这个时期，人们开始谈论我，把我捧成了天才，我还听说有人在伊斯灵顿地铁站写下了“克莱普顿是上帝”的标语。很快，这个标语就像涂鸦似的涂满了伦敦。我被这件事搞得很困惑，一方面，我对这个很抗拒，我可不想出这个恶名，因为这肯定会给我找来麻烦；另一方面，我也很高兴，因为这么多年的努力终于得到了人们的认可。事实是，通过我的演奏，人们发现了一种他们从未认真听过的音乐，而我却承担了所有的褒奖，好像布鲁斯就是我发明的似的。

若论技术，美国有一大堆白人吉他手都比我强得多。除了那些著名的黑人布鲁斯乐手外，其实还有众多白人好手，比如雷吉·扬（Reggie Young），他是来自孟菲斯的一个录音乐手和现场伴奏乐手，我听过的最好的吉他手之一，我曾在罗妮特合唱团的巡演中看到过他和比尔·布莱克乐队（Bill Black’s Combo 比尔·布莱克领导的乐队，比尔曾经是猫王的乐队成员。他也是“乡土摇滚”先驱）一起演奏；唐·匹克（Don Peake），我看过他为“艾弗里兄弟”（Everly Brothers 美国最成功的乡村摇滚二人组合）伴奏的现场；詹姆斯·伯顿，他曾担任过里基·尼尔森的录音乐手。在英格兰，我也见过两个让我目瞪口呆的吉他手，分别是伯尼·华生（Bernie Watson）和阿尔伯特·李，这两人都是“嚎叫的上帝萨奇”（Screaming Lord Sutch英国音乐家，同时还是个雄心勃勃的政治家，曾组建政党）的“野人”乐队（Savages）成员。伯尼和“野人”的钢琴手安迪·雷恩（Andy Wren）都是超一流的音乐家，意识和技术都远远走在了同时代英国乐手的前面，我听过他们弹奏《惨淡生活布鲁斯》（Worried Life Blues），这是大马齐奥（Big Maceo美国布鲁斯歌手和钢琴家，活跃于1940年代）的一首歌。伯尼在那首歌里就已经开始使用推弦技巧了，比其他人要早很多。我还很看好杰夫·贝克（Jeff Beck 英国传奇吉他手，摇滚史上最伟大的吉他手之一，曾为“新兵”乐队成员）和吉米·佩奇（Jimmy Page 摇滚史上最伟大的吉他手之一，也曾为“新兵”乐队成员，后组建“齐柏林飞艇”，2010年，吉普森公司评出史上最伟大50位吉他手，他排名第二），我很喜欢他们的弹奏，但是我们之间不存在竞争，因为我们弹奏的不是同一种风格。他们的音乐根源是“乡土摇滚”（Rockabilly），而我的根源则是布鲁斯。