想起了这些，我们就不会因为大卫?考克斯对松散和模糊的处理方法感到生气。除了这种方法，别的方法都不能实现他的目标。植物的松散、凉爽和潮湿，被压弯了的清新阔叶野草，柔和的光线照耀着的欧石南丛生的沼泽或者布满水坑的沙滩，一片片白雾融入上方欲滴的蓝天—— 这一切只有他才能记录下来，凡是为了实现目标而采用的偶然方法全都优美地与大自然本身蕴涵的偶然部分一一对应。不过他的能耐还不仅如此，假如他在绘画中始终如一，不完全发挥自己才智的话，那么凡是始于情感的必定以方式告终。他画了太多的小品，近来甚至对自己不加约束，使自己的独特创作方式过于明显。这一点他自己最清楚。这种错误应当由公众而不是画家来负责。在前言中，我曾经提到过他的一幅更宏大的作品，我希望看到他永远不停地绘制的那一类作品；还提到了另外一幅，我认为它更优秀，画的是远山上红红的落日，在真理和色彩的力量方面几乎无与伦比。

由于科普利?菲尔丁是众望所归、名副其实，所以在后文中，除非无可避免，我实在没有必要老是谈论他的作品；尤其是我的同情和欢乐恰巧和他的艺术所采取的是同一渠道，所以我担心会过于信任它们。不过既然我认为自己的情感代表着某一类感情，那么也请允许我谈谈自己。我认为有很多人像我一样，在人生的某一时刻从这位画家而不是其他任何画家的作品中获得更加强烈、健康的快乐，之所以健康是因为他对大自然的刻画总是忠实而简单，完全摆脱了粗糙、暴力或庸俗，非常可爱，令人一见就难以忘怀。在以后的章节中，读者将会发现我们会一而再、再而三地探讨他所取得的成就。我如今将谈一谈他的不足，目的不是为了贬低他所取得的成就，而是遗憾他竟然会让他的一些更伟大的力量在某种程度上沉睡不醒。