一丛花

伤高怀远几时穷，无物似情浓。离愁正引千丝^[1]乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑^[2]渐遥，征尘不断，何处认郎踪。

双鸳池沼水溶溶，南北小桡^[3]通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解^[4]嫁东风。

【注释】

[1]千丝：指杨柳。刘禹锡《杨柳枝》即有“千条金缕万条丝”句。[2]嘶骑：嘶鸣的坐骑，此处的“骑”音jì。[3]桡：船桨，指代舟船。[4]解：明白，懂得。

【词牌说明】

中调，别名《一丛花令》，来源不详。《钦定词谱》说：“调见《东坡词》，有欧阳修、晁补之、秦观、程垓词校。此调只有此体(苏轼)，宋词俱照此填，唯句中平仄小异。”

【语译】

登上高阁，怀念身在远方的爱人，我心中的伤痛何时才能穷尽呢？没有什么比爱情滋味更加浓烈了，这感觉恐怕永远也不会消退吧。与爱人离别的愁绪，仿佛千万缕柳条一般纷乱无解，但我眼见东陌之上，那柳条也早卷起重重飞絮，使得空中昏濛一片。想起你离开的那一天，嘶鸣的坐骑渐行渐远，扬起的尘土绵绵不断，爱人啊，我如今要到哪里去寻找你的踪迹呢？

眼见池中水波溶溶，偏有一对鸳鸯在其中并头而行，此水南北可通，小船往来，但我与你却再难相见了。待到黄昏以后，放下阶梯，不再登上画阁，我只有再次凝望着帘外朦胧的月色想念你。这般沉痛，细细想来，还不如那些桃花、杏花，它们懂得嫁给东风，可以随着东风而去啊，我却终究无法跟随在你的身边……

【赏析】

这是一首闺怨词，也即这一类诗词作品是专门描写闺中妇女想念远行的丈夫或情郎，抒发哀怨情绪的。闺怨词并不是女性的专利，很多男性文人士大夫也喜好为此，就连魏文帝曹丕都写过最著名的闺怨诗《燕歌行》：“秋风萧瑟天气凉……贱妾茕茕守空房……牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”

此词从登上高阁，怀念远方的爱人开始，自问这种举动和内心的伤痛，究竟何时才能结束呢？然后续写“无物似情浓”，正是对上一句的回答：情到浓处，伤痛定当永无止境。下面直抒离愁，借用类似题材中常用的柳枝和柳絮来生发情感——古人分别时常折柳相赠，因为据说柳枝可随处插而随处活，所谓“无心插柳柳成荫”是也，因此杨柳就和别离联系起来，从此密不可分了。而且此处的柳“丝”也有谐音愁“思”之意。最后，上阕结尾写怀想爱人骑马离去的场景，以及难以追随爱人远去，也难以寻觅爱人踪迹的哀怨。

上阕的离愁，在下阕起首处突然为之一变，写池塘，写鸳鸯，写小船可南北相通，其实正好做离愁的对比：别人家都是如此幸福，就连鸳鸯都能成双成对，只有我却与你天涯相隔，难以再见。当这种沉痛的对比结束后，文字又收回原本的情调，写时渐黄昏，难以再登高眺远了，就只好横起梯子，通过卷起的帘栊凝望斜挂空中的月亮来怀念爱人。月和柳一样，都是在传统文艺中经常和离愁别绪相联系的景物。

张先的词一般条理清晰，在结构上变化不大，周济因此在《宋四家词选》中说他的作品“无大起落”，此词到此之前，都可以为证，就连“双鸳鸯池沼水溶溶，南北小桡通”句也谈不上太大的变化。但是结末却出人意表，深闺怨妇怨之极也，突然生出了奇特的联想——倘若桃花、杏花的爱人是春风的话，它们就能够追随爱人远去，早知如此，我还不如变成桃花、杏花算了！这一意境本出李贺《南园》诗“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”，但张先化用得更加妙到毫巅。

贺裳在《皱水轩词筌》中说：“唐李益诗曰：‘嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。’子野《一丛花》末句云：‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。’此皆无理而妙。”所谓“无理”，就是说违反日常逻辑，其实诗歌本就是要违反日常逻辑才见其妙，否则就是白水一罂了。以此词而论，要怎样怨极痛极之人，才能产生如此不合乎逻辑的妄想呢？怨妇之情，就此跃然纸上。据说欧阳修对此结句大为赞叹，甚至还称张先为“桃杏嫁东风郎中”。