近体诗的对仗
对仗的基本规则
对仗是近体诗的精华所在。在一首律诗之中，首联蓄势，尾联收束，中间对仗的颔联、颈联则是全诗的主体。在绝句中，虽然没有硬性要求，但是恰到好处的对仗往往能使全篇增色。大家是否注意到，我们熟悉的绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，全篇都对得很工整，却浑然天成，使人不易察觉。
近体诗的对仗
律诗的首联和尾联也可对仗。在首联较常见，如“楚塞三湘接，荆门九派通”（王维《汉江临眺》）。在尾联（首联不对仗）则少见些，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫《闻官军收河南河北》）。也有全篇对仗之作，如被称为“古今七律第一”的杜甫的《登高》。
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
另有三种变体：偷春格、藏春格、蜂腰格。
偷春格，即颔联对仗改为首联对仗，好像春天还未到来却先偷来几分春色，独自绽放。如以下这首。
辋川闲居赠裴秀才迪
王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
藏春格则是把颔联的对仗挪到尾联，好像要把春光收藏，留到最后欣赏。典型的例子有下面这首。
早花
杜甫
西京安稳未？不见一人来。
腊日巴江曲，山花已自开。
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
直苦风尘暗，谁忧容鬓催。
蜂腰格通常见于五律，指的是全诗只有颈联对仗，如蜂腰般“若断复续”。
塞下曲
李白
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
以上三种变体供读者们了解，也不妨偶尔尝试。但学诗入门的时候，最好还是熟练掌握正体。
前人给对仗做过许多不同的分类，而对仗的奥妙恐怕更是需要几本专著才能说尽。然而，过于细节的知识也可能成为创作的累赘，这里我们化繁为简，择其大端，将种种对仗类型纳入“工对”和“宽对”两类之中。
“工对”指的是不仅词性相对，而且相对的词语都出自同一门类，或有词义上的密切关联（相似或相反）。比如许浑《九日登樟亭驿楼》中的这句：
潮回孤岛晚，云敛众山晴。
《声律启蒙》节选：
一东
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
“潮”和“云”都是气象名词，“回”和“敛”是意思相近的动词，“孤”和“众”则恰好是反义词，“岛”和“山”都是地理名词，“晚”和“晴”都与天气时令有关。
古人学对子，也是从工对入手，读者们可以找一些古代的蒙学读物如《声律启蒙》《笠翁对韵》，背下几则，在作诗的声韵和对仗方面定会受益无穷。
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