此外，还有些文化促成的创意氛围，如英国谢菲尔德、哈德斯菲尔德、曼彻斯特与伯明翰附近的城市轴心带，或是德国莱茵河沿岸的科隆、杜塞尔多夫（D　sseldorf）、多特蒙德（Dortmund）等。另一方面，还有荷兰刻意在提堡营造的“流行文化”群聚城市。它们试图通过以音乐为重心寻求再造，借以因应产业重整，并从中创造财富、就业机会、特色与形象。

特殊形态的城市创意？

这些群聚城市让我觉得，其中有某种特殊的城市创意，而这源自各城市的种种问题与潜能，还有它们所需要的独特反应。关键多数（critical mass）、多元化与互动等都市风格本身，促进了某种以专业、利基、融合性构想为特色的创意。而我与“传通媒体”所参与的城市计划，便证明了这点。

例如，曼图亚是座有点内向的意大利城市，当地政策以发展新科技为优先，而未认清它与出版，以及书籍销售等固有传统间的关联。在曼图亚，基于书商间的私谊，书店之间的合作意外良好。而这个起点正在于他们渴望合作，而非竞争，再加上关键多数的书商能群策群力。历经五年，曼图亚逐渐成为书城，拥有意大利最盛大的文学节，不仅制造了种种工作机会，也与新媒体公司间建立起良好的关系。

而在格拉斯哥，无论是促进内部的认同感，还是向更广大的世界呈现城市新形象，都可以利用音乐和电影，来作为建立品牌的手段。犹如声音与新影音科技等研究所能应用的范围远超过其领域般，这些资源在产业发展上的应用，也拥有广泛的可能性：利用软件可增进听力障碍者的听觉，或是为水底影像译码，而尖端电影与动画技术，也有助于拓展从建筑物内部管道系统到生物器械等领域的产业基础。然而，像坎德瑞格斯（Candleriggs）等地区，仅由于艺人、经理、技术人员、场地经营业者之间的多方互动，就成为了音乐产业活动的焦点。

哈德斯菲尔德之所以能构思出“创意城镇创举”（CTI）的点子，尝试使当地成为充满创意的环境，以充分发挥市民的潜能，都只是因为当地的个人与组织曾经合作过，建立了互信基础，彼此形成了绵密网络的缘故。

而赫尔辛基重新思考当地资产所发挥的创意，都呈现在诸如艺术之夜、巴拉拉卡琴秀（Total Balalaika Show），或是光之力（Forces of Light）等公众活动上。这一切显示，城市可以怎样被重新开发和利用，还有从这些活动中会出现何等惊人的经济与社会契机。

我们可以日益明确地看出，文化策略所肩负的任务，在于解决远比眼前更复杂的问题：从城市经济前途，到建立城市特色、提升活力，到调整就业组合等。而城市如何处理自身的问题，要比有形资产更攸关成败。如阿德莱德（Adelaide）等曾经繁华的城市可能走下坡，而像哈德斯菲尔德等穷途末路的地方，则可能蒸蒸日上。