修炼。做顾景舟的徒弟，得顾氏一脉真谛，只需修炼，还是修炼，永远要修炼。

其实，顾景舟的视野，比同时代的的很多艺人要开阔得多。每天，转工场时，他看到一个打得不错的茶壶身筒，就会不由自主地停下来，这时，他的眼睛里，会自然地流露出赞许。制作这个身筒的人，是不是他的入室弟子，并不重要。

同样，几乎是一种癖性，不是他的徒弟，却被他发现做错了什么的，他一样会上前批评，然后教你怎么做。他不会考虑，你是不是他的徒弟，和他关系怎么样，批评重了，会有什么副作用。

也在带徒的老艺人朱可心，却是另外一种风格。他性格温和、耐心，待人和气，轻易不批评人，多以鼓励为主。你做了一把壶，拿去请他指教，在指点你的同时，总是说：好佬，好佬。让你听了高兴，且有成就感。

顾景舟则相反。即便你做出了一把不错的壶，但是，放到他眼前，依然可以帮你找出十条八条缺点。开窍的人，如醍醐灌顶；懵懂且脆弱的人，心理上一时会扛不住。

于是徒弟们之间悄悄地流传着一句顺口溜：顾辅导从来不说好，朱辅导从来不说坏。

徒弟周桂珍讲述过这样一个故事：多年后，有一次，她制作全手工“寿珍掇球壶”，这是一件高难度的架构。程寿珍制作此壶的气度与神韵，一般艺人是难以逾越的。虽然她基本功较扎实，但第一次仿制这样一件经典作品，总觉得在气韵上，达不到寿珍老人的境界。有人开玩笑说，桂珍桂珍，难仿寿珍。顾景舟几次为她示范，讲解此壶要领。后来，周桂珍仿制曼生提梁壶，配错了尺寸。那天，或许顾景舟心情不好，批评她的话语有些偏重。她心里难过，下了班也不回去，还在泥凳边琢磨。顾景舟走到她旁边，和蔼地说，桂珍啊，还不下班啊，歇手吧。说完，看着她，站在那里不走。周桂珍感觉到他话语里的歉意，心里一委屈，眼泪怎么也止不住，一颗泪珠落下来，滴在壶坯上，顾景舟看到了，肩头微微一颤。他知道，今天他话重了。而周桂珍特别后悔的是，她并无埋怨顾辅导的意思，可是，眼泪却这么不争气。她不愿看到，顾辅导那种略略疚愧而不知所措的样子。她眼里，一个严厉而慈爱的父亲，也莫过于此。

汪寅仙是朱可心的徒弟。但顾景舟待她，一样视如弟子。上世纪50年代末到60年代初，她与顾景舟家同住在毛家大院，汪寅仙住在他家楼上，每天上下班，都要经过他家门口。虽然汪不是顾的入室弟子，但顾景舟欣赏她的壶艺，有时，会叫上汪寅仙和几个小姐妹到他家里，给她们看民国前的老壶，教她们怎样赏析。有时，还给她们讲解怎样用几何三角原理制图。汪寅仙的记忆里，顾辅导家的书很多，摆放得整整齐齐。要找哪本，一抽就拿到了。当时，汪寅仙只读到小学毕业，顾景舟就给她讲解古文。并且说，寅仙，我也只有读到小学毕业，学问要靠自学，你让现在的大学生来和我比赛古文翻译，我不一定输给他！

徐秀棠当时跟任淦庭学习陶刻。顾景舟要求他背唐诗和《古文观止》。送他欧阳询的《九成宫醴泉铭》木刻阁帖版本。他自己，有时会把一本古籍带在身边，高兴起来，随意翻到一页，对身边的徒弟说，你随便读一句，我来背，看看能背多少。徒弟接过书，想找一段比较艰深的内容，找了半天，干脆让他背最后一页，顾景舟一口气背诵完毕，说，别说最后一页，就是版权页上的内容，我也能记住。