潘家曲子

数月前，我写小文介绍过“太平歌词”，那是二三百年前市井间流行的通俗歌曲。通俗歌曲也为当时的文人所喜爱，一到文人笔下，就变为宫调小令及套数。最有名的元人小令不必说了，明清以来，到了赵南星时代，以赵那样的名进士、名尚书、敢于抗争魏忠贤的正人君子、东林党魁，却也雅爱曲子，留下了署名“清都散客”的《芳茹园乐府》，著名的《劈破玉》：

俏冤家，我咬你个牙厮对，平空里撞着你，引的我魂飞。无颠无倒，如痴如醉。往常时心似铁，到而今着了迷，舍生忘死只是为你。

看，这样的曲子竟出自吏部尚书之手，真所谓自适其性，活泼天真。但我今天小文，却不想讲说赵南星，而是介绍另外一本小书，一位历史人物的曲子。在介绍之前，先向现在九十高龄的潘景郑老先生致敬，因为这本薄薄的《花间笛谱》，是潘老先生五十八年前影印其曾祖父的手稿。后记中云：

曾王父词章之业，昭著艺林，馀事兼及声律，世或莫睹，有《花间笛谱》一卷……手自订定，未遑传布，阅今百年，幸无放失。丁丑之难，故乡糜鹿，楹书半付劫灰。斯稿辗转携至沪滨，未随六丁之厄，虑更岁月，终惧湮晦，亟以原稿付诸墨版影印二百本，分馈亲友，冀存什一于将来……岁己卯十二月，曾孙承厚、承弼谨识。

这里“承弼”就是潘景郑先生的大名，字良甫，号景郑，生于光绪三十三年（一九〇七），现年八十九岁。承厚是先生长兄，字温甫，号少卿，长先生三岁，已去世多年。后记中“丁丑”，是民国二十六年（一九三七），抗日战争爆发的那一年。“己卯”是民国廿八年（一九三九），先生已离开老家苏州，住在上海，当时上海有租界地，抗战中未受战火影响，直到一九四一年底太平洋战争爆发，日寇侵略者势力才进入租界。苏州潘姓氏族，有“富潘”、“贵潘”之分。景郑先生先世是苏州显赫的“贵潘”。高祖潘世恩是乾隆五十八年状元，官至大学士，加太子太傅，重宴琼林。曾祖潘曾莹，字申甫，号星斋，道光二十一年辛丑进士，官至工部侍郎，诗文当行又是著名画家。祖潘祖荫字东镛，号伯寅。咸丰二年壬子殿试一甲三名探花，官至工部尚书、军机大臣，名气最大。潘氏六七代中，人丁兴旺，科甲鼎盛，余藏有光绪丁丑重刊《潘氏科名草》一函四册，英和序中誉为“兰茁其芽，搴芳竞秀，为东南甲族……”其家族道德文化传统可想而知。不过这些我只约略介绍，而更主要的是吟赏这些曲子，所谓“奇文共欣赏”，“此曲亦应世上听”也。先引一曲《北仙吕·一半儿》看看：

春寒瘦怯玉罗衣，庭院无人燕子飞。花底画栏偷立时，悄迷离，一半儿斜阳一半儿水。

“吹皱一池春水，干卿何事？”这一半斜阳一半水，又有什么关系呢？而和前面的种种形象组合在一起，这“斜阳”和“水”就产生迷离的感觉，就把诗人和读者引入一种意境中了。如何产生的，前面还有一段小引：“‘燕子不知春去也，飞认阑干’，汪大竹最喜诵之，属写其意，雨窗点笔，正绿肥红瘦时也。”诗情，画意，中国画，首先是诗、画连在一起的，是具体的情和意的接触、喷发和闪现。曲子也是诗，画也是诗，作者是诗人画家，自身也融化在一起了，而且更俏皮、更活泼，谱上工尺便能唱，不同于死板的五、七言诗。这就是又有了音乐的成分，而都表现在传统文化的功力上和作者灵巧工致的才华上。就唱出这“悄迷离，一半儿斜阳一半儿水”的曲子了。

又《北越调·小桃红》前有引言道：“维扬雨泊，见隔岸桃花一枝，妍媚可爱，内子写《红桥春影图》，因填此阕。”词云：

微波吹皱绿粼粼，细雨花枝润。何处吹箫画栏凭，拂香尘。水边小影添风韵。乍欹云鬓，轻移粉镜，红笑十分春。

“闺房之乐，有甚于画眉者。”这是中国传统高文化层次的爱情生活，闺房画面，而于春雨泊船扬州红桥时得之。小曲《小桃红》，看来今天手拿话筒唱“卡拉OK”的姑娘们是很难理解，很难想象了。

潘曾莹官至工部侍郎，在北京的时间多，不少有关北京旧时风景名胜的词。如《南仙吕入双调·锁南枝》小序云：“花之寺僧小景，极荒率之致。枫叶冷红，柳丝剩碧，万芦萧槭，暮色苍茫，疑有欸乃声在秋雪中也。”词云：

西风外，斜照边，垂杨几丝鸦数点，渡口好停船，芦花飞一片，提壶去，沽酒还醉，眠时任鸥唤。

还有吟“陶然亭晚眺，积雨新霁”的《北双调·落梅风》：

江亭外，夕照时，写荒寒云西笔意。芦花映来清浅溪，雪濛濛，片鸥吹起。

花之寺在右安门外，是清代著名的文人游赏胜地，在护城河边上，渡船、芦花、垂杨、斜照，现在是三环路经过的地方。陶然亭早已改为公园，芦塘飞雪，江亭野趣早已没有了。但从这两支曲子中，可以想象之。作者是画家，所收曲子大多题画之作，画意浓、诗意重，纵写荒寒，也是文人学士的情怀。像赵南星那样的市井男女情语，乡村放荡语，这些曲子中是没有的。也可见明末东林党人的个性风尚和清代乾、嘉而后馆阁体儒雅风尚，同样的曲子，表现完全不同，而一样引人爱读。

不过我说了半天，还是脚盆里练泅水，诸宫调曲子直到今天，还是上谱的，入乐的，我不懂音乐，说了半天也是白说。《花间笛谱》除小令、套数外，后面还有“凌意云填谱”的曲子，方格直行字，按格向右下方拉出斜线，成为一排斜格子。每字在斜格中注上工尺。如《步步娇》起句：“悄红楼，蓦地春寒重。”斜格中按字注着“六工”、“工五”、“六五”、“工六”、“六仩五六工”、“尺工尺上”、“四上尺上四合”、“四尺上四”。这都是什么意思，什么声音，我像看天书一样，一点也不懂了。懂音乐的朋友，一定可以把它译成简谱或五线谱，不过我还是不懂。立人加上字的“仩”也不认识。

《花间笛谱》前面还收有《庚戌春闱纪事诗附日记》、《癸丑琐闱日记》二种。“庚戌”是道光三十年，潘曾莹是会试同考官。“癸丑”是咸丰三年，潘曾莹派会试副考官。以上两种有关清代科举制度，至为重要，将另写小文介绍。至此则只介绍曲子了。正式名称应叫“南、北诸宫调”小令，“南北”之别，亦在音乐上，与文字无关也。