一九三二年，徐悲鸿蒋碧微搬进南京傅厚岗新居。此前，他们在丹凤街中央大学宿舍住了三年。那是个人声鼎沸的大杂院，难免太多不便，不只是一家人加上保姆，住得非常局促，徐悲鸿回家画画也得占地方，所以他的一大堆绘画资料只得放在中大校园的平房里。身为教授太太的蒋碧微不用上班，可以有大把时间到处闲逛，想想如何拥有独家小院。

徐悲鸿对此毫无怨言，他画画最能将就了。

中大艺术系学生安敦礼在《忆悲鸿先生二三事》一文中说：“徐先生住房条件很差，连张大画案都没有，怎样画这样大的画幅呢？我提出疑问，徐先生说：‘我是趴在地板上画的。’我看看地板凹凸不平，这样简陋的地板如何画351×139cm的大画呢？而且连画七稿！徐先生说：‘有好条件固然是好，但万不可只是等待好条件。时不我予，不要把时间消耗在消极等待上。如果好条件一直等不到，怎么办？只能用勤奋来争取。’”

蒋碧微从丹凤街中大宿舍区出去，逛的地方就在附近。那时金陵繁华之地在城南，如今市中心鼓楼一带，就算偏僻的城北了，人烟稀少，坟地居多。民国政府迁都南京，旧有城区格式不变，许多机构在城北造建房，有钱的人跟进，房子渐多，人气也渐旺。

徐悲鸿的薪水是可观的，但是居家过日子开销大，要都拿出来买地盖房，仍有些底气不足。蒋碧微看中了南京傅厚岗的一块空地，常与徐家走动的民国元老吴稚晖先生慷慨解囊，垫了三千块大洋。蒋碧微请来的设计师，曾是徐悲鸿学生，自然分外尽心。蒋碧微倾注所有的聪明才智，使得这栋符合画家教授身份的带院子的两层小楼，日见雏形。

吴稚晖何以对徐悲鸿如此慷慨，无疑缘于他们之间的交情。而在徐悲鸿去世后的传记中，提到徐悲鸿在南京傅厚岗建房，只说是友人相助，吴稚晖之名从没提起。也难怪，吴稚晖身为党国要员，在阶级斗争观念盛行的时代，当然列入敌对营垒，似乎说到他就会有损于徐悲鸿。其实，作为老同盟会员，吴稚晖不仅深得蒋介石器重，也曾深得孙中山赏识。

我听说，台湾一家电视台制作吴稚晖的纪录片，在大陆寻访到徐悲鸿给吴稚晖画的油画肖像。我沿着这个线索多方查询，在上海宝山区找到已经九十四岁的吴稚晖侄儿吴余庆。登门拜访时，吴余庆给我们看台湾版《吴稚晖传》，扉页印着一张油画肖像。

吴余庆说：“这就是徐悲鸿画的老阿伯（吴稚晖），有徐悲鸿作画的签名。原件以前在吴稚晖故居，后来丢失了，南京总统府改建中国近代史博物馆，回归历史原貌，把徐悲鸿画的吴稚晖像挂起来，就是按这张油画照片复制的。”

油画中的吴稚晖身着立领唐装，显得儒雅而有气度。这幅肖像，是徐悲鸿从法国回国不久画的。吴余庆解释说：“老阿伯与徐悲鸿是师生关系。”

这话也对，也不对。徐悲鸿并非吴稚晖的直接弟子，但他确实把吴稚晖尊为师长。徐悲鸿的耿直是出名的。有的权贵给再多的钱，他都不理睬，而他给吴稚晖画像，并与吴稚晖保持着良好的关系。当年吴稚晖与蔡元培、李石曾等人创办中法大学，推动赴法勤工俭学运动，资助一大批缺乏经济实力却有报国志向的青年人。徐悲鸿是中国政府的官派留学生，不在勤工俭学之列，他却为吴稚晖教育救国的理念所感动，引为知己。

吴稚晖不肯做官，一手漂亮的毛笔字却很值钱。吴稚晖给徐悲鸿垫付的钱中，有没有画肖像的笔润，也未可知。当我查阅资料，得知吴稚晖是上世纪六十年代联合国授予的世界文化名人，才知道我们把他归于“党棍”之列，确实太脸谱化了。

徐悲鸿蒋碧微的乔迁之喜是隆重的，女主人在新落成的小院里组织了小型聚会，毕竟曾经留学法国，刻意营造的浪漫氛围令人羡慕。

此时，徐悲鸿在中国最有名的大学任教，事业也进入巅峰状态，理应春风得意的他心情却是沉重的。“九一八事变”后东北三省的沦陷，使他无法沉浸在一己的满足之中。