冯延巳

长命女

◎冯延巳

春日宴，绿酒一杯歌一遍^①，再拜陈三愿^②：

一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

【注释】

①绿酒：新酿的米酒。未经过滤的新酒，上面浮有绿色的泡沫，故称。②陈：陈述。

【译文】

春日宴饮，喝一杯绿酒，欢歌一遍。再拜一回天地许下三个愿望：

一愿郎君长命千岁，二愿妾身永远康健，三愿我俩像那梁上的双飞燕，年年岁岁经常见。

【赏析】

这是一首祝酒词。词人以女子的口吻说出她的三个愿望，语言通俗，几近口语，感情真率质朴，充满了浓郁的民歌情调。

上片写春日宴会中女子的表现：她先饮下一杯酒，接着唱词，再拜，最后陈诉了三个愿望。

下片是三个愿望的内容。第一个愿望是祝愿郎君的，希望他能长寿；第二个愿望是对自己而发的，祝愿自己永远健康；第三个愿望则是对他们二人的祝愿，愿二人如同梁上的燕子，能长相厮守。

由这最后一个愿望我们可以看出这一对恋人并非夫妻：燕子是候鸟，秋去春来，年年相见。以燕子自喻，说明他们只能定期相见，并不能时时刻刻相守一处。此女子很明显为青楼女子或男子的外室。

这首小词言虽浅近，却又含蓄，颇值得玩味。

⊙作者简介⊙

冯延巳（903—960），一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人。南唐时官至宰相，终罢为太子少傅。其词多写闲情逸致，文人气息浓厚，与温（庭筠）、韦（庄）分鼎三足，对北宋初期的诸家影响尤深。王国维《人间词话》谓其“堂庑特大，开北宋一代风气”。今传词一百二十首，有《阳春集》。

鹊踏枝

◎冯延巳

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒^①，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳^②，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

【注释】

①病酒：因常醉酒而病。②芜（wú）：小草。

【译文】

谁说闲愁被抛弃很久了？每到春天来临，我心中的惆怅还一如从前。我天天在花前痛饮，全然不顾镜中容颜瘦损。

河岸边芳草萋萋，河堤上柳树依依，我问它们，为什么春愁年年都会有？我独立在小桥上，清风满袖。远处那片林子上弯月悬挂，众人俱已归去。

【赏析】

这首词主要表现的是一种无法排遣、时时盘结在词人心中的闲愁。

“谁道闲情抛掷久？”这一句设问，点明写闲愁，并写出闲情的苦恼不能解脱的特点。

“每到春来，惆怅还依旧”，这两句自问自答，那无法抛掷的闲愁盖因春起，每年都生。“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，词人以什么来打发闲愁呢？唯酒而已。词人宁可身体消瘦，也要通过不断饮酒来打发闲愁，可见其愁思之深重。

“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？”词人仍在写愁，只不过他的足迹由家中转至府外，愁不再流连于花间、酒杯间、镜子前，而是随之扩展到屋子外的世界——河畔青草、堤上绿柳都蒙上了愁。“河畔”句，既是写景，也是用年年春天柳青草碧，来比喻自己的愁春来即长，年年不尽。“为问”两句是他对闲愁“年年还生”这一现象的无奈呼喊。

“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，这两句虽为景语，却将词人的“惆怅”与“新愁”全写了出来，词人那愁苦的情态宛若在前。

鹊踏枝

◎冯延巳

几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路^①，香车系在谁家树？

泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否^②？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

【注释】

①“百草千花”句：指浪子在寒食前后于青楼妓馆的冶游。②陌：泛指道路。

【译文】

几日的行云向何处去？忘了回来，也不管春天就要过去。在百草生长、千花竞放的寒食路上，你的车马系在谁家树上？

我含着眼泪独自倚靠在楼台上喃喃自语。双燕飞来，路上可与你相遇？缭乱的春愁如同柳絮，悠长的梦中（你的踪影）无处寻觅。

【赏析】

这是一首闺怨词，写深居闺中的女子对乐游忘归的丈夫的怨恨与不舍。

上片写男子冶游不归。“几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮”，这三句是闺中少妇的幽怨之词，表现出她对情郎的惦念。这里以“行云”比喻在外四处游荡的情郎，非常形象贴切。“忘了归来，不道春将暮”，这两句为女子的自问自答之词，充满无穷悲叹：美好的春光将要逝去了，而情郎却仍不见归来。“春将暮”字面上是指春光将尽，亦指女子的美好年华将逝。

“百草千花寒食路，香车系在谁家树？”这两句是女子对情郎不归所做的猜测。“百草千花”语意双关，既指大好春色，又指众娼女。她猜测他乘着香车四处寻花问柳。

下片写女子的痴情与怨愤。“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？”她想到自己的丈夫在外纵行放荡，心中是多么的悲伤呀。“泪眼”写其忧伤；“倚楼”写她对丈夫的盼望。“双燕”两句是她的询问，她频频问那归来的双燕是否见到自己的夫君。燕子无情，怎听得懂她的言语，这一问极写女主人公之痴。

“撩乱春愁如柳絮”，问燕燕无语，这令她多么惆怅，多么悲痛，心中那春愁顿时如柳絮一般，凌乱无序。这里词人以柳絮喻愁，将无形之愁具体化，极写其纷乱。“悠悠梦里无寻处”，既然他不归，她又那般惦念着他，那么便到梦里将他寻觅吧，但梦却那般悠长，令她茫然而不得寻觅。这最后两句写得千回百转，情意缠绵，形象地表达了女主人公的哀怨与痴情。

清平乐

◎冯延巳

雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑^①，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒^②。

【注释】

①朱阑：红色栏杆。②特地：特别，异常。

【译文】

雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。

黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。

【赏析】

这是一首抒写闺情的词作。

上片写晚春之景。“雨晴烟晚，绿水新池满”，一个“晚”字点名时间；“绿水”二字交待节候——此时正值春天。这两句乃是写寻常春景：雨后放晴，夕阳西下，远山近郭笼罩在一片烟霭之中，暮色中但见新池绿水盈盈。

在这片生机盎然的春景之中，女主人公忽见“双燕飞来垂柳院”。深居幽闺的少妇看到燕子双双飞来会作何感想呢？词人没有明说，只说“小阁画帘高卷”，女主人公高举画帘为的是让燕子飞入绣户栖宿。她这一个无声的动作，蕴含着她微妙的情思。此时她幽居独处，多么羡慕那成双归巢的燕子，又是多么怨恨离人的不归啊。

下片以女主人公为中心，描绘出她孤独凄苦的处境。“黄昏独倚朱阑”，上片之景原来都为女主人公独倚栏所见。“黄昏”对应上片的“晚”，“独倚”与上片“双飞”对举，点明她的孤单处境。那么，她黄昏倚栏是为了眺望远景吗？自然不是，黄昏时分，大地一片模糊，还能看些什么呢，她是在盼望远人归来。“西南新月眉弯”，月出于东而落于西，她自黄昏倚栏，直到月色偏西，可见其倚栏之久，盼望之切。

“砌下落花风起，罗衣特地春寒”，她痴痴凝望着远方，也不知时间过去了多久，直到夜风卷起阶前的落花，拂动她的罗衣时，她才感到春寒袭人。“落花风起”既写暮春之景，又含伤春意味。“特地”意为格外、特别。末句一个“寒”字，既是天寒，更指心寒，它以千钧之力为全篇做了一个收束。

谒金门

◎冯延巳

风乍起^①，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊^②。

斗鸭阑干遍倚，碧玉搔头斜坠^③。终日望君君不至，举头闻鹊喜^④。

【注释】

①乍：忽然。②挼（ruó）：揉搓。③碧玉搔头：即碧玉发簪。④闻鹊喜：古人认为闻鹊声意味着有喜事来临。

【译文】

风忽然吹起，吹皱了一池春水。我悠闲地在花间小径里逗引鸳鸯，又随手揉搓着红杏花蕊。

独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪斜垂下来。我整日望他但始终不见他回来，一抬头忽然听到喜鹊的报喜声。

【赏析】

这是一首闺情词，写的是一贵族少妇在春天里思念丈夫的愁苦情景。

“风乍起，吹皱一池春水”，这是古今传诵的绝妙佳句。据说南唐中主李璟曾问冯延巳：“‘吹皱一池春水’，干卿何事？”冯答：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也！”于是中主大悦。这两句表面写景，实则写情：那被风吹皱的一池春水就好像词中女主人公起伏难平的心。大地春回，而女主人公的丈夫却远行在外，面对着大好春光，独居的女主人不由得生出寂寞与苦闷之情。

“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”，这两句写出了女主人公百无聊赖的情状。她为排遣心中的苦闷，时而引逗鸳鸯，时而揉搓着红杏的花蕊。鸳鸯，是一种水鸟，总是雌雄成双成对出现，在诗文中常作为爱情的象征。揉搓花蕊、引逗鸳鸯虽然能暂时排遣寂寞，但是看见鸳鸯成双成对，却更显示出少妇的孤寂，于是又勾起了心中的愁闷和对心上人的思念。

“斗鸭阑干遍倚，碧玉搔头斜坠”，这是写女主人公的又一个动作，她逗完鸳鸯，搓完红杏，又倚着栏杆看鸭儿争斗起来。她看得那样入神，以致头上的玉簪掉下来了还浑然不觉。

难道主人公真的是看“斗鸭”看得入迷了吗？不是。池中活泼的鸭子只会令她倍感孤寂，一片愁云笼上了她的心头，她沉浸在无限相思之中。“终日望君君不至，举头闻鹊喜”，她倚栏实在不是为了看“斗鸭”，而是在盼望丈夫归来。她日日凭栏盼望，却屡屡感到失望。在她绝望之际突然听到鹊儿的叫声，古人以闻鹊声为喜兆，因此女主人公听到喜鹊叫声，心中不禁又燃起了一丝希望。

南乡子

◎冯延巳

细雨湿流光^①，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩^②，斜阳。负你残春泪几行。

【注释】

①流光：光阴。②薄幸：形容对爱情不专一的男子。

【译文】

细雨浸湿了光阴，芳草年复一年与离恨一起生长。烟霭锁住凤楼无限往事，渺渺茫茫，饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，这两样物品都令我断肠。

任凭梦魂飘荡，一觉醒来杨花铺满绣床。薄情郎不来，我半掩闺门，夕阳西下，辜负了残春，我洒下几行眼泪。

【赏析】

这是一首闺怨词。

词以芳草起兴，说明事关离恨。“细雨湿流光”一句，后人评价极高，宋人周文璞就说：“《花间集》只有五字绝佳：‘细雨湿流光。’景意俱妙。”这句是说春日细雨纷纷，连光阴都被打湿了。“流光”，即光阴。“光阴”本来是看不见摸不着的，词人着一“湿”字将无形无影的抽象物（时间）化作了有形有影的具象物。“芳草年年与恨长”同样也是以具象表现抽象的妙句，将抽象的“恨”与有形的“芳草”并举，使它们构成了一种同生共长的“共时态”关系。

“烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠”，思妇与心上人曾于凤楼中有过一段甜蜜的往事，如今回忆起来，心中怅惘不已。那曾经双双照影的“鸾镜”，同眠共寝的“鸳衾”，都勾起了她对往昔的追念。同时，这成双的鸾凤和鸳鸯又衬托出思妇的形单影只，见此怎能不叫人黯然伤神呢！

“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床”，这两句写梦。既然现实中无法见到心上人，那就梦中去与他相会吧！可梦却是“任悠扬”的。“任悠扬”看似无拘无束，实则漫无目标，根本无法寻觅到心上人行踪。她睡起后，只见“杨花满绣床”。杨花柳絮一向是“风飘万点正愁人”的象征，“杨花满绣床”则意味着主人公为愁绪所环绕。

“薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行”，这三句写思妇望穿秋水的哀伤。她明知心上人不会再来，却仍将门半掩着。“门半掩”这一细节，表现了她明知郎不会归来却又怀有期盼的心态。“斜阳”、“残春”喻指美好时光的消逝。从表面上看，女主人公是因伤春而流泪，实际上她是为自己独守空闺、辜负青春而泣诉。