第一章　近体诗的写作

什么是近体诗？

近体诗也叫“今体诗”，这里的“近”与“今”是相对于唐人而言的。

元稹有“喜闻韩古调，兼爱近诗篇”（《见人咏韩舍人新律诗因有戏赠》）之句，“古调”即古体，“近诗篇”即近体，可见早在唐代就已经有了这样的概念划分。换言之，“近体诗”就相当于唐代的“现代诗”。

近体诗亦即格律诗，其声律形式发端于南朝。

《南史·陆厥传》中记载：“时盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂，汝南周颙善识声韵。约等文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝^[1]。五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”

从永明时代的“四声八病”开始，经过二百余年的探索，近体诗的声律逐渐臻于完熟，到唐代而定型。此后的历代文人沿袭一千余年，近体诗的基本格律没有多少变化。

北宋李之仪在《谢人寄诗并问诗中格目小纸》中写道：“近体诗见于唐初，赋平声为韵，而平侧^[2]协其律，亦曰律诗。”这里说到的“律诗”并不仅限于今人所谓“五律”“七律”，而指的是合乎格律的诗。除了押平声韵和讲求平仄之外，近体诗对字数和对仗（绝句无须对仗）也有明确的要求。排除掉非常罕见的六言律诗/绝句和七言排律，常见的近体诗共有五类：

五言绝句

七言绝句

五言律诗

七言律诗

五言排律

律诗

我们首先要了解的是律诗的基本结构，以杜甫的《蜀相》为例：

丞相祠堂何处寻（出句），锦官城外柏森森（对句）。——首联

映阶碧草自春色（出句），隔叶黄鹂空好音（对句）。——颔联对仗

三顾频烦天下计（出句），两朝开济老臣心（对句）。——颈联对仗

出师未捷身先死（出句），长使英雄泪满襟（对句）。——尾联

一首律诗共有八句，前后相对的两句称为一联，四联分别称为“首联”“颔联”“颈联”“尾联”。每一联的上句称为“出句”，下句称为“对句”。

但并非满足了字数和行数的要求就可以称为“律诗”，从这首诗中我们还可以看出律诗的一些基本要求：

（1）押平声韵：寻、森、音、心、襟。

（2）颔联和颈联对仗：如“映阶”对“隔叶”，“碧草”对“黄鹂”，等等。

（3）符合平仄规律：如“相”为仄，“官”为平；“堂”为平，“外”为仄。

这些内容我们将在下面几节具体学习。

绝句

绝句又称“截句”，从格律上可以理解为截取律诗的一半。也就是说，绝句的一切平仄和押韵的要求都与律诗相同。至于是否对仗，何处对仗，则没有固定要求。

前两句不对仗，后两句对仗，可以理解为截取了一首律诗的前四句（首联和颔联），如孟浩然《宿建德江》：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。（不对仗）

野旷天低树，江清月近人。（对仗）

四句都对仗，可以理解为截取了律诗的中间四句（颔联和颈联），如王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。（对仗）

欲穷千里目，更上一层楼。（对仗）

前两句对仗，后两句不对仗，可以理解为截取了律诗的后四句（颈联和尾联），如杜甫《八阵图》：

功盖三分国，名成八阵图。（对仗）

江流石不转，遗恨失吞吴。（不对仗）

如果四句都不对仗，可以理解为截取了律诗的首联和尾联，如王维《山中送别》：

山中相送罢，日暮掩柴扉。（不对仗）

春草明年绿，王孙归不归。（不对仗）

此外，我们需要注意的是，绝句分为“古绝”和“律绝”。如我们熟悉的《静夜思》《春晓》等，由于不符合近体诗的平仄要求，属于“古绝”范畴，不在本章讨论范围内。本章所提到的“绝句”都属于“律绝”。

排律

了解了律诗和绝句的原理，排律就很好理解了。“排律”即以律诗的格律铺排而成的长律诗，短则五韵^[3]，多则数十韵甚至上百韵。

奉送严公入朝十韵（韵数）

杜甫

从杜甫的《奉送严公入朝十韵》中，我们可以看出排律的一些基本特征。首先，排律常常在题目中标出韵数，如这首“十韵”排律有十联（20句）。杜甫还写过著名的《奉赠韦左丞丈二十二韵》，有二十二联（44句）。白居易的《代书诗一百韵寄微之》更有一百联（200句）之多。

排律相当于把一首律诗的主干部分铺排拉长，全篇仍然严守律诗的平仄规则，且全篇通常不换韵。和律诗一样，排律的首联和尾联无须对仗，而中间的每一联都要求对仗。

排律也常用于“联句”，即两人以上的集体创作，后文中我们将具体介绍。

注释：

[1]另有大韵、小韵、旁纽、正纽，共八病，即八种禁忌。

[2]即仄。

[3]即5联，10句。由于我们将四韵称为“律诗”，所以五韵是理论上最短的排律，但实际创作多用偶数韵，如六韵（12句）、八韵（16句）。