醉垂鞭

双蝶绣罗裙。东池宴，初相见。朱粉不深匀^[1]，闲花淡淡春。

细看诸处好，人人道，柳腰^[2]身。昨日乱山昏，来时衣上云。

【注释】

[1]不深匀：深匀即浓抹，不深匀是说施着淡妆。[2]柳腰：指女子腰肢的纤细，杜甫诗有“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰”句。

【词牌说明】

小令，平仄韵错叶格(如此词，主要押第六部平声的裙、匀、春、身、昏、匀，但是上阕间以第七部仄声的宴、见，下阕间以第八部仄声的好、道)，《全宋词》现存只有三首，都是张先所写，或许是张先自度的新曲吧。

【语译】

她穿着一条绣有双蝶的罗裙，在东池的宴会上，我第一次与她相见。只见她脸上只施了淡淡的脂粉，仿佛春季随处闲开的花朵，有一种清雅素淡的风韵。

众人都称道说她腰肢纤细袅娜，如同弱柳迎风，但我细细地观察，却感觉她的容貌、她的身材，无一处不使人怜爱啊。尤其她身穿绘有乱山和云霞的上衣，如同水墨画中的仙女一般，真是让人目醉神迷！

【赏析】

这是一首宴上赠歌伎的冶游之词，格调说不上有多高雅，但手法却实堪佳妙。

词这种艺术形式，最早本就是文人在酒席宴间随手创作，然后交给歌伎去演唱的，所以赠歌伎之词很多，要到北宋中后期才逐渐脱离这种创作环境，甚至逐渐脱离演唱，成为纯粹文人抒发情感的纸上作品。所以张先写赠歌伎词，倒并非什么奇怪的事情，在当时的社会环境下，这也算是一种“雅趣”。

有趣的是，词的开篇先不写人，而先写裙，写一幅绣着双蝶的罗裙，大概这幅裙给词人的第一印象很深，所以以裙开始，再引出裙的主人来。下面点明这是在东池的宴会上，初次见到这名歌伎，然后笔锋一转，继续描写这名歌伎的容貌、身段和穿着。在这里，词人舍弃了所有对女子容貌的传统描写，只用“朱粉不深匀”一句加以简单概括。

一般情况下，侑酒的歌伎都会浓妆艳抹，但是此女偏偏不同，只着淡妆，大概这也是引起词人兴趣的一个重要因素吧。在张先看来，唯有如此淡妆，才能展现出青春的活力，就如同春季到处盛开的野花一般，不为人开，所以称“闲”，不为人所重视，因为花色淡雅而非浓艳。

下阕前三句是倒装，应该先是“人人道，柳腰身”，大家都说这名歌伎的腰肢袅娜，是最大优点，但在词人细细看来却“诸处好”，几乎没有缺点。最后两句写此女的衣服，从裙开始，以衣终结，这也是相当佳妙的艺术手法。裙上的花纹——双蝶——是绣上的，但是上衣与此不同，应该是手绘的，所以才会出现“乱山昏”和“云”这种大片的图案。

“昨日”云云，只是作者构想中的艺术化的场景而已，既然“初见”，当宴赠词，本就不存在“昨日”一说。作者的用意是指此女衣上所绘的乱山昏暗，就如同昨日或昨夜之景，乱山上的白云飘出，便如同今日或今晨之景，使人眼前骤然一亮。正因为有昏暗的乱山在，才会使得白云更显飘逸，而身着这般花纹上衣的女子，也才更显得卓尔不群，配合她的淡妆，就如同水墨画中的仙女似的。

全词就像是一幅水墨画，除了起初第一眼的“双蝶”外，“朱粉不深匀”也好，“乱山昏”和“云”也罢，都几乎不见彩色，只有黑白。而在传统的水墨画技法中，着重大片墨色的渲染，而不拘泥于细节，正如此词一般，重点都放在歌伎的衣裙之上，对于她的容貌则不着一字。可是有如此淡雅衣裙衬托的女子，她的容貌还会差吗？