第二节　律诗的用韵

一、用韵的标准

唐代诗人写诗用韵多是参照隋陆法言《切韵》（已佚，仅余残卷，但其语音系统保存在宋代《广韵》中）、唐人孙愐《唐韵》（现仅存唐人写本残卷）等隋唐韵书，并按实际语音作了一些归并。这种归并反映在《广韵》的“同用”上。

韵书的产生本为诗人作诗押韵之用。到了金代刊行的被称为“平水韵”的诗韵（金代平水书籍〔官名〕王文郁编，平水刘渊刊）^[9]，是作为科举考试用韵的准绳，它实际上也是唐宋诗用韵情况的总结和概括。因此“平水韵”一百零六韵既是唐宋作诗用韵的归纳，也是唐宋后律诗和古体诗用韵的依据。清代的《佩文诗韵》即准此颁行，其目的就是为便于习作古典诗歌者检用^[10]。

关于唐代以来古典诗歌的韵还须说明几点：

1．为什么多达一百零六韵？

现代北方戏曲一般只分“十三辙”，也就是十三个韵。民国时规定的北音诗歌押韵系统即“中华新韵”，也只有十八部。“平水韵”是按汉语声调中的四声（平、上、去、入）分韵，声调不同，即为不同的韵，所以分韵的数目也就大为增加。此外，中古的韵的确要比现代复杂一些，比如有[-m]尾韵（现代北方方言区已并入[-n]尾），不但有入声韵而且入声韵还有[-p]、[-t]、[-k]三种韵尾之别^[11]。

2.“韵”与“韵母”的关系问题。

“韵”不完全等于“韵母”。“韵”不包括韵头（介音），只要主要元音（韵腹）和韵尾相同，即为同韵。如李白《下江陵》：

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

这首绝句也完全合于今天的韵。“间”“还”“山”三字押韵，用汉语拼音字母注音，三字的读音是：

间 j–iɑn　　还 h–uɑn　　山 sh–ɑn

我们用“–”把每字的声母和韵母隔开。由上可见，这些字之所以能够互相押韵，是由于它们有共同的主要元音ɑ和韵尾n，而可以有不同的韵头（“间”的韵头为i，“还”的韵头为u，“山”无韵头）。无韵尾的则只需要主要元音相同。如杜牧《泊秦淮》：

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

“沙”“家”“花”押韵。沙：sh–ɑ，家：j–iɑ，花：h–uɑ。主要元音都是ɑ。

3．作律诗可否按今天的语音用韵？

我们认为，既称律诗，就宜按照律诗的要求用韵。律诗的用韵分合即唐以后人所归纳编排的“平水韵”或《佩文诗韵》。抛离这种用韵准绳而去按现今的语音乃至方音押韵，则不必称为“律诗”，无须标上“五律”“七律”之名。明人杨慎《升庵诗话》卷七“音韵之原”条说：“近世有倔强好异者，既不用古韵，又不屑用今韵（指中古韵），惟取口吻之便，乡音之叶，而著之诗焉，良为后人一笑资尔。”清人万树《词律序》有一段话说得很好：“或云：‘今日无复歌词，斯世谁知协律？惟贵有文有采，博时誉于铿锵；何堪亦步亦趋，反贻讥于朴遬? ’则何不自制新腔，殊名另号，安用袭称古调，阳奉阴违? ”^[12]万树虽是就“词”说的，看来也还是适用于律诗的。

二、律诗押韵的规则

1．押韵的位置固定在偶句。首句可以用韵，也可以不用韵。五言首句多不用韵，七言首句则多用韵。

2．必须押平声韵。如果平仄、对仗都与律诗的要求相合，而押仄声（上、去、入）韵，一般都只视为入律的古风，亦即用律句的古体诗。

押平声韵可能与诗歌本身的性质有关。诗歌不少是用于吟诵或入乐的，其韵多要求高亢延伸，吟诵或入乐演唱才有舒缓的余地，便于充分表达情感。韵脚（即用韵的位置）用平声韵则可符合这种要求。在官话区，平声从隋唐至今的调值都是高而平的；而仄声都是不平或短促的（入声即属一种短促调），不便于吟咏或歌唱。

3．首句用韵问题。律诗首句入韵的，首句可以用与其余韵脚的韵相邻近的邻韵。“邻韵”是指在诗韵韵书（如“平水韵”、《佩文诗韵》《诗韵合璧》等）^[13]中位置相邻的韵，且具有主要元音相近、韵尾相同的条件。如李商隐《深宫》：

金殿香销闭绮笼，玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。

首句入韵，为东韵；其余韵脚为冬韵。东、冬二韵为邻韵。

七律首句多入韵，所以这种首句用邻韵的情况在七律中常见。七绝首句亦多入韵，但盛唐诗人多不用邻韵，而是一韵到底（实际上只三个韵字）；唐大历（唐代宗年号）以下稍有首句用邻韵者，至宋代渐多。律绝只有四句，首句以不用邻韵为妥。明人谢榛《四溟诗话》卷一说七言律绝首句“宁用仄字，勿借平字”，即是说首句宁用不押韵的仄声尾，而不要用借韵。

律诗的邻韵主要有八类：

（1）东、冬 （2）支、微、齐 （3）鱼、虞 （4）佳、灰 （5）真、文、元、寒、删 （6）萧、肴、豪 （7）庚、青、蒸 （8）覃、盐、咸。

胡应麟《诗薮∙外编》卷三说：“凡唐人诗引韵旁出……必‘东、冬’‘真、文’，次序鳞比则可，无远借者，然盛唐绝少。”他是说盛唐时首句入韵的诗也多与其余韵字同一韵，而不用邻韵。明王世懋《艺圃撷余》说：“至于首句出韵（即用旁韵）晚唐作俑，宋人滥觞，尤不可学。”^[14]清人钱大昕《十驾斋养新录》卷十六“借韵”条下说：“五七言近体第一句借用旁韵，谓之借韵……宋人借韵尤多。近代名家，以此为戒。此后生之胜于前贤者。”其实首句入韵是用邻韵，还是全用一韵，并无优劣之分，但邻韵不能“远借”，这是至要的。

4．一韵到底与忌“出韵”。律诗除如首句入韵而可用邻韵外，各个韵脚都必须是平声韵中的同一韵的韵字。这个原则极严。如混入了其他韵的韵字，就叫“出韵”，也称“落韵”。“出韵”是律诗的大忌。《红楼梦》第四十八回上写香菱学作律诗，写了一首押“寒”“盘”“乾”“栏”“看”的首句入韵的诗，不肯住手，苦苦思索，探春在旁说：“菱姑娘，你闲闲罢！ ”香菱怔怔地答道：“‘闲’是十五删的，错了韵了。”因为前面五个韵字都是十四寒的^[15]，与“闲”不同一韵。下面我们举几首“出韵”的诗例：

王维《奉和圣制上巳于望春亭观禊饮应制》：

长乐青门外，宜春小苑东。楼开万户上，辇过百花中。画鹢移仙仗，金貂列上公。清歌邀落日，妙舞向春风。渭水明秦甸，黄山入汉宫。君王来祓禊，灞浐亦朝宗。

“宗”字为冬韵，其余各字为东韵。

杜甫《雨晴》：

天水秋云薄，从西万里风。今朝好晴景，久雨不妨农。塞柳行疏翠，山梨结小红。胡笳楼上发，一雁入高空。

“农”字为冬韵，其余各字为东韵。

张祜《读曲歌》：

不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。

“勤”字为文韵，“人”字为真韵。

胡应麟《诗薮∙外编》卷三说：“唐以诗赋声律取士，于韵学宜无弗精。然今流传之作，出韵者亦间有之。盖检点少疏，虽老杜（杜甫）或未能免。”但总的来说，律诗中出韵的现象是极少的。胡氏所举的诗例，有的可视为古体诗，则韵可通用；有的有异文^[16]，异文则为一韵，不一定原本是出韵^[17]。

5．避“重韵”。即韵脚不能有重复的字。就是再长的排律，也必须避免出现这种情况。

三、用韵的种类

1．宽韵：韵书中韵字多的韵。由于字多，作诗时选择韵字的范围宽，灵活性大。“平水韵”中的“支”“先”“阳”“庚”“尤”“东”“真”“虞”等韵字数都较多，与它们相应的仄声韵（参见附录一之首“诗韵韵目”）韵字也较多。

2．窄韵：韵书中韵字少的韵，也称“强（qiǎnɡ）韵”^[18]。“平水韵”中的“微”“文”“删”“青”“蒸”“覃”“盐”等韵韵字较少，与它们相应的仄声韵韵字也较少。以韵字少的韵作诗押韵，受到韵字的限制较大，难度也就相应增加，如唐人韩愈的《赠张籍》一诗：

吾老著读书，余事不挂眼。有儿虽甚怜，教示不免简。君来好呼出，踉跄越门限。惧其无所知，见则先愧赧。昨因有缘事，上马插手版。留君住厅食，使立侍盘盏。薄暮归见君，迎我笑而莞。指渠相贺言，此是万金产。吾爱其风骨，粹美无可拣。试将诗义授，如以肉贯丳。开祛露毫末，自得高蹇嵼。我身蹈丘轲，爵位不早绾。固宜长有人，文章绍编刬。感荷君子德，怳若乘朽栈。召令吐所记，解摘了瑟。顾视窗壁间，亲戚竞觇。喜气排寒冬，逼耳鸣睍睆。如今更谁恨，便可耕灞浐。

此诗虽说是古体诗，但从押窄韵这一点来说颇有代表性。它押删韵的上声潸韵，以这种窄韵写作句数较多的古体诗，诗人就不得不煞费苦心动用僻字入韵。这首诗的韵脚上就出现了“丳”“嵼”“”“”“睆”等好几个冷僻罕用的字。

3．险韵：险韵与窄韵并无截然界限，一般用来指韵书中韵字特别少的韵，如“江”“佳”“肴”“咸”四韵（其仄声韵也一样）。如杜甫《季秋苏五弟缨江楼夜宴崔十三评事韦少府侄三首》之三，就是押江韵的五律：

对月那无酒，登楼况有江。听歌惊白鬓，笑舞拓秋窗。尊蚁添相续，沙鸥并一双。尽怜君醉倒，更觉片心降。

宋人欧阳修《六一诗话》中说唐人韩愈“得韵窄则不复傍出^[19]，而因难见巧，愈险愈奇，如《病中赠张十八》之类是也”^[20]。

韩愈的《病中赠张十八》，是一首句数较多的古体诗，其诗如下：

中虚得暴下，避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢。籍也处闾里，抱能未施邦。文章自娱戏，金石日击撞。龙文百斛鼎，笔力可独扛。谈舌久不掉，非君亮谁双。扶几导之言，曲节初。半途喜开凿，派别失大江。吾欲盈其气，不令见麾幢。牛羊满田野，解旆束空杠。倾尊与斟酌，四壁堆罂缸。玄帷隔雪风，照炉钉明。夜阑纵捭阖，哆口疏眉厖。势侔高阳翁，坐约齐横降。连日挟所有，形躯顿胮肛^[21]。将归乃徐谓，子言得无哤。回军与角逐，斫树收穷庞。雌声吐款要，酒壶缀羊腔。君乃昆仑渠，籍乃岭头浝。譬如蚁蛭微，讵可陵崆。幸愿终赐之，斩拔枿与桩。从此识归处，东流水淙淙。

这首古体诗也押三江韵。按理说，江韵韵字中，如“江”“窗”“邦”“双”等字都是常用字，用于杜甫上面的五律中，因句数少，尚不觉其“险”；用在韩愈这首句数甚多的古体诗中，那几个常用字就不够用了，所以韩愈不得不起用冷僻生涩的“奇字”，这就不免有逞能或矫饰之嫌了。正如清人王夫之《姜斋诗话》卷下所说：“若韩退之（愈）以险韵、奇字、古句、方言矜其饾辏之巧，巧诚巧矣，而于心情兴会，一无所涉，适可为酒令而已。”

明王世贞《艺苑卮言》卷一说：“勿和（同“合”）韵，勿拈险韵，勿傍用韵，起句亦然……此诗家魔障，慎之慎之。”他所说的“起句”（即首句）不要“傍用韵”，即前已述及的首句用邻韵。他的这一要求实际上已是宋后的风尚。对于“险韵”，看来他是持否定态度的。明人谢榛《四溟诗话》卷四说：“九佳韵窄而险，虽五言造句亦难，况七言近体。押韵稳，措词工，而两不易得。自唐以来，罕有赋者。皮日休陆龟蒙《馆娃宫》之作，虽吊古得体，而无浑然气格，窘于难韵故尔。”其所举皮陆二人诗作如下：

皮日休《馆娃宫怀古》：

艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖。弩台雨坏逢金镞，香径泥消露玉钗。砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋。姑苏麋鹿真闲事，须为当时一怆怀。

陆龟蒙《奉和袭美馆娃宫怀古次韵》：

镂楣消落濯春雨，苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女，燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在，剑佩应和愧色埋。赖有伍员骚思少，吴王才免似荆怀。

其实，一些诗家并非一味反对用险韵，只是认为不必专为逞能斗巧而为之。因此，险韵也并非不可用，关键在于韵字是否用得贴切、自然而不生涩。如清人邵瑸《芙蓉》：

曾从楚客赋兰茳，喜见风翻赤玉幢。欲采名花遗良友，还凭远梦落秋江。盘承雨露珠无算，茎并鸳鸯蒂自双。此日仙城谁作主？凝目遥望凭红窗^[22]。

“茳”即茳蓠，香草名，古代诗文中较为常见。沈德潜在《清诗别裁集》卷十中说：“押三江韵，中不著一客气（义为‘虚矫’）字，便是到家。”

“险韵”有时也用来指以僻字、生涩字入韵。明人谢榛《四溟诗话》卷四说：“诗用难韵，起自六朝……韩昌黎（愈）、柳子厚（宗元）长篇联句，字难韵险，然夸多斗靡，或不可解，拘于险韵，无乃庾（信）、沈（约）启之邪？ ”如韩愈与孟郊有名的《城南联句》，用的是宽韵中的庚韵，但由于诗篇太长，韵字太多，不得不起用不少生僻字。

4．哑韵：指发声时开口度小的韵。元人范德机《木天禁语∙音节》中说：“押韵不可用哑韵，如五支二十四盐哑韵也。”^[23]盐韵中古收[–m]，属于“闭口韵”；支韵中古主要元音可能为[e]，开口度也比较小。由此看来，这主要是针对用于合乐歌唱的诗而言的，因为这种韵不易唱出高亢响亮的音节，明代南曲中还以用闭口韵为禁例。至于写来给人看的诗，则大可不必受此限制。例如支韵，属韵字甚多的宽韵，使用此韵的诗很多。至于以盐韵入韵的诗，下面就要举到。

5．尖叉：也属于险韵的一种，指诗中用冷僻的、不易构成诗意的字入韵。由于宋人苏轼《雪后北台书壁》二首和《谢人见和前篇》二首以不易构成诗意词语的“尖”“叉”二字入韵，后人就把这种险韵诗称为“尖叉”。下面我们各录一首：

《雪后北台书壁》之一：

黄昏犹作雨纤纤，夜静无风势转严。但觉衾裯如泼水，不知庭院已堆盐。五更晓色来书幌，半夜寒声落画檐。试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。

“马耳”是山名，山有二石并立，形似马耳，在山东诸城县西南。此诗用窄韵盐韵，更主要的是“尖”字俗而不易进入韵脚。

《谢人见和前篇》之二：

九陌凄风战齿牙，银杯逐马带随车。也知不作坚牢玉，无奈能开顷刻花。得酒强欢愁底事，闭门高卧定谁家？台前日暖君须爱，冰下寒鱼渐可叉。

“叉”字属麻韵，虽非窄韵，但也不易构成有诗意的词语。苏轼的“尖叉”诗算是用得成功的。当时有的诗人（如王安石）还有多首和诗，亦以“尖”“叉”二字入韵。

此外，还有一些近于玩弄技巧性质的用韵（如“进退格”“辘轳格”等，参见本书第五章第六节），此不赘述。

四、附论　古体诗的用韵

本书第二、三两章均以律诗为主，古体诗的有关问题则作为“附论”置于相关内容之后介绍。

古体诗在用韵上远较律诗灵活，这表现在：

1.可押平声韵，也可押仄声韵。如：

王维《渭川田家》：

斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚仗候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然歌式微。

全诗押平声微韵。

张九龄《感遇》：

兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折？

全诗押入声屑韵。

仄声韵中须分别上、去、入三声，但上、去二声有时可以通押。下面我们举一些唐宋古体诗中上、去二声通押的例句：

杜甫《石壕吏》：

吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。

“怒”“戍”去声遇韵^[24]，“苦”上声麌韵。

白居易《长恨歌》：

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

“旧”去声宥韵，“柳”上声有韵。

李贺《苦昼短》：

飞光飞光，劝尔一杯酒。吾不识青天高，黄地厚。惟见月寒日暖，来煎人寿。食熊则肥，食蛙则瘦。神君何在？太一安有？

“瘦”去声宥韵，余皆上声有韵。

苏轼《荔支叹》：

我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。

“子”“痏”上声纸韵，“瑞”去声寘韵。

张耒《离黄州》：

别之岂无情？老泪为一洒。篙工起鸣鼓，轻橹健于马。聊为过江宿，寂寂樊山夜。

“洒、马”上声马韵，“夜”去声祃韵。

谢翱《送袁太初归剡原袁来杭宿传法寺寺在德寿宫北今行路及园即宫旧址》：

道逢袁君美年少，欲挽吴潮归两袖。自言学出戴君门，又说舒君忘年友。舒君白头爪尘垢，戴君业成衣露肘。

“袖”去声宥韵，“友”“肘”上声有韵。

古体诗中上、去两声的通押多数情况是上声韵的诗中夹用个别去声韵字，或去声韵的诗中夹用个别上声韵字，而非全盘的混用；上、去两声韵的界限大致还是分开的。上、去声韵的通押也只限于诗韵中同一类的上声韵和去声韵（参见附录一之首“诗韵韵目”，同一编号的韵为同类韵）。今天我们还须注意的是，诗韵以及唐宋古体诗中，一部分上声字（全浊声母者）在现代普通话和多数方言区已读作去声，但在诗韵和古体诗中它们仍属上声。唐代正是这部分上声字变为去声的演变阶段。这也是古体诗中上、去声韵可以通押的根本原因^[25]。

2．可以一韵到底，也可以换韵。换韵的如：

张九龄《登荆州城望江》：

滔滔大江水，天地相终始。经阅几世人，复叹谁家子。东望何悠悠，西来昼夜流。岁月既如此，为心那不愁？

“水、始、子”押韵，上声纸韵。“悠、流、愁”押韵，平声尤韵。

还可以多次换韵，如：

杜甫《观打鱼歌》：

绵州江水之东津，鲂鱼鱍鱍色胜银。渔人漾舟沉大网，截江一拥数百鳞。众鱼常才尽却弃，赤鲤腾出如有神。潜龙无声老蛟怒，回风飒飒吹沙尘。饔子左右挥霜刀，鲙飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。鲂鱼肥美知第一，既饱欢娱亦萧瑟。君不见朝来割素鳍，咫尺波涛永相失。

“津”“银”“鳞”“神”“尘”押韵，平声真韵。“刀”“高”“逃”押韵，平声豪韵。“一”“瑟”“失”押韵，入声质韵。

换韵也称“转韵”，有的古体诗还把这一种特点标在诗题上。如李商隐《偶成转韵七十二句赠四同舍》，全诗七十二句，每四句一换韵，最末四句则两句换韵；而且所用的韵都是一仄一平，气势显得抑昂跌宕。

3．关于“重韵”。前面讲到律诗中绝不可重韵。这一点在古体诗中则有一定的灵活性。一般说，古体诗仍宜避“重韵”，但有两种情形是允许的：

一是有意为之。如杜甫《杜鹃》：

西川有杜鹃，东川无杜鹃。涪万无杜鹃，云安有杜鹃。我昔游锦城，结庐锦水边。有竹一顷余，乔木上参天。杜鹃暮春至，哀哀叫其间。我见常再拜，重是古帝魂。生子百鸟巢，百鸟不敢嗔。仍为喂其子，礼若奉至尊。鸿雁及羔羊，有礼太古前。行飞与跪乳，识序如知恩。圣贤古法则，付与后世传。君看禽鸟情，犹解事杜鹃。今忽暮春间，值我病经年。身病不能拜，泪下如迸泉。

首四句都以“鹃”字入韵，显然是有意运用的排比句；后面还又一次以“鹃”入韵（犹解事杜鹃）。

二是一些长篇古体诗在换韵之后，在有居中的其他韵隔开的情形下，偶可重韵。如唐骆宾王《帝京篇》前有“三条九陌丽城隈，万户千门平旦开”。中间换韵数次后，诗末又有“汲黯薪逾积，孙弘阁未开。谁惜长沙傅，独负洛阳才”。元稹《连昌宫词》亦是如此，有好几个韵字都在换韵以后重用。杜甫《饮中八仙歌》一韵到底，前有诗句“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠”，后又有“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠”。此外，此诗“前”字也先后重韵。但这诗是写给八个人的，“每人各赠几语，故有重韵而不妨碍”^[26]。当然也有“韵同意异”的重韵。这是因为唐以前的古体诗多有此情形，而唐时古体诗是仿汉魏六朝古诗。如杜甫《园人送瓜》前有“沉浮乱水玉，爱惜如芝草”，末有“园人非故侯，种此何草草”。清杨伦《杜诗镜铨》卷十六此诗下说：“草字重韵，韵同意异，公诗每用之。”

古体诗发展到清代，就比较避忌重韵了。清人施补华《岘佣说诗》说：“东坡（苏轼）七古亦时以和韵、叠韵见绌。”^[27]这里“叠韵”即指重韵，唐宋古体诗中对此本有一定灵活性，当然以不出现重韵为好。至于“和韵”（即“合韵”，见下），则更是古体诗用韵中的普遍现象，不必苛求。

4．关于“合韵”。古体诗的用韵较律诗宽，邻近的韵常可通押。就这点说，古体诗的用韵更接近当时的实际语音。如杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》押入声韵，一韵到底，却是质、物、月、曷、黠、屑六韵通押。这六韵在《广韵》中主要元音相近，韵尾都是[-t]。至于哪些韵在古体诗中常可以通押，我们在附录一“诗韵常用字分韵表”的有关各韵下已予以说明，可参看。这里须说明的是，有些韵在古体诗中是绝不通押的，如收前鼻音韵尾[–n]与收后鼻音韵尾[–ŋ]的韵^[28]。清人尤侗《胡蓝狱》：“一斗粟，一座城，一条龙，一连鹰。革左塌何纷纷，得非此辈之冤魂？”沈德潜说此诗：“‘城’‘鹰’，庚、蒸通韵；‘纷’‘魂’，文、元通韵。四韵各自通，不相通也。”^[29]说明这四个韵字非合韵，而是换韵。如以四川话去读，反倒是谐合的一韵了。沈氏在《清诗别裁集》卷十六梁佩兰《养马行》（诗长，此不录）下说得更明白：“‘城南马厩近大海’以上用真、文通韵，以下用庚、青、蒸通韵，莫认作一韵到底看。”

5．押韵位置的灵活性。古体诗大多是两句一用韵（也有句句入韵的“柏梁体”），有时也可以用诗中的单数句入韵（不是指首句入韵）。这种情况是律诗所无的。如杜甫《君不见简苏徯》：

君不见道边废弃池，君不见前者摧折桐。百年死树中琴瑟，一斛旧水藏蛟龙。丈夫盖棺事始定，君今幸未成老翁。何恨憔悴在山中？深山穷谷不可处，霹雳魍魉兼狂风。

此诗东、冬通押。第七句以单句入韵。这种现象在杜诗中数见。又如：

《戏题画山水图》：

巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。

《短歌行》：

王郎酒酣拔剑斫地歌莫哀，我能拔尔抑塞磊落之奇才。豫樟翻风白日动，鲸鱼跋浪沧溟开。且脱佩剑休徘徊。西得诸侯棹锦水，欲向何门趿珠履？仲宣楼头春色深，青眼高歌望吾子。眼中之人吾老矣。

其他唐宋古体诗中也时有所见。如：

唐郎士元《塞下曲》：

宝刀塞下儿，身经百战曾百胜，壮心竟未嫖姚知。

宋晁补之《和关彦远秋风吹我衣》：

海中群鱼化黄雀，林鸟移巢避岁恶。邺王城上秋风惊，昔时城中邺王第，只今蔓草无人行。