眼睛和脸颊。

可见多支预备队满怀希望地扬眉挺立，手搭凉棚，凝望浓重模糊的烟尘，警惕地等待指挥官的命令。同样注目凝望的指挥官举起军杖，急忙走向预备队，向他们指出需要增援的方向。还可画一条河，战马在河中奔腾，阻断水流，搅得四周的河水翻起动荡的白浪，水花溅入空中，洒在马腿和马身上。必须注意，不能在画中留下一块未踩染血痕的平地。

安吉亚里之战的经过以尼可罗·毕其尼诺向士兵发表演说，并驱逐佛罗伦萨人开始。被驱逐者包括里纳尔多·德格里·阿尔比齐先生。随后表现披甲的领军者如何纵身上马，四十个中队的骑兵及两千步兵的大军如何紧随其后开拔。

［阿奎列加的］主教黎明时登上山顶，勘察家乡的丘陵、田野及河流灌溉的河谷。他发现尼可罗·毕其尼诺率兵从圣塞波尔克罗杀来，烟尘滚滚。主教也已被发现。他赶回己方营中，报告敌情。

汇报完敌情，主教双手合十，向天主祈祷。没多久，他的眼前出现一朵云，圣彼得从云间显圣，晓谕主教……

主教派五百骑兵牵阻敌人进攻。先头部队中，尼可罗·毕其尼诺之子弗朗切斯科率先抵达，开始攻击主教和佛罗伦萨人据守的桥梁。弗朗切斯科派出步兵攻击桥梁左翼，我方战士在米切列托的统领下击退了他们。那一天，米切列托的队伍冲在全军之首。桥上两军展开激烈争夺，我军成功地将敌军击退。圭多和他的兄弟——法恩扎的领主阿斯托里重整大军，再度投入战斗，杀向佛罗伦萨人。凭凶猛的攻势，他们夺下桥梁，并一路推进至营帐。西蒙尼托带领六百骑兵冲向敌军，发起攻击，将他们击退，重新夺回桥梁。两千骑兵紧随其后。战斗这般拉锯良久后，主教派比萨的尼可罗及拿破利奥尼·奥西诺——一位尚未生须的年轻人率领大批人马，前去扰乱敌阵，又获大功。与此同时，尼可罗·毕其尼诺率残部奋力推进，再度迫使我方后退。若非主教亲入军中，用言语和行动鼓励将领们，我方战士便可能溃逃。主教早在山上架设了几门炮，他用炮火击溃了敌人的步兵，敌军大乱，尼可罗开始召回儿子及所有部众，向圣塞波尔克罗逃去。一场大屠杀就此开始，除了抢先遁走及躲藏的，无人逃脱。战斗一直持续至日落时分，主教决定收兵，并在掩埋死者后，立起一座胜利纪念碑。

夜景

完全失去光明便是黑暗，黑夜正是如此，所以若希望表现夜景，先得引入一团旺火。若将火绘成红色，则被火焰照亮的物体皆泛红光。由于距离元素最近的物体分得最多元素的特性，所以离火最近的物体所染红色最深，而离火较远的物体则更多地染有暗夜的黑色。背火的物体在火光中显得黝黑，因为该物体所见部分未被火光照亮，而被暗夜染黑。立于火边的人应一半在黑暗中，一半在红色的火光中。火焰边缘外可见的那些人在黑色背景衬托下都泛有红光。至于火边人物的姿态，可让近火者将脸扭开，用手和斗篷遮挡，抵御炙热，似乎即将逃开；较远处的人中则有许多举手遮眼，避免被难以忍受的强光刺伤。

暴风雨

描绘陆地和海上的风。

描绘暴风雨。

若想表现暴风雨，请设想好暴风吹过海面和陆地，席卷未大面积固着的一切时，所造成的后果。为表现暴风雨，应先画出被风扯碎，随风翻飞的残云，风中还裹挟着从海滨吹起的大量沙土、被狂风愤怒的力量卷起的枝干树叶，以及其他没什么分量的散落物体。树木植物应被吹弯在地，枝条逆自然的长势扭曲，叶片摇动翻转，似乎险些便要随风而去。至于暴风雨中的人，一些应已被衣服裹缠，摔倒在地，由于沙尘，已几乎看不清身形；那些依然站立的人躲在树后，用双臂环抱树木，以求不被风卷走；另应表现一些蹲伏在地的人，他们用双手遮眼，以避风沙，头发和衣服随风飘动。将大海表现得狂暴，无尽的白沫在巨浪间旋转，狂风将细浪卷入空中，宛如包裹一切的浓雾。表现海上的船只，应将一些画得帆缆残破，被撕成条的船帆和断裂的缆绳在风中飞动；一些船桅碎裂折倒，船身也被狂怒的海浪击残，无法航行，倾侧入海，船上的人们尖叫着，紧紧攀住失事船只的残骸。令云团被狂风驱赶，猛撞于高山之巅，像撞击礁岩的海浪一样激起一圈圈漩涡。天空本身也因尘土、雾气和浓云变得幽黑，令人胆战心惊。

洪水

一座嶙峋的山峰，峰底围有多座河谷，山峰坡面的土壤与矮小灌木的细根一同下滑，裸露出周围大片的岩石。石块从这些峭壁上毁灭性地直冲而下，翻倒撞毁大树，露出扭曲而多节的树根。变秃的山峰露出因古代地震所致深沟，灌木和碎石从高耸的山侧滚落，混有泥土、树根、树枝，以及挤于泥土和石块中的各种树叶，将山脚大部覆盖。一些碎裂的山石落入深邃的河谷，堆在谷中的河水边，猛涨的河水已经决堤，巨浪冲击损毁着谷中的城墙和农田。城中高大的建筑坍塌，大量尘土烟云般顶着下落的雨水一圈圈腾起。由于从高山或高大的建筑上落下大量碎石，砸向大湖的水面，大量水花反向溅入空中；更确切地说，反射角会与入射角相等。被水流挟卷的物体越大、越沉重，离相对两岸的距离便会显得越远。涨起的流水被困在湖中回旋，涡流冲击着各种障碍，泥浆溅入空中，随即又落入湖内，将水花击得冲入空中，产生震荡处的涡流被迫回退，与其他反向流动的涡流相交，相互撞击，水流不断，腾入空中。

还可见衰减的波浪向湖口处延流，流水从湖口飞落入空中，获得重量和动力，撞击下方的水面，将水面撕开，猛烈地直冲至底，随即反冲，带着与其一同下潜的空气跃回水面。这股空气留于水沫中，与木头及其他比水轻的物体相混杂。这些物体的周围会形成新的波浪，波浪获得的动量越大，扩散的范围便越大，然而随水波的扩散，波浪的动量会相应地减弱，因而在渐止时，已几乎没有痕迹。若波浪遇物回弹，与逼近的其他波浪相撞，仍会照先前动势的规律扩展波纹。从云中落下的雨在阴面与云同色，若阳光透过云层，雨水会显得比云透亮。若高山或高大建筑上众多沉重的碎石砸落入大面积的水中，大量的水会逆入水物体的方向溅入空中；更确切地说，反射角会等于入射角。被水裹挟的物体越大，越沉重，离两岸便会越远。涡流中的水距中心越近，转的速度便越快。海浪的波峰前落至浪底时，与形成浪面的水泡撞击摩擦，摩擦力将前落的水磨成细小的颗粒，化为浓雾，像烟圈或盘曲的云一样糅入狂风，最终升入高空，转化为云。空中落下的雨水被气流击荡，其疏密程度的变化由风速决定，大气中因此产生由上述雨水形成的大量透明云团，观者透过降下的雨水在眼前形成的条条雨丝见到这些云团。