Chapter 13

回顾人生轨迹

THE CIRCLE OF BEING

剧作者经常会遇到这样的情况：故事进展顺利，有张力和戏剧性的情节，而且人物似乎都有很有趣的背景。可就是有个恼人的问题，对白显得单薄、尽是陈词滥调，不知该往哪儿去。有些地方不对劲，可你又不知从哪儿下手。有时你把剧本给一些朋友或助手看，他们对你说“挺喜欢的”。当再进一步询问时，他们却常会说，对白可能还需要推敲一下。

你常会在好莱坞听到这些，尤其是在那些搞执行创意的人那儿，他们解决这个问题的方法通常是另找个人改写对白，有时会有多达十来个作者来做这种“打磨和推敲”的工作。

有时候这样能见效，可有时候就不管用。《勇闯夺命岛》（The Rock，1996）是个典型的例子。最初的剧本是由大卫·威斯伯格和道格拉斯·库克写的，是个在情节和人物上都相当有力度的剧本，可就是对白显得有点儿平淡和单一而让人不满意。剧本有令人激动的戏剧性前提，很好的人物，有趣的背景，很明显，具备成为一部有冲击力影片的潜力。另一个作者马克·罗斯纳尔参加进来改写。他又写了一稿。这一稿很吸引导演迈克尔·贝。但他接手后觉得对白还要更“溜”，就又召来乔纳森·汉斯莱格使故事更有当代气息，让它跟得上时代。

汉斯莱格和导演联手干了几个月，打磨和推敲对白，而且每天都坚持在拍片现场，以便随时修改。当影片完成要署名时，剧本被提交到美国编剧协会仲裁小组。小组坚持认为三个作者都独立地进行了编剧工作，并根据完成本，分析和确定了每个人的贡献。有时仲裁小组可能会读十五种不同的剧本草稿，将每个和成品进行对比，然后再根据他们认为每人分别做出了多大的贡献来确定署名。对于《勇闯夺命岛》，就确定了前两个作者应在银幕上署名，却没有乔纳森·汉斯莱格。

电影剧作问题攻略第十三章回顾人生轨迹     这一裁决在创作圈里引发了一场争论。导演像好莱坞多数人一样愤怒了。他坚持汉斯莱格应当署名并且有权这样做。为什么改写台词的人不能在银幕上署名呢?

能，也不能。

美国编剧协会(WGA)决定，一个编剧是否能署名取决于他是否完成了50％或更多的编剧工作。所以当一个新作者加入的时候，在多数情况下将会改变结构，增加新的内容，创作新的场景和人物，同时希望保持制片厂和制作公司买原剧本时所看中的剧本的“想法”。

所有这些的关键是什么呢?对白是一种人物的行为，某些作者在写对白方面的确比别人高明些，他们天生就有这种天才和能力，那是上天的恩赐。但如果你对你的人物有足够的了解，如果你感到完全深入他或她的心灵，对白就会有个性，并捕捉到那个人物的“本质”。这样的对白可能不一定很精彩，但总能行得通。记住，对白的功能很简单，只要能推动剧情进展或传递有关人物的信息就行。你可以说，可以解释，也可以展示某些东西以便揭示人物。

如果你看看问题清单，多数列出的症状都是有关对白的。对白是人物最重要的特性之一，它告诉我们他或她是谁，揭示人物内心，推动故事前进，增加幽默感，也可以是一种常用的转场因素。如果你认为你的对白太单薄，人物都听起来雷同，或你解释得太多了，最好的办法是回过头去重新思考你的人物。