第二章 中国古典诗格律化的完成

唐诗的发展是从内容和形式两个方面进行的，武德、贞观年间，在内容上给予较多关注，想扭转南北朝不合“雅正”的诗风，“变从前纤靡之习”。在形式上，虽然已有“四声”、“八病”之说，词句也渐趋整饬，王绩还写出了符合唐律的《野望》，但这只是一种自发行为，偶一为之，缺乏自觉性与理论指导。诗歌格律化任务的完成，落到了贞观以后的诗人身上，主要由上官仪、杜审言、沈佺期、宋之问等人来完成。

第一节 文章四友

一、上官仪

上官仪（约605—665），字游韶，陕县（今河南陕县）人。贞观进士，官弘文馆直学士、西台侍郎等职。高宗时，为秘书少监，颇受宠幸，宫中每有宴会，他都得以参加并应诏赋诗。他的诗多在这样的环境下写成，故绮错婉媚、华丽精工，时称“上官体”。有人以上官仪的《八咏应制》为例，说明太宗之世诗风仍然“淫靡浮艳”。其实上官仪显贵是在龙朔二年（662），“上官体”的流行更在这以后，而唐太宗是在649年去世的，其间相隔十多年，怎么能把这算在十多年前已经去世了的唐太宗账上？其实上官仪对诗歌的发展是有一定贡献的，他总结归纳了六朝以来诗中运用对仗的写作技巧，提出了“六对”与“八对”之说，在探讨律诗的形式与丰富对仗的表现手法上做出了贡献。《全唐诗》存其诗20首，大多数为应制、应诏、奉和侍宴等应酬之作。他的诗“文辞婉丽，属对工稳”，如“晓树流莺满，春堤芳草积”（《早春桂林殿应诏》）、“密树风烟积，回塘荷芰新”（《安德山池宴集》）、“云飞送断雁，月上净疏林”（《奉和山夜临秋》）、“晚云含朔气，斜照荡秋光。落叶飘蝉影，平流写雁行”（《奉和秋日即目应制》）、“残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。洛滨春雪回，巫峡暮云来”（《八咏应制》）、“蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流”（《咏画障》）等。尽管“上官体”在当时有不少人效法，但在他现存的20首诗中，为后人传咏的却是一首五言绝句《入朝洛堤步月》，这是一首即兴诗，并无太多修饰，语言较平实，不像一般“上官体”那样“文辞婉丽”，然这首诗“音韵清亮”，善于用事，写景如画，情寓景中，情景交融：

脉脉广川流，驱马历长洲。

鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

二、杜审言

杜审言（约645—约708），字必简，原籍襄阳（今湖北襄樊），后其祖父迁居巩县（今河南巩义），定居于此，其子孙遂为巩县人。高宗咸亨元年（670）登进士第，历任隰城尉、洛阳丞等小官。武则天时，授著作郎，迁膳部员外郎。中宗神龙初（705），因依附张易之兄弟，被流放峰州（今为越南河西省一带，唐代在大唐帝国版图内，属岭南道），不久又召还，授国子监主簿，迁修文馆直学士。他与李峤、苏味道、崔融合称“文章四友”，四人中他的成就最高，但官最小，苏、李二人都官至宰相。他善诗文，但过于自负，以至于狂妄，曾有“吾文章当得屈宋作衙官”的狂言。今存诗40余首，其中律体居多数，五律已达到成熟境地，七律还未完全谐调。他的主要贡献在于推进律诗格律化，特别是五律的定型。他的五言律诗如《和晋陵陆丞早春游望》：

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

这首诗中间两联对仗工整，全诗音韵和谐，风格清丽，明人胡应麟在《诗薮》中称赞这首诗说：“初唐五言律‘独有宦游人’第一。”清人王夫之在《姜斋诗话》中说：“近体，梁、陈已有，至杜审言始叶于度。”其他如五律《登襄阳城》，人们对他的颔联“楚山横地出，汉水接天回”颇为欣赏。另外，他的七绝《渡湘江》也历来为人们赞赏：

迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。

独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

这首诗是杜审言流放峰州时写，通首运用反衬、对比的手法，很有特色，标志着七言绝句已走向成熟。胡应麟在《诗薮·内编》中说，初唐七绝“变梁、陈，音律未谐，韵度尚乏。唯杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬”。他的七言律诗如《守岁侍宴应制》、《大辅》两首也已完全符合唐七律的规格，比上官仪的七律明显进了一步。

杜审言的另一个贡献就是改变了梁、陈以来华艳靡丽的诗风，变得或刚健浑厚，或清丽华美，用闻一多的话来说，他的诗“已转变为纯粹的唐代诗风”。清丽华美的如我们上边举的《和晋陵陆丞早春游望》即是；刚健浑厚的如我们在前边举过的《登襄阳城》的颔联，境界开阔，笔力劲健，已属唐代诗风。

三、苏味道和李峤

“文章四友”中的苏味道（648—705），虽曾高居相位，但只知媚附武则天的弄臣张易之兄弟，处事圆滑，无政绩可谈，诗作大多平平，只有一首《正月十五夜》，颇为人传诵，为咏灯节的名篇，是初唐较好的五律：

火树银花合，星桥铁锁开。

暗尘随马去，明月逐人来。

游伎皆秾李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

李峤（644—713），四友之一，也曾高居相位，早年尚称正直，后媚附武则天的男宠张易之兄弟，为人所鄙夷。有文才，与苏味道齐名，并称“苏李”，为御用文人。他曾有咏物五律120首，刻画虽工细，但了无生气，只是在初唐五律尚未定型，写律诗还不很普遍，他以宰相之尊，写了160多首五律，对律诗的发展无疑起了推动作用。

四、崔融

崔融（653—706），四友之一，曾任崇文馆学士，太子侍读，官至凤阁舍人（为皇帝拟写诏诰），也因依附张易之兄弟而被贬，嗣后又召回，任国子监司业。他擅长写文章，存诗不多，仅18首。但他的边塞诗很有特色，如《关山月》、《拟古》、《西征军行遇风》、《塞垣行》、《从军行》、《塞上寄内》等，这些诗或气势宏大，笔力劲健；或状写塞外景色，生动真切；或写征夫怀乡思亲之情，真挚感人。这些诗是盛唐边塞诗的先声。在这里，让我们来读一读他的《关山月》吧：

月生西海上，气逐边风壮。

万里度关山，苍茫非一状。

汉兵开郡国，胡马窥亭障。

夜夜闻悲笳，征人起南望。

上官仪与“文章四友”在律诗的形成过程中，起到了一定的推动作用，但真正使律诗定型的是沈佺期与宋之问，并称“沈宋”。

第二节 另一类“四杰”

一、宋之问

宋之问（约656—约713），一名少连，字延清，虢州弘农（今河南灵宝）人，一说汾州（今山西汾阳）人。上元二年（675）进士，与杨炯分直习艺馆，并与沈佺期、杨炯一起预修《三教珠英》，历任虢州参军、尚方监丞，也因媚附张易之兄弟，贬泷州，后逃归。时武三思用事，太平公主受宠，他又谀媚太平公主，起为鸿胪丞，转考功员外郎，转越州长史。太平公主败亡，他坐徙钦州（今广西钦州），不久赐死。他在当文学侍臣时的诗大体上与沈佺期相仿，多为歌功颂德，点缀升平，辞采华丽绮靡，有浓重的南朝遗风。但他几度贬斥、流放，阅历丰富，感受也深，因此写了不少有真情实感、艺术成就较高的诗篇，脍炙人口。《旧唐书·文苑中》本传称“之问再被窜谪，经途江、岭，所有篇咏，传布远近”。宋之问的诗作中，“传布远近”的有：

岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

——《渡汉江》

乡心新岁切，天畔独潸然。

老至居人下，春归在客先。

岭猿同旦暮，江柳共风烟。

已似长沙傅，从今又几年。

——《新年作》

卧病人事绝，嗟君万里行。

河桥不相送，江树远含情。

别路追孙楚，维舟吊屈平。

可惜龙泉剑，流落在丰城。

——《送杜审言》

阳月南飞雁，传闻至此回。

我行殊未已，何日复归来。

江静潮初落，林昏瘴不开。

明朝望乡处，应见陇头梅。

——《题大庾岭北驿》

逍遥楼上望乡关，绿水泓澄云雾间。

北去衡阳二千里，无因雁足系书还。

——《登逍遥楼》

宋之问的诗不仅韵律和顺，而且在遣词造句上也颇见功力。他善于锤字炼句，因此诗中有不少名句，如“寒露衰北阜，夕阳破东山”（《初到陆浑山庄》）、“泉晚更幽咽，云秋尚嵯峨。药栏听蝉噪，书幌见禽过”（《别之望后独宿蓝田山庄》）、“气冲落日红，影入春潭碧”（《初至崖口》）、“风恬鱼自跃，云夕雁相呼”（《洞庭湖》）、“地阔八荒近，天回百川澍”（《景龙四年春祠海》）、“白云遥入怀，青霭近可掬”（《游陆浑南山自歇马岭到枫香林以诗代书答李舍人适》）、“草树饶野意，山川多古情”（《奉使嵩山途经缑岭》）、“野含时雨润，山杂夏云多”（《夏日仙萼亭应制》）、“鸟归沙有迹，帆过浪无痕”（《江亭晚望》）、“去国夏云断，还乡秋雁飞”（《送李侍御》）、“路逐鹏南转，心依雁北还”（《晚泊湘江》）、“楼观沧海日，门对浙江潮。桂子月中落，天香云外飘”（《灵隐寺》）等，写景状物，细腻逼真；抒情达意，委婉真切。看似寻常口语，情意蕴含其中，耐人寻味。

二、沈佺期

沈佺期（约656-713），字云卿，相州内黄（今河南内黄）人。与宋之问为同年进士，历任通事舍人、考功员外郎、给事中。因谄附张易之兄弟，流州（今越南荣市一带）。后遇赦还京，历任中书舍人、太子少詹事。他是宫廷文学侍臣，诗的内容多为歌功颂德，点缀升平；辞采华丽绮靡，未挣脱六朝诗风的影响。沈佺期诗较宋之问少，但也有一些为人称赞的诗，如：

闻道黄龙戍，频年不解兵。

可怜闺里月，长在汉家营。

少妇今春意，良人昨夜情。

谁能将旗鼓，一为取龙城。

——《杂诗三首》之三

独游千里外，高卧七盘西。

山月临窗近，天河入户低。

芳春平仲绿，清夜子规啼。

浮客空留听，褒城闻曙鸡。

——《夜宿七盘岭》

卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

谁为含愁独不见，更教明月照流黄？

——《独不见》

这些诗都格律严密，属对工稳，文气流畅，为初唐律诗的佼佼者。从上面三首诗中，我们可以看到沈佺期遣词造句的功力和属对工稳，像“九月”、“十年”和“白狼”、“丹凤”，在自然中颇见功力。其他如“远望河流缓，周看原野绿”（《临高台》）、“秋变铜池色，晴添银树光”（《九日临渭亭侍宴应制得长字》）、“月明三峡曙，潮满九江春”（《巫山高》）、“燕来红壁语，莺向绿窗啼”（《杂诗三首》之二）、“树接前山暗，溪承瀑水凉”（《乐城白鹤寺》）、“树悉江中见，猿多天外闻”（《十三四时尝从巫峡过他日偶然有思》）、“汉家宫阙疑天上，秦地山川似镜中”（《从幸香山寺应制》）等等。

沈、宋的贡献并不在于写了几首较好的诗，而是作为初唐律诗奠基人载入史册的。自齐梁以来，经过不少诗人的探索、改进，经过沈、宋的努力，五言律诗终于完全成熟，《新唐书·宋之问传》说：“魏建安后，迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。”（转引自胡震亨《唐音癸签》卷五）

在沈、宋同时，对律诗的成熟做出过重大贡献的，还有两人，那就是王勃与杨炯。他们二人与卢照邻、骆宾王合称“王、杨、卢、骆”，为初唐“四杰”。据闻一多先生在《四杰》中说：“诗中的四杰是唐诗开创期中负起了时代使命的四位作家……诗中的四杰并非一个单纯的、统一的宗派，而是一个大宗派中包孕着两个小宗派。而两个小宗派之间，同点恐怕还不如异点多。”“首先，卢、骆擅长七言歌行，王、杨专工五律，这是两派选择形式的不同……卢、骆与王、杨选择形式的不同，是由于他们两派的使命不同……宫体诗在卢、骆手里是由宫廷走到市井，五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠……五言八句的五律，到王、杨才正式成为定型，同时完整的真正唐音的抒情诗也是这时才出现的。”“王、杨与沈、宋也是一脉相承，李商隐早无意地道著了秘密：‘沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋……’（《漫成章》）以沈、宋与王、杨并举，实在是最自然最合理的看法……就奠定五律基础的观点看，王、杨与沈、宋未尝不可视为一个集团，因此也有资格承受‘四杰’的徽号……”我赞同闻一多先生的意见，因此把“王杨卢骆”分开来说，而“王杨”与“沈宋”合在一起，作为“奠定五律基础”的“四杰”（即沈宋王杨）来论述。

三、王勃

王勃（650—676），字子安，绛州龙门（今山西河津）人，是王绩的哥哥王通的孙子。他自幼聪敏过人，15岁时，曾上书右相刘祥，畅论国家利害、帝王纲纪，并对当时的大政提出三项建议。刘祥读后，叹为“神童”，立即上表推荐。翌年，即乾封元年（666），对策及第，授朝散郎，因献《宸游东岳颂》和《乾元殿颂》而文名大显，为沛王李贤所知，召入王府为编修。不久因一篇戏作《檄英王鸡》，惹怒高宗李治，被逐出王府，对他打击不小。后经朋友陆季友举荐，任虢州（今河南灵宝）参军，因擅杀官奴，被免职；其父也受牵连，被贬为交趾（今越南河内，唐代也在版图内，属岭南道）令。上元三年（676），王勃往交趾探望父亲，渡海时堕水惊悸而死，时仅27岁。他是一位才高学富的青年诗人，还写过大量学术著作，可惜天不假年。他现存诗90馀首，五、七言小诗较多，而其五律尤为精湛，其中最为人传诵的无疑是《送杜少府之任蜀州》：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这首属于初唐律诗，韵律尚未完全精工，但从内容上看，已从台阁中走了出来，显示了唐音抒情诗的特色。其他比较著名的诗有：

明月沉珠浦，风飘濯锦川。

楼台临绝岸，洲渚亘长天。

飘泊成千里，栖遑共百年。

穷途唯有泪，还望独潸然。

——《重别薛华》

东园垂柳径，西堰落花津。

物色连三月，风光绕四邻。

鸟飞村觉曙，鱼戏水知春。

初晴山院里，何处染嚣尘。

——《仲春郊外》

长江悲已滞，万里念将归。

况属高风晚，山山黄叶飞。

——《山中》

江送巴南水，山横塞北云。

津亭秋月夜，谁见泣离群！

——《江亭夜月送别二首》其一

四、杨炯

杨炯（650—？），华阴（今陕西华阴）人，幼聪敏博学，善属文。11岁时，举神童，授校书郎，为崇文馆学士，迁詹事司直。恃才倨傲，不容于人，一直沉于下僚，武则天长寿二年（693）前后，卒于盈川县令任所。现存诗33首，数量与质量虽都远不及王勃，但他的五律已较成熟，如：

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

——《从军行》

侠客重周游，金鞭控紫骝。

蛇弓白羽箭，鹤辔赤茸鞦。

发迹来南海，长鸣向北州。

匈奴今未灭，画地取封侯。

——《紫骝马》

塞北途辽远，城南战苦辛。

幡旗如鸟翼，甲胄似鱼鳞。

冻水寒伤马，悲风愁杀人。

寸心明白日，千里暗黄尘。

——《战城南》

从上述王勃与杨炯的诗中，我们可以看到，五律诗已完全成熟，他们所写的五律跟沈宋一样，已有固定的格式，在声调上平仄相间相对，已有一定法度；在写法上，中间四句严格对仗；在内容上，已从应制、奉诏等台阁中的呆板应酬之作，移至江山与边塞，真正抒发自身情感，“才有低回与怅惘，严肃与激昂”，成为“完整的真正唐音的抒情诗”（闻一多语）。王、杨这样做，并不是自发现象，而是自觉地、有意识地要改革当时宫廷文学的风气，王勃以“开辟翰藻，扫荡文场”（《山亭思友人序》）自命，杨炯在《王勃集序》中说：“尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。……骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光志业。”矛头直指当时的宫廷文学，扫荡其没有骨气的纤弱文风。七律诗在这时虽然还未完全成熟，但已有定型的五律作参照，也正逐步走向成熟，沈佺期的《独不见》虽还未完全符合成熟后的唐人七律的规律，但已十分接近，可以说七律的完全成熟定型，为时已经不远了。在中国古典诗格律化的进程中，“宋、沈、王、杨”在吸取总结前人经验的基础上，终于完成了五律最后定型的工作，为建造中国古典五言格律诗的宫殿盖上了最后一片瓦。