夜半乐

冻云^[1]黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚^[2]。渡万壑千岩，越溪^[3]深处。怒涛渐息，樵风^[4]乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢^[5]、翩翩过南浦。

望中酒旆^[6]闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔^[7]归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁^[8]竟何据？惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京^[9]路，断鸿声远长天暮。

【注释】

[1]冻云：指冬季的云朵，白居易《夜招晦叔》有“庭草留霜池结冰，黄昏钟绝冻云凝”句。[2]江渚：江边小洲，也可指江岸。李绅《渡西陵十六韵》有“海门凝雾暗，江渚湿云横”句。[3]越溪：越地的溪流。春秋战国时代的越国，其统治中心是在今天浙江省绍兴市一带，后世遂称浙江为越地，北宋时期越地属两浙路。[4]樵风：孔灵符《会稽记》中说：“汉太尉郑弘尝采薪，得一遗箭，顷有人觅，弘还之，问何所欲，弘识其神人也，曰：‘常患若邪溪载薪为难，愿旦南风，暮北风。’后果然。”后世遂以“樵风”指代顺风、好风。[5]画鹢：鹢是指一种类似于鹭但体型偏大的鸟，古人习惯在船首绘其形象，故画鹢即指船。李峤《舟》有“相乌风际转，画鹢浪前开”句。[6]酒旆：酒旗，多为直悬，末端作燕尾状。罗隐《村桥》有“村桥酒旆月明楼，偶逐渔舟系叶舟”句。[7]鸣榔：指渔夫击打木梆，使鱼惊浮，便于捕捉。殷尧藩《郊居作》有“买鱼试唤鸣榔艇，寻鹤因行隔垄村”句。[8]丁宁：即叮咛。[9]神京：帝都，京城，这里是指北宋的东京汴梁。

【词牌说明】

长调，本唐教坊曲。段安节《乐府杂录》中说：“明皇(唐玄宗)自潞州入平内难，半夜斩长乐门关，领兵入宫剪逆人(韦皇后一党)，后撰此曲，名《还京乐》。”或云所撰为《夜半乐》《还京乐》二曲。所存宋词为柳永两首，《钦定词谱》说“盖借旧曲名，另倚新声也”。全曲格局开展，中段雍容不迫，后段声拍转促。

【语译】

正当冬季，浓云翻卷，天气清冷黯淡。我登上一叶扁舟，乘兴离开岸边，越过无数沟壑巉岩，一直来到越地溪流的深处。江上怒涛逐渐平息，顺畅的好风突然刮起，我听到江面上商旅们在相互呼唤，风帆高张。而我的小船则轻快地驶过了南浦。

从船上放眼望去，只见岸上有酒旗飘飘，还有一小片飘着炊烟的村落、几行凝着清霜的树木。夕阳落日下，渔人们敲打着梆子，纷纷收船回去。岸边有凋零残败的荷叶，有掩映着冬景的杨柳，还有三三两两浣纱的女子，她们躲避着行人，含着羞怯，

相互笑语。

此情此景，使我不禁懊悔，自己太轻易地抛弃了绣房的温暖，如同浮萍一般到处游荡，难以停下脚步。可叹啊，对未来的期约虽经反复叮咛，可是又有什么凭据呢？这离别的情怀确实凄惨，我空自悔恨一年已到尽头，却没有机会回返。泪眼婆娑中凝望远方，前往京城的道路是多么遥远啊，只见一头失群的孤雁从天上飞过，暮色苍茫，天穹高阔，它凄凉的鸣叫声越来越远……

【赏析】

这是柳永浪迹浙江时候写的词，也可能是晚年赴任睦州团练途中所作——睦州在今天浙江省淳安、建德、桐庐一带。不过柳永最高才做到屯田员外郎，毕生飘零江湖或沉沦下僚，史书无传，行事不详，是否真的做过睦州团练，学界还有争议。

但总之此词写的乃是浙江风物，那是没有错的。词分三叠，第一叠中就隐藏着很多相关浙江(越地)的典故。比如“乘兴离江渚”，这是用了《世说新语·任诞》中王子猷的典故，据说王子猷居住在山阴(今浙江绍兴)的时候，前往剡县(今浙江嵊州)拜访戴安道，可是才到门前，突然打道回府，旁人问他缘故，他说：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”

再比如“万壑千岩”，典出《世说新语·言语篇》，顾长康赞会稽(今浙江绍兴)山川之美，说“千岩竞秀，万壑争流”。“越溪”，浙江有很多条江都以溪为名，比如若耶溪、剡溪，等等。“怒涛”，典出枚乘《七发》中描摹广陵郡(今江苏扬州)曲江的浪涛，有“突怒而无畏”“如震如怒”“发怒庢沓”等句。“樵风”是用郑弘请神人在若耶溪上给他好风运樵的典故。这些典故几乎贯穿第一叠始终，一直扣紧越地，但不唯不觉突兀，反而别显情趣。

第一叠是写词人的旅程，他在“冻云黯淡天气”的时候，乘坐一叶小舟，乘兴离开岸边，沿着某条越地的江流而下，等到浪涛渐平，好风忽起，他听到江上商旅们互相呼唤，于是船只顺风顺水，很轻快地到达了“南浦”。“南浦”即南面的江口，这个地名比较古怪，因为毫无越地特色，倘要考究其典故，《楚辞·九歌》中有“子交手兮东行，送美人兮南浦”，江淹《别赋》中有“送君南浦，伤如之何”，向来作为离愁意象，而与越地无涉。其实，词人在这里是故意埋了一个伏笔。

第二叠写词人望向岸边，眼中所见。首先是岸上，有“酒旆”“烟村”“霜树”；然后是江上，“渔人鸣榔归去”；接着再岸边，水中是“败荷零落”，岸上是“衰杨掩映”。在词人笔下，任何景物都是带有感情色彩的，而这几种景物的感情色彩则可分为两类，前一类是乡野之趣，是平和舒适的，后一类“数行霜树”“败荷零落，衰杨掩映”是比较苍凉的。为什么在“冻云黯淡天气”很久以后，在平和舒适后突然写到苍凉呢？其实这也是一个伏笔。

因为词人随即就写到，他看见岸上有三三两两的浣纱女子(西施浣纱，千古美谈，所以浣纱也带有浓厚的越地特色)，她们一边羞怯地躲避着行人，一边互相欢笑低语。这是一幅美丽的活泼的青春景象，但是随即就引发了词人激烈的情感，而那两个伏笔，也就此得到落实。

见到这些活泼的青春少女(“见此”)，词人不禁怀想起远方的爱人来了。都怪自己轻易地离家，离别了爱人来江湖飘零啊，已到岁暮，难以还家，反复叮咛的期约要如何才能达成呢？所以前面会用“南浦”，会描写岸上苍凉的景象，都是为了这一刻情感的突发。

情感激发的同时，再度情景交融，词人模糊的泪眼望向长天，只见已逐渐暗下来的长空寥廓无际，中有一头孤雁缓缓飞过，凄楚的鸣叫声逐渐远去。词人自己就如同这孤雁一般，也怀着失群的伤痛，离家越来越远……

此词一、二叠写事，写景，第三叠写情，层次分明，线索流畅。而且前面近乎平铺直叙，节奏舒缓，第三叠情感突然激越，节奏急促，也正符合曲调“中段雍容不迫，后段声拍转促”的要求。

有人论说第三叠所怀想的，当是两人，前面“惨离怀”是想妻子，后面“凝泪眼”是想情人，因为词人出游在外，不可能携带家眷，也不可能把妻子安置在汴梁，所以“杳杳神京路”是思第二人。然而诗歌本是高度凝练，来源于生活而又超脱于生活之上的艺术形式，正不必胶柱鼓瑟，强求每一句都合情合理。况且一词之中、一叠之中，甚至短短数句之中，分而思念两个客体，不觉得太过混乱了吗？不觉得会把原本的苍凉悲怀，破坏成一个大笑话吗？

【对照阅读】

夜半乐

艳阳天气，烟雨风暖，芳郊澄朗闲凝伫。渐妆点亭台，参差佳树。舞腰困力，垂杨绿映，浅桃秾李夭夭，嫩红无数。度绮燕、流莺斗双语。

翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。抬粉面、韶容花光相妒。绛绡袖举，云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。竞斗草、金钗笑争赌。

对此嘉景，顿觉消凝，惹成愁绪。念解佩、轻盈在何处。忍良时、孤负少年等闲度。空望极、回首斜阳暮。叹浪萍风梗知何去。

《全宋词》载柳永两首《夜半乐》，这是第二首，对比“冻云黯淡天气”，可以发现两者结构非常相似，不仅都是一、二叠写事，写景，第三叠抒情，符合曲调特色，先舒缓而后促迫，而且都是从“天气”始，用“对此佳景”或“到此因念”来过片。但两者也有不同处，首先起首数句停顿位置不同，其次结句“叹浪萍风梗知何去”比“断鸿声远长天暮”要多一字。这是因为词最初是附着在乐曲上的，在不影响歌唱的前提下，点断和字数都有一定的调整余地，等到词脱离乐曲，纯粹成为纸面艺术以后，才必须一板一眼地按词谱来创作。