序

岁月如流。漫步在盛夏的南京街头，一如以往的酷热。回到《全清词》编纂办公室，空调的凉风涤尽了心头的烦暑，不禁想起“冰肌玉骨，自清凉无汗”这首词。词是美的，清幽素洁。如能常葆此心，也是人生乐境。

古人对词的写作要求严苛，认为词以婉约为正，以豪放为变，故历代词作中向来以喁喁私语、缠绵悱恻之词为多，而壮怀激烈、奔放纵肆之词多目为叫嚣。实则，优秀的词作总是超出于一般的限制之上的。不仅以词为婉约失之于偏，即便婉约、豪放二分之说也过于单薄。喁喁私语、缠绵悱恻可为词，壮怀激烈、奔放纵肆亦可为词，至于曲折深幽之词，沉郁顿挫之词，情真意挚之词，清风明月之词，野云孤飞之词，超逸绝尘之词，甚或通体描摹、不涉寄托之词，皆不乏优美动人之作。故旷达如东坡，饱经劫难贬谪黄州时，也不免托孤鸿以自喻，发幽人之怀，而非一味地飘逸奔放；豪放如稼轩，志在恢复，而朝廷阻塞，其意不骋之时，亦以宫中见妒之娥眉自托，其情郁结，其语怨尤，而非一味纵肆狂放。至于以李清照一柔弱之女性，能作神骏之词；以姜夔之清雅，能发悲世之情；以吴文英之江湖骚客，亦能眺越千古。可见，古人词品即人品之说不可全信，词风之婉约、豪放之分也不可拘泥。词之美实可容纳文学之众美，在此点上，它是无异于其他文体的伟大创作的。

词肇于唐，盛于宋，衰于元明，复兴于清。历代皆有词人，而经典的词人词作则以宋为多。其中原因则有多端：其一是君王的提倡造成从上到下的创作热潮，宋词作者中，有君王为词者，有皇室为词者，有后妃为词者，而且在宋词题材中，有不少祝寿词就是献给帝王或者太后、皇后的，这无疑刺激了宋代词人的创作热情。其二是宋代的城市经济和城市生活达到了较高的程度，为宋词的繁盛营造了丰富的土壤。歌楼瓦肆，亭台舞榭，莫不有宋词的吟唱。其三是宋代音乐文化的高度发展也为宋词的繁盛奠定了坚实的音乐基础，宋代大曲、法曲的制作直接促进了慢曲的产生，而宋徽宗时的音乐机构大晟府更是以制礼作乐为基本职能，不仅制作雅乐，而且谱以歌词，使宋词在音律上更进一层。其四则是文学文体自身发展的趋势使然。词这种文体到宋代才真正成熟和壮大起来。一种新的文体由于它形式和题材的不固定，因而有充分的发展潜能，有创作性的作家敏感地抓住了文学发展的规律，因而将宋词推向了高潮。

宋词经历了几个阶段：北宋初期，词以推衍五代南唐词为主，而时有清俊超拔之语，作词则多令词；北宋中后期，慢词大盛，声色大开，不仅有极富创造力的苏轼和苏门词人，也有追求声律、富赡精工的周邦彦等大晟词人；南宋初期，词人渐有文体的自觉，李清照认为词别是一家，辛弃疾、姜夔以词人自任，一豪放，一幽洁，词有派别，从此而始；南宋中后期，词沿稼轩、白石之途，而分两派，师稼轩者多悲壮豪肆，师白石者多醇雅和厚。至于吴文英、张炎、王沂孙等人，时当南宋末造，咏物求其毕肖，而易代伤乱之情寓于其中，惝恍迷离，有别于前代。

宋词之佳者多矣，而优秀之词人每能独辟蹊径，创造出有别于前贤的作品，本书中或能反映一二，此即为宋词之简史，诸君辨之。

傅宇斌

2015年8月