阿婆在另外一本自传里曾经写过，她的哥哥极帅，姐姐是天才，他们家只有她资质平庸。在开朗达观的外表之下，她其实是个社交怯懦、缺乏自信的人，即使在她初成名后亦然。《告诉我，你怎样去生活》里，她费尽全力去讨好马克，力图将氛围变甜一点，就是明证。

克里斯蒂是写侦探小说的，与言情小说家粗糙比较下，结果发现，她不仅在小说里注重逻辑的严谨，有务实心，生活中亦是。她小时候学琴，后来老师直言她没有表演天赋，她立即弃之，这种转向力，对人生的合理规划，将力气用在刀锋上的方向感，是很多沉溺于感性的女作家所不及的。她也很配合市场，个性总是收敛在读者能接受的范围。

她认为，人的一生，最重要的是为自己的模式增光添彩，而不是纠结于底版的欠缺。她曾经遭遇过小三，还精神崩溃。巨大的伤害之后，她没有被击垮，还重拾了生活的勇气。《我的前半生》里，子君说，“离婚的女人呢，十个要死九个，我是第十个”。克里斯蒂也是。

这第十个女人，拍拍满身血污的裙子，换上便于旅行的便服，坐上心爱的东方快车，横跨欧亚，用广博的新鲜世界，战胜了纠结的小我。终于，又找了个比自己小十四岁的考古学家，还留下一句名言，“考古学家是合适的丈夫人选，女人越老他们越爱”。他们的婚姻维持了四十五年，一直到被死神分开。而最让我感叹的是，克里斯蒂最出色的作品都成于三十年代，也就是第一次婚变后。她的自愈能力，应该和她性格中的开拓力有关。

这对夫妻的日常对话，也有一种双人相声的味道。阿婆找不到衣服穿，马洛文建议她，“穿那件绿皮衣，花纹像史前瓷罐的那件”，阿婆说，“请不要用那么恶心的形容词”。“那件是什么？”“我的套裙”“有趣，它上面的图案象征着生殖”——夫君沉溺于考古，目光所及处无不被裹挟入内，看什么都是专业余波。老婆也不愠怒，而是幅度正好地回应了他的迂气。然后，在沙尘滚滚中，坐在她的拐杖上，看看能不能把这个场景写进小说里。

在她的那本自传里，读到这样一段话，“现在的姑娘们，像是为了寻求刺激，更愿意屈服于某种焦虑。而我们那时，像是具有强大生命力的花朵，奋力穿过铺路石，立志要张开生命的风帆，享受生活的乐趣”——她的作品大多浅显易懂，不会通过一条黑暗幽闭的痛感长廊，以达到深刻。我一直怀疑她那光斑处处的传记，是经过过滤和选择的记忆，后来明白，这其实还是一种求生意志和向光性。