时间会让有价值的东西越来越厚重……

在弗拉门戈舞蹈中，人们可以看见绽放的裙摆、裸露的后背。连衣长裙色彩艳丽，上面的图案通常是大大小小的圆点，裙子层层叠叠很华丽，为了能够做到激烈的踢踏动作，通常前面剪短，而后面可以有半米的长度拖地，旋转可以让裙尾飞扬。这些，都是吉普赛人的标准打扮。

挽起的长发，高高竖立在头顶，在鬓边插一朵火红的石竹花。这种发型，可以让舞者更利索，同时面部表情成为了主角。在旋转时，有时候一刹那一头长发如同瀑布倾泻而下，有着卡门式的魅力。

但这与性感、甜美无关，生活的艰辛与苦涩，是厚重的，但又能做到没有算计和虚伪。因为年轻，所以也并不属于弗拉门戈。与其他舞蹈中总能看见的青春面孔不同，弗拉门戈里最好的舞者是中年女子。她们的一场表达，愤世嫉俗、孤傲刚烈。

“是一种饱经风霜之后的自信，是一种历经世态炎凉之后的洒脱，是一种就算痛苦我也没打算哭给你看的骄傲，是一种你不讲理也别指望我会讲理的逻辑……是看透了这个世界，然后说，好，我陪你玩的姿态。”（林达《西班牙旅行笔记》）

另外，弗拉门戈之所以能打动观众，在于它的即兴。无论是歌舞还是吉他演奏，兴之所至，演员可以现场发挥。唯一的规则是，必须举手投足，毫无保留地透露情绪。这种“透露”是互动的，观众被激发热情的同时，欢呼声又能为演员带来灵感。

因此，舞者的年龄和阅历，以及弗拉门戈的基础很重要，这些都是岁月让一切变得厚重的法宝。

一个舞蹈演员，需要学习至少4-5年时间，每天练习4-5小时，才有可能登台表演。而即兴的弗拉门戈，除了那么多曲类和50多种基础模式，需要的时间更是翻倍的。

曼莉越来越坚定，要让弗拉门戈成为她一生要做好的那一件事。“用什么把舞蹈跳到生命的终点？”她问自己，“收放自如的身体和坚强专注的意志。”

她的老师们，居然都是60岁依然在坚持跳舞的舞者们。弗拉门戈大师Merche Esmeralda上课，数十年如一日地坚持练芭蕾。另一个Uchi老师，从14岁就开始登台表演，这么多年，经历了数不清的波折，却依然热爱舞蹈，热爱弗拉门戈。在排练室，Uchi跳了一小段舞蹈，看她那刚劲有力、快速翻飞的脚步，想象不到这是一双60多岁老人的脚。

虽然弗拉门戈是属于岁月的舞蹈，但学弗拉门戈却要趁早，因为它要求很多的肌肉力量、柔韧性、协调性，需要记一大堆的曲式和节拍，需要膝盖和腿经得起长时间的折磨，需要腰和背仍然能正常运作，需要很多的芭蕾基本功。

曼莉如今在北京，成为了一名弗拉门戈舞老师，定期举办演出，她把她的热情传递给中国越来越多热爱弗拉门戈、热爱西班牙的人。

每一次跳起舞来，就是一次与生活和时间的对话。

凄楚、欢愉、悲哀、淡定……到最后，都只不过是一种对于经历的情绪表达。

活着，就像弗拉门戈女郎一样吧！人生短而痛苦，无处宣泄，幸好曼莉、咖喱姑娘以及那些弗拉门戈舞者，找到了出口，不能抗拒即将来临的苦难，那就去面对它，挑逗它，陪它玩到底。