我们相信，必备场景、张力、气氛和其余种种都是多余之物。它们不过是某些更为重要的东西的效果而已。告诉一个作家他的戏需要必备场景，抑或他的戏里缺乏张力和纠葛，都是徒劳之举，除非你能告诉他如何达到这些。但解释并不等于答案。

必定有什么能生成张力，必定有什么会创造纠葛，编剧总在无意识中试图完成这些成分。必定存在某种能够整合这一切的力量，某种一切成分从中生出，犹如肢体从躯干生出一样自然的力量。我们相信，人类的性格即是这种力量，其后果无限复杂，并具有辩证的矛盾性。

不止一次，我们以为本书已经道尽了关于剧作的一切。但恰恰相反，每当开拓一条新路，人难免会犯下谬误，有时也会辞不达意。毕竟，后继者将会更深地开掘，并赋予这种辩证的写作方式以更明晰的形式，甚至远胜我们的期望。关于辩证写作方式的本书，本身就体现了辩证的法则。理论上升为正题，反之则成反题。二者形成整合正反的合题。而这正是通往真理之路。