洁白的山茶花已成为可可·香奈儿的象征和标志，成为一种在她的时装设计风格中反复再现的印记元素。然而，她并非仅仅以山茶花的自然形态配饰时尚女装。每当被一种样式、颜色或衣装深深吸引时，她总能将其恰到好处地化为己用，并在时装设计中以出人预料的方式加以再现诠释。

早在1922年，一款女式衬衫上就已经绣着一朵风格独特的山茶花。而后，山茶花图案又再现于1924年设计推出的一款黑色雪纺女裙的裙带上，精美雅致。此款黑裙配搭长式头巾，“适合旅游穿着，也适合在城市出行时穿着。”1927年，以白色凸纹布制作的山茶花配饰装点着一款配搭低腰带的素雅灰色外套，楚楚动人，熠熠生辉。同一年，山茶花镶边又一次突出渲染了一款素雅黑裙的露肩背部穿着效果，此款黑裙佩饰着少量的凸花花边，达到了极致的精美点缀境界。20世纪30年代，魅力永恒的山茶花图案出现在了格调婉约淡雅的黑白印花面料上。

山茶花是一个表达主题，一种装点配饰，一种尤为重要的风格标志；山茶花可使饰带鲜活生动，可使衣领美丽生辉。可可·香奈儿女士还继续把纯洁的白色山茶花别在自己高雅的黑裙和针织套衫上。1933年山茶花配饰正式出现在一款配有白色饰边的黑色女装上，与我们今天所看到的山茶花形貌相差无几。

“许多一丝不苟的工作才能造就出轻盈飘逸的着装风韵。”

香奈儿女士喜欢置身于吉祥护符和吉祥标志当中。因此，即使在她自己的家中也可以看到她的心爱之花。例如，在巴黎康朋街31号她的住所大厅里，古色古香的中国清朝康熙年间（1680～1720年）出品的名贵印度乌木漆面屏风上就镶嵌着山茶花花枝。康熙年间是她所青睐的中国折叠式屏风的黄金发展时期。在她的办公室里，优雅的山茶花与叶形装饰融为一体，点缀着意大利威尼斯式的水晶枝形吊灯。在别处，风格形态别致优雅的山茶花图案装饰美化着其他枝形吊灯和化妆镜，犹如一个音乐主题，反复不断地再现于永无休止的变奏旋律当中。

1936年，可可·香奈儿女士身着刺绣镶边长裙，配搭金链饰带，以优美身姿出现在亚塞尔·比顿的摄像镜头前。头部披戴的面纱上点缀着一朵山茶花，为她那漆黑的亮发平添了几分高雅韵致，透露出典型的香奈儿式简洁风范。似乎为了礼赞这份美丽，还有两个戴头巾的黑人侍童雕像，每人手持一朵山茶花献给香奈儿，不禁使人想起在她住所门厅中摆放着的那些姿势相同的雕像。在摄于1937年的另外一幅照片中，香奈儿女士双唇叼含一支香烟，头扎黑发带，胸前一串珍珠和镶宝石金项链光彩夺目；腕戴铐式宽手镯，一朵硕大的洁白山茶花佩别在方格粗花呢外衣翻领上；照片中如此穿戴的香奈儿女士，象征着极为优雅的香奈儿品牌装束风范。