如果说我们在孩童时代的英雄情结是纯真的话，那么在残酷的社会竞争中，一些人心中的英雄就有了另外一种符号：名利或者幻想。英雄与名利二者之间的逻辑关系应该是相辅相成的，而人们也可以从中感受到英雄的名号如何诞生，以及他们成为“英雄”之后的社会地位--万民拥护、千古留名。这种诱惑无疑是巨大的。“英雄”一词在太多的电影中被反复强调，形成了我们的固定思维，而“偏激、禁锢、渴望捷径、希望一蹴而就”这些来自生活无形的欺骗，使我们原本纯真的英雄情结偏离正确的人生轨道。

具备了成为英雄的潜在意识与可能性，人们自然很难摆脱英雄情结。赫·斯宾塞曾说：“在人类需求最不受重视的地方，英雄崇拜总是盛行的。”那么我们不再崇拜英雄的时候，就意味着我们的个性需求已经达到了相当的高度？答案是否定的。斯宾塞表述的不是我们精神境界中的英雄情结，而是英雄情结与现实名利的结合。我们的个性需求也绝不是简单的物质需求，它包含更广阔的精神需求。乔瑟夫·坎贝尔的集体无意识论、爱因斯坦的统一场理论和吠陀圣贤的思想距离理论都告诉我们：在唯一空间中，任何事物都是能量的振动。所以我不能确切地向你解释吸引法则是怎样运作的，但我可以确定吸引法则确实在运作。变质的“英雄情结”是一种吸引，我们可能因为思维上的偏激或者片面情绪，将原本纯真的英雄情结与名利或者电影情节错误地结合在一起。所以请重新审视自己，抛却一切不良情绪，释放思想，让纯真的英雄情结重回大众的心里。

最后一个主题：不求回报的爱情。

请你回忆“罗密欧与朱丽叶”“咪咪和罗德福”“托斯卡和斯卡皮亚”……这些都是关于不求回报的爱情。戏剧化的表现方式凸显爱情的无私与崇高，这些被誉为永恒经典的话题，无论时光如何变迁，都一定是艺术追逐的对象。但如今，一些电视制作人却使原本美好的主题变得富有争议性。

你看过叫做“不可思议的卢克”的电视真人秀吗？每个礼拜，大卫·班纳先生到一个新的城镇，每遇上一位美女，都会情不自禁地爱上她。而当每一个景点的拍摄结束时，他都会非常生气，因为他为了避免与小报记者相遇不得不逃离小镇。每次节目都有一个相同的结尾：大卫·班纳在钢琴音乐的伴奏下独自一人走出城镇。

回顾今天的电影，《蜘蛛侠》第一部中彼得舍弃了自己的爱情，有些观众认为这是“罗密欧与朱丽叶”的翻版。2005年最热门的当属医疗主题的电视剧《豪斯医生》，主角豪斯医生是一个既聪明又特立独行的人，总是挑战权威。电视剧的第一集展示给我们一个贪婪的亿万富翁，他是医院的老板，他时时刻刻在想如何开除雇员。他还拥有一个医药公司，想要通过医院赢利。他完全不顾病人的死活，因为他认为救活他们不会给自己带来多少利益。电视剧第二集，豪斯医生与他的前女友重归于好，其实他们从一开始就始终爱着对方。但最终，豪斯还是因为种种原因放弃了自己的爱情。

在一系列不可控的阻碍之下，电影或者电视的主人公仍能毫无保留地爱着对方，表现出爱情的崇高和可贵。而爱情悲剧的结尾更令观众久久回味，增加了艺术作品的感染力。在我的理解中，一切类似“老板的阻隔、空间或地域的影响”只是单纯的艺术表现手法，它不是电影电视最终要表达的主旨，更不是企图灌输给观众的迷因。这可能是生活不经意中给予我们的无形欺骗，但生活的本意绝不是欺骗我们，而是教育和引导我们。