同时，一些男性电影明星并不是那么容易就可以成为意识形态的楷模。维利·比格尔（Willy Birgel）绅士一般的气质唤起了观众对贵族的遐想，以及对上流社会的衣着服饰、生活方式和行为方式等符号性的回忆。维克多·施塔尔（Victor Staal）尽管长着一副雅利安人的好看面孔，但通常是以女性化的爱情故事的主角面目出现。在喜剧类型片中，我们也碰到了像海因茨·吕曼（Heinz R　hmann）这样快乐的普通人和维利·弗里奇（Willy Fritsch）一般的少年调情者，他们有趣的出轨行为看起来好像消解了我们在纳粹男性气质中经常遇到的毫无幽默可言的严肃品性。“在20世纪30年代的电影中，吕曼，维利·弗里奇，还有古斯塔夫·弗勒利希（Gustav Fr?hlich），汉斯·布劳斯维特（Hans Brausewetter）等，他们向人们表现了明星不那么崇高的世俗化的一面。”凯弥尔说，“在他们的角色形象中，那种无所事事的闲荡的人成了滑稽奇异的叙事情节的主角……就如同已经枯萎的文化的阴暗投影。”然而，这些演员的逃避主义品格和他们对私人生活非政治化立场原则的坚守对于早先我们讨论的政治和文化之间的紧张关系也是意味深长的。而且，同样的道理也可以解释为什么经常扮演坏人如声名狼藉的犹太人聚斯（Jud S　　）的费迪南德·马里安（Ferdinand Marian）发现自己在女性观众中出乎意料地受欢迎，女性观众被他吸引是因为他与众不同的性感魅力。总的来说，弗里德曼·拜尔（Friedemann Beyer）认为，纳粹时期电影中的男性明星看起来并不特别具有男性魅力：

他们本来是要体现道德的价值，他们本来象征着诚实、真实。但他们看起来却是如此苍白无力并对一切都顺从服帖的性格懦弱的人。内心没有什么激烈冲突困扰着他们。眼前也没有未来需要去探索。他们的外表是那么缺乏欲望，简直是一群无情感、无性欲的人。几乎激不起女性观众对他们的遐想。他们缺少力量和男子气概……在这个时代的电影中，女性显得更加重要一些。她们有力量，充满神秘和智慧。她们勇于自我牺牲以帮助心爱的男人脱离困境。在动摇不定的时刻，她们独立于男性之外，显得那么有自信，并作出正确的抉择。甚至是在需要自我克制的时候，行动也是围绕着她们而展开的。她们中的一些人过着让人羡慕的独立自主的生活。与那些看起来像阴影一样生活的男性相比，她们显然更加激起人们的探索欲望，因为她们是更加有趣的，也更加复杂的一群人。