库布里克认为影片《杀手之吻》只是一部实习作品。确实，跟专业电影比起来，这部影片在拍摄过程中有诸多不足之处，如资金不足、演员都毫无名气、缺少一支专业的剧组人员等等。但同时这部影片清楚地向世人展示了库布里克是一位电影天才，他在不断汲取着电影方面的专业知识，同时也对电影有着自己独特的眼光和想法。

和他同时代的许多人一样，库布里克也深受世事变化的影响。“二战”之后，整个世界陷入了对核战恐惧的阴影之中。作为一名导演，库布里克找到了一种表达自己思想的电影风格，也就是后来众所周知的“黑色电影”-一个从法语翻译而来的名词。在“黑色电影”之前，“黑色文学”的说法已经出现，18、19世纪的法国文学批评家用“黑色文学”来形容英国哥特式小说。20世纪50年代，法国影评家们发现好莱坞在20世纪40年代和50年代早期的作品也有类似的发展趋势，于是他们把这种电影称为“黑色电影”。这些电影的代表作品有：《夜阑人未静》、《酣睡》、《双重保险》、《失去的周末》、《上海小姐》、《大头》、《疯狂的枪手》、《死吻》和《血洒黑地狱》.等影片。这些影片无一例外地描述一个个充满犯罪和堕落的黑帮世界。那里的人们要么玩世不恭，要么失望至极，要么孤独一生。影片的视觉风格暗淡、阴冷，故事场景多选择在漆黑的夜晚。“黑色电影”多采用低角度的夜景布光，画面常常出现大面积阴影，拍摄时向演员和布景提供相等的照明强度，让演员隐藏在夜色中。让阴影吞没人物，人们在阴影里走来走去，形成一种宿命的绝望气氛。总体风格压抑、封闭。

导演约瑟夫·刘易斯和埃德加·伍玛以及电影摄影师约翰·奥尔顿都把制作“黑色电影”作为他们的职业发展方向，而像阿尔弗雷德福·希区柯克、奥逊·威尔斯、比利·怀又译《南街奇遇》。

尔德、奥托·普雷明格和约翰·休斯顿等人则在黑色电影的领域中不断探索、前进。库布里克属于新一代的电影人，他并不是在好莱坞的体系中成长起来的，和《唐人街》的导演罗曼·波兰斯基、《漫长的告别》的导演罗伯特·奥尔特曼、《银翼杀手》的导演雷利·史考特等人一样，库布里克是在拍摄黑色电影的过程中成长为电影导演的。

影片《杀手之吻》中充满了黑色电影的经典元素，也包括了自《拳击之日》之后库布里克创作的众多独特人物形象。在那部关于中量级拳击手沃特·卡蒂埃的纪录片中，库布里克第一次深入探索了这位拳击名将的内心世界，这部影片中的许多镜头在《杀手之吻》中也有所体现。