我喜欢你们提到“我们这个有悠久戏剧传统的民族，为世界当代戏剧的发展，也应该作出自己的贡献，这种民族自信心我们应该有”。我感到你们这段话，不是一般的“豪言壮语”，而是很有分量的庄严誓词。这个崇高的目的，必须达到，但需要时间，更需要大家有个统一的认识，有干劲、有韧性，容得各种非议，经得了各种困难的考验。

一件事的成功总是经过曲曲折折的道路。因此，一、万一进了没有出口的胡同，要知道转折回来，再探新路。二、有了成绩，哪怕很大，也不要称王称霸，容不得其他的戏剧艺术。大凡号称“老子天下第一”的人，没有不失败的。

我随手写了这一篇，只因为我十分喜爱你们勇于进取的精神，并不一定有多少道理。

祝你们更加努力！

曹禺老师作为一院之长，主要是对北京人艺工作的全面负责，然而，他作为著名剧作家又不能不给我们的“文学组”吃些“偏饭”。我是文学组的一个成员，多年以来，便更多地接受他耳提面命的亲切教导，从而受益匪浅，并且终生难忘。

这里，不妨举例说明之——

曹禺老师从根本上，为我们规定了创作要做到“三不写”。

其一，“言不由衷的话，不要写”；其二，“不熟悉的生活，不要写”；其三，“熟悉的生活，但是在没有从中找到你相信的道理来，并且真正想通了的时候，也不要写”。

他还格外地嘱咐我们：

“观察人不能只看一眼。写人不能只写一面，要写好多面。要从人物的表面写到他的内心，从他的此一时写到他的彼一时。”

“一切戏剧都离不开写人物，而我倾心追求的是把人的灵魂、人的心理、人的内心隐秘、内心世界的细微的感情写出来。一切美都是从灵魂深处发出来的。”

“我感到人是多么需要理解，又是多么难以理解。没有一个文学家敢讲这句话——‘我把人说清楚了！’”

“对于自己憎恨的人物，就写那让你恨得要死的地方；对于自己喜爱的人物，就写让你爱得要命的地方。我爱人，我写出我认为英雄的可喜的人物；我也恨人，我写过卑微、琐碎的小人。”