第五章 景物

对构图中的一切不一视同仁的画者便不全面。例如有些画者不在意风景，认为描绘风景只需简单粗略的研究。我们的波提切利便是如此，他声称研究风景是白费功夫，因为只要将一块吸有不同颜色的海绵掷于墙上，在所形成的污渍中便能看出动人的风景。我承认，正如在钟声中，听者似乎能听见心中选定的一切，在这样的污渍中，若观者有心寻找，确实能够发现各种构图，如人头、各种动物、战场、岩石、海洋、云团、树木等等，然而尽管这样的污渍或许能启发构图，它们却不能教授如何完成细节。

这样的画家只能绘出极其平庸的风景！

植物

应根据季节变化描绘秋天的景物。更确切地说，秋初，树木最老枝条上的叶子开始枯萎，枯萎的程度取决于所表现的树木所生土地的肥沃程度，结实最早的树种，叶子发白或泛红得更厉害。

不能像许多画者那样，把各种树木都画成同样的绿色，即便那些树位于等距的远处。至于各种土壤的田野、植物、岩石、树干等，它们始终具有差异，因为自然变化无穷，不仅各物种不同，即便在同一种植物中，也能发现不同的色彩，嫩枝上的叶片便比其他枝条上的叶片更大，更美丽。自然如此热衷于丰富的变化，致使在同一树种中，也找不到几乎完全相同的两棵树。不仅整棵树木如此，树木的枝、叶、果中也找不到完全相同的。

因此，要观察这种差异，尽可能地绘出变化。

植物的枝条除非被果实的重量压弯，否则其末梢总尽量朝向天空。叶片的正面也朝向天空，以便接受夜露的滋养。

太阳给植物生命和灵魂，土地则以水分滋养植物。关于这一点，我做过试验。我令一棵葫芦只留有一条弱小的根，并保持这条根的水分营养，那棵葫芦结出了最大数量的成熟果实，约六十个长葫芦。我不倦地探究如此的生命力，我发现，夜晚的露水通过渗入葫芦阔大的叶片，为葫芦提供了充足的水分，为植株及其果实——或果实包含的种子提供了营养。

较低矮的枝条形成角度从主干分出后，总向下弯曲，以免与它上方后长出的其他枝条挤在一起，这样便于更充分地从空气中获取养分。

所有嫩芽和果实都长于叶腋中，位于其母叶与枝干相交处的上方，母叶为它们带来雨水和上方落下的夜露，而且往往保护它们免受阳光过度的烘烤。

叶片总将其正面朝向天空，以便使整个叶面能更充分地接受从空中轻柔落下的露水。植株上分布的叶片总尽量避免互相遮挡，而像覆在墙上的常春藤那样层层交错。这种层层交错的方式有两个作用：一是为了留出空间，让空气和阳光透入；二是根据树种不同，从第一片树叶滴下的水可落在第四或第六片叶子上。

两叶间的枝条除约减去叶片上方芽眼的厚度，粗细不变；后续至新叶间的枝条都没有这个厚度。

自然如此安排多种植物新抽出的叶片：第六片叶子总在第一片叶子的正上方，而且倘若此规律未受阻碍，新抽的叶片便将持续如此排列。

这样安排对植物有两点益处：第一，上方的芽眼或花苞与叶根相连，来年从芽眼或花苞中抽发新枝或果实时，湿润枝条的水滴能顺枝下淌，集于叶腋内新叶萌发处，滋润芽苞；第二，来年嫩芽萌生时，不会彼此遮挡，因为抽出的五根新枝朝向五个不同的方向，第六根新枝虽生于第一根的上方，却已相隔一定距离。

新枝总在叶片上方抽出。

枝干的中线［轴］在其根部始终指向植物的中线［轴］。

位于等高层面的所有树枝捆在一起，其粗细与主干相等。

各条支流若流速均匀，在全程各阶段，各支流水量的总和与干流的水量相等。

当第二年生长的树枝长在前一年的树枝之上，其厚度不等，而是偏向一侧，那么低层树枝的活力会分去养育它上面的树枝，尽管有点偏。

但是，如果分枝生长均等，那么主干将会笔直（平行），并且在植物高度的每层上都是等距的。

因此，画家们啊，不知道这些原理的画家们，为了不让了解它们的人诟病，你们也要遵循大自然来展现所有事物，而不要像那些为钱工作的人那样蔑视这种研究。

植物从主干抽枝的方式与该植物的嫩枝抽叶的方式相同。叶片层层生长的方式有四：最常见的第一种方式为第六片叶子总生在下面第六片叶子的上方；第二种方式为上面三分之二的叶子生在下面三分之二的叶子的上方；第三种方式为上面第三片叶子生在下面第三片叶子的上方；第四种则如冷杉般层叠排列。

通常，所有树木的直立部分几乎都有些弯曲，而且凸面朝南。此外，面南的枝条比面北的枝条更粗、更长、更浓密。这些现象随处可见，除非太阳被其他树木遮蔽。产生这些现象的原因在于，太阳将树内的汁液吸向离其最近一侧的树木的表面。

樱桃树抽枝分杈的特点与冷杉相同，抽出的新枝四根、五根或六根一组，彼此相对，绕主干层叠排列，与树顶的芽尖构成一个从中心向上的金字塔形。胡桃树和橡树的枝条则构成从中心向上的半球形。

所有种子在成熟时都有珠柄。在草本植物的种子和所有荚生的种子中，同样也可观察到母体和胎衣。但那些在壳中生长的种子，如榛子、开心果等在早期已露有很长的珠柄。

接受日光照射的花朵能孕育成熟的种子，只受太阳反射光照射的花朵却无法结出成熟的种子。

维杰瓦诺的葡萄园。1494年3月20日。葡萄藤在冬日都埋入土中。

在布里安扎山脉、罗瓦格纳特河谷内的圣玛丽亚伊特里，生有粗达九意尺的栗树群，其中百分之一的栗树可粗至十四意尺。

与老树相比，小树拥有更多透明的树叶和更富光泽的树皮。五月胡桃木的色泽尤其透亮，更胜九月。

若剥去一圈树皮，那圈树皮上方的树身会枯萎，下方的树身却仍然存活。若在残月时剥下一圈树皮，在随后的满月时，又将树根砍伤，满月时砍伤的树根会存活，其余部分则会枯萎。

当树的部分树皮被剥去时，为了提供补给，大自然会向剥伤的部分输送更多的营养液体。因此，由于最初树皮的损失，这块地方会长得比其他地方更厚。并且这种营养液体会有一种运动的力量，在到达它要补给的地方之后，会像球一样反弹向上，还会催芽、结苞，有点像水沸腾时的情形。

树干横截面上的年轮表明树龄，而且这些年轮的宽窄表明了哪些年份较为湿润，哪些年份较为干燥。年轮还显示了枝条的朝向，因为枝条朝北部分生长的年轮比枝条朝南部分的年轮宽，所以树干的中心离朝南的树皮比离朝北的树皮近。

虽然这些知识在绘画中并不重要，不过为了尽量不遗漏我掌握的有关树木的知识，我还是想把它们写下来。

动物

蛙腿骨骼和肌肉与人腿极其相似，应先描绘蛙腿以资比较。继而画野兔的后腿，野兔后腿因没有脂肪拖累，肌肉非常发达，灵活强壮。

观察记录关节弯曲及肌肉伸缩隆起的方式，并就这一极为重要的研究著写一专论，描述四足动物的运动，其中包括人类，因为人类在婴儿时期也用四足爬行。

人类走路的方式与四足动物普遍行走的方式相仿，四足动物以马小跑的方式交错运动四肢，人类也是如此，一人在走路时，若迈出右脚，必同时前伸左臂，反之亦然，始终不变。

青蛙的脊髓被刺穿，便会立刻死去，但若脊髓未被刺穿，即使无头、无心、无骨、无肠或无皮，青蛙依然有生命迹象。由此可见，脊髓中存有生命运动的基础，动物所有的神经都源于脊髓，若脊髓被刺穿，动物便会立刻死去。

我发现，与动物身体构造中的感官相比，人体构造中的各感官粗糙而迟钝，人体感官的功能构成不够精巧，构成各部的感受能力也较弱。我发现狮类动物的鼻孔构成了感获气味的巨大接收器，它们的嗅觉感官构成部分的脑体；其嗅觉感官顺鼻孔而上，进入大量的软骨细胞，而这些软骨细胞拥有上通至上述脑体的众多通道。狮类动物的眼窝占据头颅的大部，视觉神经与脑直接通讯。人类的情况则相反，眼窝只占据头颅的一小部分，视觉神经细长，功能微弱，白日的作用不佳，夜晚更是糟糕。而上述狮类动物的夜间视力却更强于白日的视力，证明这一点的事实为，它们跟夜间活动的鸟类一样，白天睡觉，夜晚潜行猎食。

所有动物的眼睛都能令瞳孔随日光或其他光源的强弱，相应地自我调节缩放，但鸟类瞳孔的变化更大，尤其是猫头鹰类夜间活动的鸟儿，如角鸮、雪枭、褐枭等。这些鸟类的瞳孔能放大至几乎占据全眼，或缩小为粟米粒的大小，但始终保持圆形。

但狮类动物，如美洲豹、花豹、虎、狼、山猫、西班牙猫，以及其他类似的动物，瞳孔缩小时，会从浑圆变为椭圆。

而人由于视觉弱于其他任何动物，所以受强光的损伤较小，瞳孔在黑暗处放大的也较少。上述夜行动物，如最大的夜行鸟类角鸮的视觉却得以强化，它们在最微弱的夜光中（人类称那样的亮度为黑暗），也能比人类在明亮的正午看得更清楚，正午它们则躲在暗处。但如果被迫飞入阳光灿烂的空中，它们的瞳孔便会急剧缩小，致使视力与光量一同减弱。

研究解剖上述各种动物的眼睛，观察是哪些肌肉缩放其瞳孔。

夜间，若将眼睛置于光源和猫眼之间，会发现猫眼如火。

鸟类闭合双层眼睑时，先从泪腺侧向外眼角，合上第二层眼睑，再从下往上合上外眼睑。这两种运动交错进行，先合上泪腺方向的眼睑，只保留眼睛的上部，是因为鸟类已看清前方及下方均没有危险，而掠食猛禽带来的危险总来自上方及身后。鸟类先从外眼角的方向张开眼睑，则是因为若敌人从后方来袭，它们有机会前飞。鸟类被称作第二层眼睑的为一层透明的薄膜，鸟类保留这层薄膜的原因在于，若没有这一层保护，疾飞时，它们便无法顶着抽打眼睛的狂风，始终睁开双眼。

分析啄木鸟舌头的运动。

描述啄木鸟的舌头和鳄鱼的颚部。

［附图］这是舌头的背面。许多动物的舌面粗糙，狮子一类的动物尤甚，例如狮子、黑豹、花豹、山猫、猫等动物的舌头表面极为粗糙，好像覆盖着小钉子，但这些钉子具有一定的柔韧度，当它们舔皮毛时，这些钉子便刺入毛发根部，像梳子一样把寄生在它们身上的小动物剔出。

我曾在佛罗伦萨城中，见到狮子如何用舌头舔羔羊。佛罗伦萨城中总有二十五至三十头狮子，并育有幼狮。狮子用舌头不过几舔，便剥去了羔羊全部的羊毛，然后将剥光毛的羊吃掉。

你们知道，画任何动物，所画各条肢体总与其他动物的某些肢体有些相同之处。因此，若想将幻想中的动物——假设那是一条龙——画得样子自然，便取獒或蹲猎犬的头为其头，取猫眼为其眼，取豪猪的耳朵为其耳，取灰狗的鼻子为其鼻，另加狮子的眉毛、老公鸡的太阳穴和水龟的脖子。

人被称为“万兽之王”，我却认为是“禽兽之王”。人是最凶恶的禽兽，因为人驯养动物，不过是为了让动物献出子孙，满足口腹之欲，竭力将一切动物葬入肚腹……

自然为满足人类，不是已造出足够的简单食物［素食］了吗？如果你们还不满足，你们难道不可以像普拉蒂纳及其他著写饮食书籍的作家那样，搭配出无穷的组合吗？

云气

表现乡村景色，或者说表现树木葱郁的乡村景色的最佳方法是，选择空中的太阳被遮蔽的时刻，这样田野接受的是漫射光，而非太阳的直射。漫射光形成极为清晰的阴影，与亮处对比鲜明。

表现风时，除应画出被来风吹弯的枝条及被吹翻的树叶，还应画出被搅动的空气中混杂的团团细尘。

描绘有风、有水和日出日落时的风景。

在风中，所有垂向地面的叶子会随翻转的枝条，随风平展。这样会使它们的透视颠倒，因为若树木位于观者与风源之间，指向观者的叶尖仍为其原本的姿态，而另一侧本应朝向相反方向的叶尖被风翻转，也指向观者。

乡野风景的各棵树并不会从其他林木中突显出来，因为它们受光的部分与其后树木的受光部分相邻，几乎没有明暗的差别。

云朵位于太阳与观者之间时，云团所有的弧边明亮，越向中心则越暗。树枝若处于类似的位置，也可观察到相同的现象。这种情景产生的原因在于，阳光自上方照射这些云顶的弧边，观者则从下方观察，而云与枝条一样，边缘处较薄，多少有些透明透亮。

然而若观者位于云团与太阳之间，云团的外观则与前述情况相反，云团的弧边发暗，趋向中心处却发亮。这是因为观者所见是面阳的一侧，但由于云团边缘具有一定的透明度，观者因而可见隐藏于其后的部分，该处却不像面阳部分那样接受光照，必然显得较暗。此外，还有一种可能。虽然观者从下方观察云团的细部，太阳自上方照射，但细部所处位置却不像前例中那样可反射阳光，因此始终发暗。

常看到黑云比被阳光照亮的云更高。它们和太阳之间还介有其他云团，从而落入其他云团的阴影中。

面阳的云团边缘处发暗，另一原因在于其映衬的背景明亮。观察蓝天中的云便可佐证这一原因，由于有较暗的蓝天作底，整朵云团突显于空中。

破晓时分，南方空中、地平线附近的云彩呈现朦胧的玫瑰色；越往西，云彩的色泽越暗；越往东，地平线上的雾气显得越亮，亮过实际的地平线本身。白色的房屋若处于东方，则几乎看不见；若位于南方，距离越远，房屋所染的玫瑰红色便越深；位处西方的房屋更是如此。阴影则正相反，因为阴影在白色前消失……

山会显得稀少，因为只有相互间隔最远的那些才看得见。在这样的距离，密度的增加造成了如此弥漫的亮光，以致山岭的黑暗被截断，在近山顶处几乎消失。相毗邻的小山丘之间它找不到这样的落脚处，山丘也就比较不易看出，特别是在山脚。

当太阳升起，雾气被驱散了的时候，雾正离去的那一面山岭开始渐渐清晰，山岭化为蓝色，并仿佛向着雾逃跑的方向放烟。建筑物显出了光和影。在雾不浓的地方它们只露出了亮光，在雾厚的地方则什么也看不见。这是在雾气沿着水平方向移动的时候，这时雾的边缘因蔚蓝的大气衬托而难以分辨，如果由地面衬托就会和扬起的尘土相似。

在清晨，雾的上层比底层浓，因为太阳把它向上吸引；所以高楼的顶层会看不见，虽然楼顶和楼底与你距离一样远。天空的高处和地平线处也因此显得较暗，颜色不接近于蓝色，而是像烟和尘埃之色。

雾气弥漫的空气毫无蓝色，而是像云团的颜色，晴天时云色变白。你越向西望所见越暗，越向东望则所见越明朗。绿色的田野在轻雾中带上了青蓝的色调，当雾浓时则会转为黑色。

1. 桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli，1445—1510），文艺复兴时期佛罗伦萨画派的大家，他在作品中强调优美的节奏感和略带感伤的情调，创立了一种独特的美感形式，并运用新的绘画方法，发展了中世纪的装饰风格。
2. 意尺（braccia），为一臂的长度，约58厘米。
3. 达·芬奇笔记中有许多草图，不能一一收录，故此注明。——编注
4. 普拉蒂纳即著有《论体面的娱乐和健康》的巴尔托罗米欧·萨奇。