位于小镇中心的广场的那一圈白色石头，与克劳德·夏布洛尔（Claude Chabrol）导演的《屠夫》（Le Boucher，1969）里的小镇中央挂着的一圈炮弹壳带给人相同的战争回忆。把过去的制度化暴力当成光荣的历史来怀念，与当前的谋杀事件相对应：夏布洛尔的电影中的屠夫，是一个忍受不了阿尔及利亚战争中的屠杀的退伍士兵，回家后变成一个心理变态者；威尔的电影中的人物，则是在巴黎镇的日常生活中对暴力的长期容忍与合作。这种在战争中被怂恿的暴力其实是邪恶的，对这种行为的全面展示在《霍姆斯塔尔》中晚餐后的奇闻逸事里第一次被提出，在《吞噬巴黎的汽车》中得到进一步的展示，同时也预示了在《悬崖上的野餐》、《加里波底》和《死亡诗社》中将会对惩罚进行描写。

威尔早期电影风格和技术上的特征也出现在《吞噬巴黎的汽车》中。阿瑟与镇长之间的关系强调着家庭的重要性，镇长向他承诺：假如他不离开这个小镇，或将他对他自己的以及其他的事故的怀疑告诉牧师的话，镇长将收养他并给予他一个永久的家。当看到阿瑟与穆雷牧师说话后，镇长开着他那辆长长的、有着翼状装饰的汽车，在灌木丛中追赶着阿瑟。追上阿瑟后，当他们站在山顶上俯瞰着小镇时，镇长作出了他关于家庭及提供一份工作（停车管理员）的承诺。做子女的为捍卫家庭而与外来者斗争与反抗，以及小镇抵御野蛮的破坏，这些形成了西部片式的道德寓言，特别是父亲与养子的关系，与霍华德·霍克斯导演的《红河》（Red River，1948）十分相似。家长的殷勤不容许拒绝。与这个小镇邪恶经济的贪婪本质一样，小镇的第一家庭也收养了所有的弃儿，镇长的妻子拥有一件二手的皮大衣，因此她也拥有二手的孩子希拉里和珍妮特，她们俩是另一起车祸中的孤儿。

《三人行之迈克尔》的蒙太奇片段展示了这个小镇的工作，车祸的过程、后果以及日常的物品交换。第一个片段是阿瑟正准备上床就寝，却被奇怪的喊叫与呜咽声打扰，与《霍姆斯塔尔》中马弗利先生在那个心神不安的夜晚听到的声音很相像。在一连串的剪切镜头中，我们看到两个“素食者”（车祸中大脑被损伤的笨人或者是医生的实验品）包扎着的头，他们被框在医院的一扇毛玻璃门背后。场景切换到外面的街道，喊叫声也在继续，然后场景切换到森林中，信号灯显现，恐怖主题的音乐重新开始。当地的酒吧响起了铃声，顾客马上离开。影片给予我们一个驾驶员的视点，透过汽车的挡风玻璃看到前面的山路，突然一道明亮的光线使得驾驶员尖叫，汽车失去了控制，同时音乐也达到了最强音。接下来我们看到医生在他的手术室里准备医疗器具，伴随着惊恐的喊叫声。