斯蒂芬·汉塔克

2002年9月，在发表于《卫报》的一篇关于恐怖电影的文章中，史蒂夫·罗斯（SteveRose）直言不讳：“自从1980年代涌现的血腥电影（slashermoives）之后，美国恐怖电影已经没有任何创意可言。” 为证明这个控诉，他饶有兴致地引用了几部正在制作中的美国恐怖电影的片名：“你会期待《惊声尖笑3：扫把王》（ScaryMovie3：LordoftheBrooms）吗？还是《月光光心慌慌：重生》(Halloween：Resurrection)？要不然来部《弗莱迪大战杰森》(FreddyVSJason)，它一鸡两味，融合了《猛鬼街之九》(NightmareonElmStreetPartNine)和《十三号星期五之十一》(Friday13thPart11)？” 看到这些片名就会明白，罗斯的结论似乎是正确的：“恐怖电影的套路和特许权(franchises)已经被榨干了。” 按照罗斯的说法，对于这种原创性衰竭的最好补救办法，莫过于让好莱坞购买亚洲恐怖电影的版权，然后进行翻拍。中田秀夫的《午夜凶铃》（1998）已经于2002年10月被再生为戈尔·维尔宾斯基的《美版午夜凶铃》（2002）。另一部中田秀夫的影片《混沌凶机》（2002），正被乔纳森·格拉泽（JonathanGlazer）翻拍，而韦斯·克莱文（WesCraven）正在将黑泽清的《回路》（2001）翻拍为他自己的版本，汤姆·克鲁斯和合伙人已经买下了彭顺彭发兄弟的《见鬼》（2002）的翻拍版权（注：后者不算日本恐怖电影）。这一剂健康的日本恐怖电影重药，这种具有异国情调的电影传统的杂交，或许能治愈美国恐怖电影那没有创意的软骨症，罗斯大概是这么认为的。

同样的身体不适的另一种征兆，是西方的电影市场对亚洲电影产品的兴趣增长了，特别是对日本恐怖电影的需求增长了。举个例子，黑泽清的《X圣治》（1997）于2001年在美国的艺术影院获得影评人的好评和票房的丰收，同样成功的还有深作欣二的《大逃杀》（2000）。同样的，制成录像带或发行DVD的日本恐怖电影也多了起来，在发行市场上，它们通过互联网而使影迷的数量增加了。尽管《X圣治》、《大逃杀》或《午夜凶铃》仍不能与令人失望的美国恐怖电影大制作那夸大了的宣传预算竞争，然而它们在美国影院不断增长的重要性和商业潜力，却预示着观众对这类小众市场的反应颇为热烈。这些影片在日本被精良制作，在西方的出租录像带市场上获得新生。它们以同样的方式引发了人们对日本恐怖电影越来越广泛的关注，并顺理成章地引起了对日本恐怖电影的更大需求。