天涯社区——网络的热闹使人乐观——不要拒绝它，网络作家其实也就是更轻易地写作的人，密集的写作者和密集的写作才能产生量到质的变化，每年有4000本图书从天涯社区产生。《天涯》杂志现任主编李少君是在天涯社区（与《天涯》杂志并无关系，但开头所访的张立国也曾是《天涯》杂志的编辑，曾接替李少君管理《天涯》杂志自己的网站。）第一个当专栏作家的人，他们让他当了全部网络写作和交流机制的试验品。

少君在努力推动中国的现代诗歌，因为它自己已暗地写出了许多，不为人知，他交给我一本他新近编辑的《21世纪诗歌精选》。这个40岁的诗人像《天涯》杂志其他文学工作者出身的编辑一样，在完成了自身的“知识分子化”之后，再次回归了诗歌与个人体验，也可能是摇摆，一有空就去参与中国乡村的NGO项目，或是在全球旅行。他认为地方文化的竞争是文明的希望，礼求诸于荒野，它只是某一个县城或者村落中隐藏着的最好最美的模式。

这本书中，他对各地新诗人，从现代性中又按中国地方性进行了分类，乡音最容易识别：江南仍然婉转，有吵闹的腊梅；山东则是孤清的街道，“王夫刚”这样的作者名；西北则有罗布林卡这样的音节，麦子和大地，对海子的怀念；西南是云南等省，于坚或者更多的石头，实心的……民刊和网络凝聚的人又超越地域地形成了一个类，他们更不可捉摸，他们的地方性其实是城市颗粒一般的共性，有凭空的理想，悬在黑色的城市上空，女诗人也抽烟。

去年他也曾陷入梨花体的公开辩论，辩论总是一些好胜的话，只是一些表面之词，他苦于老百姓不知道中国有许多清新的当代诗歌，这些才是诗歌写作的现实，我猛然一下似乎看到中国其实已经有了自己的安蒙斯、康明斯……

也似乎仍然很弱小，那一切也只是挣扎，他们也许只是更密集的写作者和文字。我仍在诗中寻求叙事的可靠感觉。我喜欢诗集中潘维和朵渔的诗。可人们现在还在用朦胧诗这个词，是谁发明了它，口气真像汪国真。

诗作为一种社会文本，使人群中的个体貌似更疏远、简化、独立、但无可避免的虚无……因此，少君是不是太乐观了，而我则容易受到感染。要验证知识分子的印象真费劲。说什么是什么。要在采访时多问为什么，但不要在写作时问，不要在写作时陷入证明和证伪。

“中国小说在走下坡，诗在走上坡，但是诗没有传播，网络是它的机会。有了网络，诗甚至不需要出版了。”但这本诗集本身卖了两万册，相当不错。