她的名字叫曼莉，一头短发，是不久前剪的，利落，不带任何遗憾。

如果没有人告诉你年龄，只看这一副打扮，还有那笑容，你一定以为她是一个十几岁的姑娘。其实，她早早跨入了30岁。

10年前，她还只是一个办公室小白领，去欧洲的旅程，她看到了人生第一场弗拉门戈舞蹈表演，于是一发不可收拾地爱上了这不曾听说的舞。2年后，她去了西班牙，开始了她的弗拉门戈人生。

她从未跳过舞，也绝非科班出生，更没想过走艺术道路。

“弗拉门戈给了我健康，从2006年以来我已经不记得自己什么时候生过病，周围的感冒从来也传染不了我；弗拉门戈给了我快乐，天大的压力，当我在练功房里踢踏旋转的时候也都被汗水甩了出去；弗拉门戈让我遇到知音，从西班牙、法国到中国北京、中国上海、中国香港、纽约、墨西哥……我的朋友遍布天下，因为同一种热情和自由的灵魂。跳舞，让我可以和朋友们分享生命的快乐。”在日记里，她快乐地写道。

在国内，弗拉门戈舞蹈是很小众的，甚至对于她这样的艺术门外汉而言，弗拉门戈是遥不可及的。即便在西班牙，弗拉门戈也没有规范的学院派教纲，种类也多，譬如古典派、吉普赛、先锋派……起初，她一头扎进去，想一一学来，可不久就遇到瓶颈了，在演出的时候，她发现自己什么都用不上。

令她一路走下去的，是现代派大师Andres Marin的一句话：No son las cosas，son como hacerlas（东西不重要，关键是怎么用）。

认识曼莉，还是在我从巴塞罗那回国的时候。

在西班牙那么久，我从未看过一场弗拉门戈，也根本无从了解。对我和身边的西班牙朋友而言，这不过是秀给旅行者看的“民族舞”罢了。

那天在北京，咖喱姑娘带我去外交公寓底下的一个车库，体验了一把她热衷的弗拉门戈课，而曼莉，正是她的老师。我并未想到，这一股对于弗拉门戈的热情，竟然那么有感染力，让我甚至遗憾在西班牙时竟然从未看过一场原汁原味的表演。

一开始，曼莉就不想马上学跳舞，她想先用眼睛仔细看，用心仔细感受，不是看和感受动作，而是看和感受生活。决定来西班牙之前，没有人理解她那么疯狂的主意，只有朋友菲利普鼓励她：“去吧，曼莉，去找那些深山沟里的吉普赛人，走进他们的生活，听他们讲述自己和祖先的经历。”

弗拉门戈博大精深，有很多曲式，各曲式的编曲和动作有各种代表性和严格性，每段歌词、每句音节的多少，有多少句子，吉他弹奏的方式，都有严格的规定，因而，相伴的舞蹈也是有严格规定的。曼莉上初级班时，有一个智利女孩子因为它复杂难学而哭着跑掉，从此再也不来上课。

必须搞清楚什么地方该入场，什么地方应该提醒吉他手和歌者，什么地方表示自己要退场，或者什么时候可以出脚步、什么地方不能出脚步，不至于让观众看得莫名其妙。心急的曼莉突然意识到，这条弗拉门戈路不能只是爱好而已，她要走很久。首先，跳好弗拉门戈绝对不是跟在其他老师后面，亦步亦趋，拷贝动作和成品舞，而是发现自己到底是谁，为什么想跳舞，到底要跳什么。

幸好，曼莉自从上了节奏课，遇到了Torombo老师，便得到了力量。这个入门老师用热情感染了她。第一堂课，老师就指着墙上一马掌说：“一个男人从监狱里出来一无所有，孤独地在棚里给马蹄钉掌，一边痛苦地唱，一边敲锤子砸掌。再想象一个画面，一群农民在酒馆围着桌子喝酒，几杯酒下肚，一高兴就开始用手指头敲桌子打节奏，不过瘾就再拍手，还不过瘾就跺脚，还不过瘾就开唱，更热闹，又加吉他，最后仍觉得不足以表达自己的激动心情，就把椅子挪开，开始站起来张开双臂跳舞，这是弗拉门戈舞的起源。”

不断练习节奏，是弗拉门戈最重要也绕不过的一道坎。因为弗拉门戈舞中演员的脚，必须和踢踏舞演员的脚一样，随着音乐舞动。