剧作家是以完整的单元写作一场戏的对白，因此每一场戏都有其基本的整体性，可以称之为场景目标（scene objective）。它可以用来检视这场戏里的情节。如果把第《玻璃动物园》的第二场戏中发生的事看作一个整体，我们可以说阿曼达的目标是唤醒劳拉采取行动以保障她的未来。指责和鼓励都符合这个目标，所以我们可能是走在正确的路上。在这场戏里劳拉所做的每一件事，都是为了平息她母亲的愤怒和失望，包括播放唱机、分享她外出的愉悦以及说出她对吉姆·欧康纳的迷恋，甚至她在这场戏开头的伪装，都可以诠释为消减阿曼达进来时产生的悲观失望的气氛。我们很容易忽视阿曼达的需求，不过同样，如果劳拉的情节被忽略了，她可能会显得阴郁而像受害了一样。

如果探索情节是导演工作的核心，那么它也是最难掌握的一环。虽然确定的情节能够变成第二天性的唯一方法是在导演戏目的过程中对它进行测试，仍然有一个简单的方法能增加你对情节和目标的理解，那就是通过那些来检视日常行为。当一个朋友意外来访，你很自然就会猜想他的目的——或目标——是什么。如果他赞美你家的室内摆设，称赞你的妻子，并且抱怨手头很紧，你可能会推断他是来借钱的。当他提出借钱的要求时，你回头看就可以了解，赞美你的家和妻子这些情节似乎和借钱无关，其实却是那个目标的一部分。