《繁花》具有一种神奇的魔力，阅读中，让人常常恍然慨叹：原来我们身上潜藏着旧时日，潜藏着旧时日生活中的老灵魂！它使我们看待当下生活的眼光发生了变化，使我们有机会变成旁观者，认识到我们所在的生活竟与往昔无二。它使我们认识到，我们的言语、对话，人与人之间的交往，饭局上的顾盼神飞，竟是如此绵远深长。我们熟悉甚至有些厌倦的日常，因为《繁花》而变得陌生且新鲜。

读《繁花》，让人不得不想到“日常”“恒常”。可是，时间在这部小说里变得缓慢而悠长，亲切可感——我们身着的衣饰可能不断变化，但内在情感和生活方式却依然未变。而这种时间观念，与小说选择的结构密切相关。《繁花》的结构，是中国饭局式的。饭局的流动便是情感的流动。可是，说到底，饭局的喧哗或沉默系着男女之间情感的明灭。饭局既是《繁花》中的重要内容，也是小说讲述的形式。笑语喧哗中，每个人的言语里都藏有段子——他人和自我的故事，讲述时人人有隐情有留白。花开数朵，各表一番。一个人的讲述之后另一个人从另一角度讲述，大故事套着小故事。老写法里有新意，新写法里又有传统的影子。可是，无论怎样，一切欢宴之后，都是分离。而联想到小说起笔，陶陶邀沪生一起看风景，读者到最后一页不禁恍然：人生如梦，天下没有不散的筵席。

当然，《繁花》的成功，还取决于作家对其所用语言的内在精神的把握。作家对于选择的语言了然于心，完全浸润在他所要表现的生活中，一刻没有分离。只有当语言与形式相得益彰时，《繁花》的挑战才算得上成功。因此，必须提到《繁花》的作者金宇澄。《繁花》发表之前，金宇澄一直从事文字编辑工作，默默无闻，并未发表过有全国影响力的小说。但是，文学精神并没有在他身上磨灭。从《繁花》中我们很容易感受到，金宇澄是那种用一辈子时间完成一件艺术品的人，是那种沉默、勤勉、心无旁骛的艺术家，他耐得住寂寞。真正的优秀作家，并不在于其作品数量而在于质量；真正的好作品，不在于有多少曝光率，而在于有多少业内人士口口相传，私下点赞。金宇澄和《繁花》做到了这一点。

2015年8月