公共电台节目《美国生活》制作人、主持人。

你的床头柜上现在放着什么书？

我读的书都是不同形式的作业，这是我的一贯作风。我们正在准备一期讲述1862年达科他州起义的节目，所以目前我像个研究生一样，奔前走后，准备就玛丽·温格德的《北方国家：明尼苏达州的建立》一书写出一篇论文。

我不久前读完了大卫·拉科夫的新书《爱，侮辱，结婚，死亡，珍惜，枯萎》的手稿，这是一部押韵的“小说”，既有笑点也有泪点，是我最喜欢的组合。

在拍摄新电影的过程里，你是否从书中寻求帮助？

我刚拿到一份《救救猫咪!》的编剧手册，为的是核查一个事实，希望我能在宣传本月上线的新电影时聊一聊。

我正在重读卡梅伦·克罗的《对话比利·怀尔德》。我第一次读这本书是在十多年前，当时一些编剧和电影公司开始找我，希望将节目中的故事改编成电影，我想通过这本书了解电影的叙事技巧。电影专业的学生可能有不同的看法，但对我这样一个外行电影迷来说，这本书在快速搜寻信息方面非常有帮助，同时讲到了不少趣闻轶事，可读性很强。

克罗曾是一位记者，后来转行成了导演，两种职业特性在书中均有体现。他的采访对象是比利·怀尔德，经典影片《热情如火》《桃色公寓》《日落大道》和《双重赔偿》的导演。克罗和怀尔德对话时，时而是一个同行，时而又像是一个无所不知的忠实粉丝。在书中，怀尔德为克罗讲了一则故事，在创作《妮诺契卡》的剧本时，怀尔德遇到一个叙事难题：如何不用长篇累牍的台词，自然表现出葛丽泰·嘉宝从坚定的共产主义者变为狂热的资本主义者的过程？导演恩斯特·刘别谦帮助了他：使用道具!一顶帽子!这顶帽子在电影中三次出现，第一次在电影的开头，她和三位布尔什维克同志一起在商店橱窗里看到了这顶帽子，她对这个资本主义的玩意儿嗤之以鼻：“她厌恶地看了它一眼，说道：‘让女人顶着这种东西，这文明怎么可能存活下去？”第二次，她从帽子旁走过，发出了“啧啧啧”的声音。第三次，她总算甩掉了布尔什维克的同志，打开抽屉，将帽子拿了出来。这次她戴上了帽子。

过去三年间，我把大量空余时间投入了一部电影的编剧和制作，和演员们以及所有工作人员一起打磨这部影片。这不是一部纪录片，而是一部喜剧。熟悉了整个流程之后，再读这本书时，我的感受完全不同了。上面提到的《妮诺契卡》的故事，我初读时有种茅塞顿开的感觉——原来可以通过一个小道具来展现情节的转折。而现在我知道，这是最基本不过的东西，剧本里的每一步剧情发展都应该如此，要用简单的视觉手法表现人物的情感波动和情节转折。

上一本让你感到“真正了不起”的是哪本书？

迈克尔·刘易斯的《大空头》。连上帝都知道，刘易斯不需要媒体宣传，他是在世最伟大的非虚构类作家。布拉德·皮特出演了他的小说改编的电影。《大空头》写得实在太好，好到让我萌生放弃新闻的念头，一个又一个的场景让我觉得，自己如何能与之一争高下？他的小说讲的是次贷危机，故事切入的角度选得极妙：追踪那些察觉到危机来临，并借此投机的人。这方便他解释主角们是如何预见了危机，并通过这些了不起的背道而驰者和滑稽的场景，将故事娓娓道来。这本书着实有趣。作为一部小说，它存在许多不利于故事发展的元素，书中的人物都是些有钱又聪明绝顶的人，但刘易斯有办法让你爱上他们，因为他喜爱这些人；你明明知道故事的结尾，但他却有法子制造悬念。当金融市场并未像书中人物预测那样迅速崩溃时，一些人开始自我怀疑：“是我错了吗？难道这个世界是对的，只是我错了吗？”整个故事的高潮发生在拉斯维加斯全美证券会议上，一幕幕精彩又仿佛虚幻的疯狂场景轮番上演，我们的四位主人公在经历了一切之后都意识到，不，他们没有错。一切终将崩塌，经济必会毁灭，而眼前那些人却仿佛行尸走肉一般，对灭顶之灾毫无知觉。

你最钟爱哪种文学类型？有什么不为人知的罪恶小趣味？

我很少读小说，几乎只读非虚构类作品。我不认为人应该为任何趣味感到罪恶，乐趣就是乐趣。我很反感那些以读侦探小说或吃甜点为罪恶趣味的人，以恋童癖为乐的人才应该心怀罪恶感，喜欢吃巧克力的人大可不必。