正文

□ 编剧与小说家 □

这是我想过的日子 作者:周华诚 等 著


编剧与小说家

作者:编剧与小说创作有什么不一样吗?我看好多小说家写完了小说,又自己去把它改编成剧本……

芦苇:小说在艺术创作上是最自由的。剧作家最不自由,因为有时间空间的限制,需要在两个小时左右把故事讲完。写小说就没有这样的限制,张炜可以写出洋洋几百万字的小说。电影有时间限制,很多小说家忍受不了做编剧的痛苦。其实编剧与小说创作,是完全不同的两套路子。有的小说家做编剧,只是把文字的格式变成了剧本的格式,没有解决电影的叙事功能问题。

作者:有人形容说,电影剧本是干货,电视剧本是注水产品。您怎么看这二者的区别?您之前也写过一部电视剧本《李自成》,后来为什么一直没写电视剧本?

芦苇:《李自成》是我唯一写过的电视剧本。电影和电视编剧面对的条件是不一样的,一个是两个小时,一个是六十个小时;一个是短跑,一个是马拉松。

之所以我后来没有继续尝试电视剧,一方面是因为我对电影熟悉,另一方面是我没有碰上十分喜欢的题材。

作者:您曾讲过,写几部电视剧本就会消磨掉一个好的电影编剧?

芦苇:这话得分两头说。你也可以把写电视剧本变成磨炼自己的一个好机会。比如长期作战的能力、持续的创造力,你要在漫长的剧情里,依然保持精彩。这是事物的两面性。

作者:下面我们来聊聊编剧的收入和权益等问题吧。我不知道能不能问,您现在写一个电影剧本,比如说《狼图腾》吧,您能拿到多少报酬?

芦苇:(笑)别人我不太清楚。有一回,网上说我跟刘恒、李樯,是拿的全国最高的稿酬,一部戏一百多万元。其实电视编剧比我们挣得多,这是事实。现在电视剧一集是二十万元,三十集是六百万元,一年写个六十集剧本,就有上千万进账。

电影这东西,本身就少,我们的投资比例就少。当然,拿到一百万元这是好几年前的标准,《狼图腾》具体有多少还是留个悬念吧,省得被人责骂为富不仁。

作者:有没有碰到过写了剧本,却拿不到报酬的情况?

芦苇:可以说拿不拿得到报酬,因人而异,因事而异。有时我花了很多时间、心血写了一个剧本,却拿不到一分钱报酬。2004年我还碰到这样的事,写了一个本子,结果钱没拿到,对方公司都没了,老板被抓了。

▲ 芦苇的工作台

当时写的是《龙的亲吻》,讲中国第一位女舞蹈家裕容龄的故事,她是德龄公主的妹妹,她父亲是清政府驻法大使,因此她有机会投到法国现代舞的创始人邓肯的门下学艺。那家公司的老板被判了几年我忘了,好像是无期。我只好重新再找买家,但没得到反馈。

作者:美国有编剧协会,前年好像还大罢工,导致好莱坞瘫痪了。国内我们编剧有类似的协会,为编剧维权吗?

芦苇:我知道那个事儿,最后是双方妥协了。国内没有,主要是国内产业没这么大,编剧仍然是个弱势群体。甚至有时会碰到连署名权也得不到保证的情况。20世纪90年代上映的影片《红樱桃》,我是三个编剧之一,片子也获了奖,金鸡和百花的双料最佳影片,我一分钱稿酬也没拿到。原因是什么呢?我原来把剧本给的潇湘电影制片厂,后来潇湘厂转让了这个本子,新的投资方没跟我签合同。

在这一行里面,流氓做派不敢说比比皆是,但可以说至少每个编剧都碰到过。有时不仅没拿到钱,还往里贴钱。打官司,太费劲,太耗时。有那时间,我还不如再写个剧本。我想,这种事我都碰到过,又何止我一个人!


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