“谁不知道南京梅园新村的钱夫人呢？钱鹏公，钱将军的夫人啊。钱鹏志的随从参谋。钱将军的夫人。钱将军的参谋。钱将军。难为你了，老五，钱鹏志说道，可怜你还那么年轻。然而年轻人哪里会有良心呢？瞎子师娘说，你们这种人，只有年纪大的才懂得疼惜啊。荣华富贵，只可惜长错了一根骨头。懂吗？妹子，他就是姐姐命中招的冤孽了。钱将军的夫人。钱将军的随从参谋。将军夫人。随从参谋。冤孽，我说。冤孽，我说。（吴师傅，吹得低一些，我的嗓子有点不行了。哎，这段《山坡羊》。）

没乱里春情难遣

蓦地里怀人幽怨”。

如果对比一下作者在此前一处引用另一段《牡丹亭》原句之前的文字铺陈，就更不难发现这舶来品与原创之间的差异高低。“笛子和洞箫都鸣了起来，笛音如同流水，把靡靡下沉的箫声又托了起来，送进‘游园’的《皂罗袍》中去：

原来姹紫嫣红开遍

似这般都付与断井颓垣”。

当然，白先生对昆曲那是真叫研究有素、一往情深，所以才能替以下场面写出如此这般贴切的素描。“客人们都立了起来，赖夫人带头，鱼贯而入进到客厅里，分别坐下。几位男票友却走到那挡屏风面前几张红木椅子就了座，一边调弄起管弦来。六个人，除了胡琴外，一个拉二胡，一个弹月琴，一个管小鼓拍板，另外两个人立着，一个擎了一对铙钹，一个手里却吊了一面大铜锣”。“那位姓杨的票友约莫五十上下，穿了一件古铜色起暗团花的熟罗长衫，面貌十分清癯，一双手指修长，洁白得象十管白玉一般，他将一柄胡琴从布袋子里抽了出来，腿上垫上一块青搭布，将胡琴搁在上面，架上了弦弓，随便咿呀的调了一下，微微将头一垂，一扬手，猛地一声胡琴，便象抛线一般窜了起来，一段《夜深沉》奏得十分清脆嘹亮，一奏毕，余参军长头一个便跳了起来叫了声：‘好胡琴！’客人们便也都鼓起掌来。接着锣鼓齐鸣，奏出了一只《将军令》的上场牌子来”。多么生动形象的文字，明显要比鼓捣那舶来品的意识流来得生猛有趣许多。

近年来，白先生更是“票友下海”，亲自担纲导演，打造出一台青春版的整编《牡丹亭》，将原本五十五折昆曲压缩成二十九折，分上中下演出，成为连演三场的连台本戏。舞台上的青春靓丽自不必说，昆曲真谛究竟传承几分，待由专家们去评说。我只是忽生感慨，原来这从小说家到导演的角色变换，岂不刚好折射出一段先“惊梦”后“游园”的曲折历史。但愿此回酣畅“游园”的白先生，永远不会再有“惊梦”的悲凉。只是不知随着新《牡丹亭》的热闹，我们可否还能再有机会读到白先生继续推出一如台北《冬夜》那样的精彩文字。

2011年6月23日