字琼之，五代词人。前蜀王建时，以小臣给事内庭，后擢茂州刺史。后蜀时期，复事高祖孟知祥，累官至太尉，《花间集》称之顾太尉。现存词五十五首，收录于《花间集》与《全唐诗》中，另有王国维辑《顾太尉词》一卷。其词多写男女艳情，除《渔歌子》一阕外，其余的五十四首女性化特征皆十分明显。况周颐在《餐樱庞词话》中评之：“顾太尉，五代艳词上驷也。工致丽密，时复清疏。以艳之神与骨为清，其艳乃益入神入骨。其体格如宋院画工笔折枝小帧，非元人设色所及。”

虞美人

深闺春色劳思想，恨共春芜长。黄鹂娇啭泥芳妍，杏枝如画倚轻烟、锁窗前。

凭阑愁立双蛾细，柳影斜摇砌。玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花、绕天涯。

【词译】

人若独处深闺，春色好也罢、败也罢都会勾起无尽的愁思，随春草一道疯长。

黄鹂在百花丛中流连啼鸣，杏树的嫩枝曲折有致，在春晓的雾气中，如梦如画。从窗前望去，时间仿佛停滞了一般，连同这春景，与我一起永陷深闺。

观春不是，便站起身来，走到廊下栏杆前，一双细长的蛾眉紧蹙成线。只见柔软的柳条之影摇曳于台阶上，又想起那还不还家的玉郎，春恨更浓。只能在梦中追逐着飘散漫天的杨花，让思绪去往天涯海角，寻一个远游人。

【评析】

本词是以思妇的口吻所写的怀人之作。全词融情于景，情感真挚深厚。在顾夐的六首《虞美人》中，此作最为流丽。

首二句“深闺春色劳思想，恨共春芜长”，除字面上表达了主人公因春色而起的春恨春愁外，还暗含了诸多讯息。前句因景生情，“深闺”表明词中所描写的人物乃是寂寞女子，“劳”字写出女子那种“为伊消得人憔悴”的苦情。《诗经·邶风·燕燕》有云“瞻望弗及，实劳我心”，正是伤离别之语。因此首句未具体展现春景，便率先捧出春愁，以致其后的诸般景象都萦绕着深深浅浅的苦涩。次句移情于物，将满目春草与因“劳思想”而生的“恨”结合起来。恨随春草，渐行渐远还生，不只是思妇的恨长，更有远行人或许也随春草蔓延天际一般，越走越远，久久不归。由此，女子因怨怼良人不回来，而恨屋及乌以致连春草的生长都遭致她的嫌恶。

接下来的三句写景，以具体展现首句中的“春色”。“黄鹂娇啭泥芳妍，杏枝如画倚轻烟”，顾夐填词善于写景，以景喻情，这两句就非常能体现他的这一特点。用词推敲艳丽，填词如作画，而且必定是精雕细琢的工笔画，不是随性喻意的写意之笔。“黄鹂娇啭”以听觉状春景，写出春的热闹，繁花似锦，莺歌燕舞；“杏枝如画”则是从视觉写来，写出春的迷蒙宁静，淡烟轻笼，杏枝独立。“锁窗前”一来表明思妇的赏春视角，乃是隔窗观景。二来则暗示前番诸笔都是以乐写愁，思妇见此春意盎然之景，其心扉却仿佛越发紧闭了。从写作手法上来说，此三句皆是逆笔，相比按思维顺序触景生情的娓娓道来，此番文思更为巧妙，于迂回中见思妇愁肠百结之态。

过片两句“凭阑愁立双蛾细，柳影斜摇砌”，以轻巧之笔完成了场景转换，思妇似乎不甘于隔窗眺望，所以莲步轻移，走到了廊下栏前，倚栏而立。场景虽是转移了，但情思却未与上文隔断，“愁立”二字，便点明了与上阕相同的心情，照应春恨。“双蛾细”以细长蛾眉的特写暗示此女之美貌，借眉传情。在顾夐词中，“眉”的意象使用频率最高，在其今存的五十五阕词中竟提及了十八次之多。如其另一首《虞美人》中的“翠帏香粉玉炉寒，两蛾攒”；《临江仙》“翠颦红敛，终日损芳菲”；《醉公子》“敛袖翠蛾攒，相逢尔许难”等。顾夐不仅喜好用此意象来表达女子的愁情，细品每一句仍是各有各的味道，足见得词人之擅长与功底。“柳影斜摇砌”写思妇倚栏，看见柳映于阶，本句也是以抒情为主的下阕中唯一一句景语。

“玉郎还是不还家”一句直写愁情，照应前句的“愁立”，揭露愁之所在。“还是”二字，将积累的情感推向顶峰，诘问的语气显露出女子深深的怨恨之情。一句中故意连用两个“还”字，而又声不同意相别，人曾评之“曲折之妙，有在诗句外者”。末两句“教人魂梦逐杨花、绕天涯”，突出怀人之苦。这句的奇思妙想非常独特，因相思而魂牵梦绕的诗词并不新鲜，但顾夐此言又更委婉了一层，不说魂梦里相见不相见，只道“魂梦逐杨花”，确实意味深隽。由此后世词人也常将杨花与思妇相联系，如晏几道《鹧鸪天》“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”；苏轼《水龙吟》“细看来，不是杨花，点点是离人泪”等。

杨柳枝

秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帷罗幌麝烟销，烛光摇。

正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。

【词译】

秋夜难挨，深闺清冷，无心睡眠，一整宿听得那更漏声愈发飘远，却又仿佛怎么都滴漏不尽，就像这黑夜怎么都望不到头。房内麝香燃烧的青烟渐渐稀薄，夜风过堂，吹得鸳鸯罗幕、丝质帷幔起起伏伏，几上一盏烛火也忽明忽暗地挣扎着。

她正思量心上之人如今不知身在何方，天下如此之大，寻人无异海底捞针。正此时，帘外忽然传来潇潇夜雨，一声一声打落在圆润卷曲的芭蕉叶上，点点滴滴恐要落到天明去了吧。

【评析】

花间词派的词人多醉心于对女性外貌形态的描写，顾夐的许多词作也不例外，而且笔触非常纤细，摹写的女性常常栩栩如生，仿如亲见。如其《应天长》“瑟瑟罗裙金线缕，轻透娥黄香画袴。垂交带，盘鹦鹉，袅袅翠翘移玉步。背人匀檀注，慢转横波偷觑。敛黛春情暗许，倚屏慵不语”。词中女子华服加身、美饰衬人，具有相当显著的修饰美。但这首《杨柳枝》却与众不同，突破了花间词派惯常描写女性外表的手法，而着重写其所见所感，突出闺中苦情。

起首二句开门见山，直言孤寂，“秋夜香闺思寂寥，漏迢迢”。“秋夜”点明时间，“香闺”指出地点与人物，“思寂寥”说清情怀。“漏迢迢”承接上文的寂寥语，将夜的漫长寄托于更漏。“迢迢”一来形容更漏计时声遥远，二来言说此音之不尽，暗含秋夜漫漫之意，正是夜深更漏长，此恨无人说。

“鸳帷罗幌麝烟销，烛光摇”，这两句都是环境描写，但一切景语皆情语，所以此景也烘托出孤寂的氛围，将女子的苦情又加深一重。“鸳帷”以双衬独，可见屋内陈设本是为两人同息共宿、举案齐眉而布置的，如今一人独卧不仅更觉孤独，也更容易想起往昔两人共居的惬意快乐。“麝烟销”一来表示女子深夜不眠的时间已很长了，二来也写出女子的百无聊赖，不是听更漏便是看麝烟，长夜难挨。最后“烛光摇”三字，将前番种种室内陈设所渲染的感情收束于一点，由此让感情更有深度与穿透力。一个“摇”字，写出闺中忽明忽暗的情况，于是鸳帷罗幌麝烟也都在其中时显时隐，整个房间便显得阴冷异常。纵览上阕，更漏、麝烟、烛光都是从时间上在描写女子相思之苦，处境之孤，与下文主要从空间距离的遥远来抒发离情，相互照应，词义圆满完整，而又角度不同，富于变化。

下阕起笔直接抒情，“正忆玉郎游荡去，无寻处”，写出女子既痛苦又无法可想的愁与恨。大有白居易《长恨歌》中“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”的凄苦。同时也将女子的苦情十分自然地放到了一个更广阔的空间范围内，仿佛只要不寻得玉郎，再辽阔的天地也与此时的寂寂深闺无异。末句“更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉”，这其中“帘”的意象也是顾夐常用的，帘虽然只是一种普通的室内装饰物，但因其材质的轻薄与外形的垂长，而常给人迷离朦胧之感。再加之帘的作用是阻隔屋宇内外，帘外苦景，帘内苦情，愁情两两相叠。本句的帘外之景，乃是雨打芭蕉的苦涩寂寥。这个意象历经千古诗人词人的一遍遍描写后，愈发深刻，甚至已无须多做阐释，只一提及便足叫人断肠。陈廷焯在《云韶集》中评此词云：“凄凉情况，即香山‘暮雨潇潇郎不归’意也。”

诉衷情

永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。

【词译】

她的房间闺门轻掩，夜深人静，却迟迟不愿落锁。可是有谁还会突然推门而入？她柳眉紧蹙，望着窗外的残月即将西沉，怕是已过了五更天吧……

看来那人今夜仍是不会回来了，而她既觉失望又似乎对此早有预料。音讯全无，她不是不恨，可除了恨，又全无他法。不知那人如今身在何处，却又狠不下心来将门扉锁紧。长夜漫漫，只能空怨这孤衾寒气袭人。

她不明白他怎么忍心对她不闻不问，就如他不知道她每一夜的辗转反侧。恐怕也只有以心换心，才能让他感受到她的相思竟是那么苦、那么深。

【评析】

起首“永夜抛人何处去？绝来音”，劈空一笔，直抒胸臆，一句掷地有声的诘问，不仅从内容上开门见山地写出了女子深夜无眠的原因，更从情感上表达出了她内心的怨怼与凄苦。一个“永”字写出长夜的难挨，仿佛没有尽头一般。一个“抛”字则颇有些怨恨及不安的心情。而“绝来音”表明女子所相思的人乃是薄情郎，并非是有着如戍守边关、或官调他乡的客观理由，而是主观意愿上的抛她于不顾。一抛一绝，就这样伴随着女子的永夜，足见情苦。

“香阁掩”写女子所处的环境，乃是深闺独守。但门虽掩，却并非锁，可见她的心里还没有完全绝望，还对薄情郎抱有幻想。她守着门，不肯睡去，仍是在等待上文所提及的“来音”。“掩”字透露出她的情感，但并不直接描写她的这种复杂心理，因笔触迂回，而更显深刻。“眉敛”写女子神态，自觉不自觉地便将心事表露在了脸上，不禁让人暗自想象，恐怕越是接近黎明，她眉头便皱得越紧吧。所以后句的“月将沉”不单只是从景色上，以月落日升表明女子又是一宿无眠，更在情感上为女子施压，如晏殊《蝶恋花》中的“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。

“争忍不相寻”，女子的割舍不下由此可见一斑，即便他薄情寡义，她却仍是忍不住想要寻找他，她还是会原谅他。所以她纵有怨，也不直言怨那薄幸郎，而是说“怨孤衾”，怨这份孤独，怨这段相思，却不悔有此一怨，毕竟在她的内心深处竟还会生出那般无理的想法——“换我心，为你心，始知相忆深”。末句口语式的独白，将女子的痴描绘得淋漓尽致，也与男子的负心对比强烈。所以汤显祖的《评花间集》里才说“要到换心田地，换与他也未必好”，确是深明人性之言，一语道破痴心女的悲剧下场，让人既感慨又唏嘘不已。本词结尾三句历来最受人称道，清王士禛在《花草蒙拾》里也曾评：“顾太尉‘换我心，为你心，始知相忆深’，自是透骨情语。徐山民‘妾心移得在君心，方知人恨深’全袭此。”王国维对此也有很高的评价，言“其专主作情词而绝妙者”。

纵观全词，篇幅虽短，但内容丰富，写景写情皆匠心独运。对深闺女子的情感把握如此到位，是这首《诉衷情》为人传诵称赞的主要原因。更复兼有民歌的风味，情感细腻又真挚，并非一味地追求辞藻艳丽，疏淡几笔，也颇有风韵。

1. 劳思想：即频频思念之意。
2. 芜：荒乱丛生的野草、杂草。
3. 泥：一作“”，即滞留，萦绕之意。杨慎《词品》云：“俗谓柔言索物曰泥，乃计切，谚所谓软缠也。”
4. 芳妍：花丛。
5. 锁窗：镂刻连锁纹饰的窗户。
6. 迢迢：形容更漏声悠长遥远。
7. 鸳帷：绣着鸳鸯图案的帷帐。
8. 罗幌：丝织的床帐。
9. 麝烟：麝香燃烧的香烟。
10. 争忍：怎忍。
11. 孤衾：独宿的意思。