梅巧玲就是伶王梅兰芳的祖父，后掌四喜班多年，徒弟极多，余叔岩的父亲余紫云就是他的徒弟。

时小福就是名须生时慧宝的父亲，为当时青衣翘楚，后来王瑶卿、梅兰芳都宗之。

春台班的：

胡喜禄，出敬义堂董秀蓉门下，在同光年间，青衣最能叫座，据说“五花洞”里旦角唱的“十三咳”就是他发明的，又演员自备行头，也是由他开始。

俞菊生，名润仙，外号毛包（是指脾气暴躁），是武生兼演武净的好角，后来有好多武净的戏，归由武生应行，就是由他兴起来的，后来大名鼎鼎的武生杨小楼与尚和玉就是他的徒弟。

现在言归正传，谭鑫培一直到光绪六年还是在“三庆”搭班，不过那时掌班人程长庚已故，由杨月楼（杨小楼的父亲）接掌三庆，其他名角与光绪初年大致相同，不过添了旦角余紫云，孙彩珠，小生改了王楞仙。这段期间，鑫培都是以“小叫天”艺名，担任当家武生，与“春台班”的武生俞菊生分庭抗礼，可见他武戏的高超了；但是他当时演过些什么戏码，因为那时还不行有戏单，所以没有资料留存稽考；不过据光绪二年至六年刊行的“都门纪略”所载名角，他的拿手戏有：“大神卅擂”的王永，“金钱豹”的猴子，“攻潼关”的二郎，“黄鹤楼”的赵云等。他在三庆时，虽专唱武生，但在末期，嗓音恢复，亦渐渐改唱老生，并可与当家老生杨月楼一争短长。

四喜改组，脱颖而出

名旦梅巧玲（梅兰芳祖父），据传他曾助举子方子观入京应试，赠银焚券，激其上进，故有义伶之称。他久任“四喜班”班主，光绪六年，咸丰朝孝贞皇后（世称东太后）暴崩，他那时刚刚发出全班上期包银，即逢国服而禁止演戏，于是一急而病，竟至不起。当时在京戏班都有一段艰难时期，“四喜”方面后来先由其徒余紫云接掌班主，因无法维持，由时小福继之亦无起色。直到光绪八年由内务府堂郎中（堂郎中是内务府管理戏班戏院的官名）瑞图接办，并邀名须生孙菊仙与谭鑫培二人悬挂双头牌，合作或轮唱大轴：一时大受观众欢迎，四喜班才站住了脚，而谭鑫培亦从此声誉鹊起，直上青云了。

孙菊仙享名早于鑫培（鑫培在三庆演武生时，孙菊仙已为“嵩祝成班”头牌须生），此处有介绍一下的必要。他单名濂，又名学年，号宝臣，外号又叫“孙一啰”。天津人，他是个武秀才出身，年轻时是陈国瑞的部下，曾因作战而受伤两次，后来在两广总督英西林军营做到三品衔的候补都司，并被保为游击记名，三十岁时才由票友而下海。他初学余三胜，后又学程长庚，同时兼有张二奎的韵味，能戏有“教子”、“寄子”、“逍遥津”、“珠砂痣”、“斩黄袍”等。他唱腔的特点是咬字有力，如斩钉截铁，转折虽不多但亦动听，每至句尾，倾喉一放，如雷声震耳，嗡嗡不绝，故有“一哕”之称。那时前期的老生三大贤如程长庚卒于光绪六年，张二奎和余三胜更先于程去世，所以孙菊仙是当时硕果仅存的老生大王了。

“四喜”班向以旦角最多最好著称，虽然旦行祭酒梅巧玲去世，但当时同班的还有青衣之王时小福（单名庆，字琴，先从徐兰芳习青衣，旋入名旦郑秀兰之“春馥堂科班”习昆旦，为名须生时慧宝之父），小福青衣唱工当时独步，梅兰芳的开蒙老师吴菱仙就是时小福所办之“绮春堂”科班之弟子，故梅兰芳之唱，实脱胎于小福。花衫之王余紫云，是景稣堂梅巧玲弟子，余叔岩的父亲，兼擅青衣、花旦，实为后来王瑶卿、梅兰芳以花衫号召之先驱。刀马与花旦之王杨朵仙，名桂云，是去世不久的名须生杨宝森的祖父，马思远一剧，由南锣而改为皮簧，就是由他开始，在供奉内廷时亦是吃香人物之一。