此外还有如何押辙（等于诗词之压韵，诗有诗韵，词有词韵可稽，京戏由繁而简，约字韵为十三辙），上口字的研究，三才韵的运用，音的清浊，上声字的变化，阳平字高唱的变格等等，此处无法一一说明。

以上所举，为唱念上吐字发音要旨，谭终生着力于此，锲而不舍，故能神而明之，高出前人，为后世楷模。

至于腔调方面，他除了吸收徽派之程长庚，汉派之余三胜，京派（即奎派）之张二奎，以及卢胜奎、王九龄甚至山陕梆子，京韵大鼓等长处外，再配合了精研字韵，并适应他“云遮月”的嗓子，于是创造出空前绝后的新声——“谭腔”。

精炼各剧，绝艺独多

京戏里的老生一行，向有“安工”、“衰派”、“靠把”三工之分。“安工”重唱，如“除三害”、“二进宫”、“乌盆计”、“碰碑”、“洪羊洞”、“空城计”等。“衰派”重做，如“状元谱”、“天雷报”、“桑园寄子”等。“靠把”重武，如“定军山”、“战太平”、“镇澶州”等。其实这样分类，是并不恰当的，例如列入衰派戏的“桑园寄子”，靠把戏的“定军山”、“战太平”，都是唱工特别繁重的戏，与女工的重唱，又有什么分别？又如安工戏里乌盆计的遇雨扫头下场，被毒后翻出桌子，碰碑的丢盔卸甲，以及空城计三报与斩谡等做表神情，亦非仅能死唱之安工老生所能胜任的。总之唱老生的要善唱能做并兼有武功，方算全材，此点除程长庚以后，当数鑫培为第一。

京戏之初具规模，乃系套取其他剧种拼凑而成，故所有戏目，类似者颇多。如演唱者平凡无奇，观者必日久生厌。但鑫培则不同，每剧均经过细心琢磨，刻意加工，所以他的戏，绝艺独多，例如：

“卖马”之耍锏，普通所耍者，虽然四门斗地位相仿佛，其实都是双刀套子，但谭所耍为真把式的锏套子。

“翠屏山”的一套“六合刀”，亦是谭独家所有的。

“定军山”，“阳平关”的几个大刀下场，斩渊的揉肚子及刀劈，都美妙突出，与众不同。

“战太平”一剧原为不被重视的开锣戏，但经过他增添唱做，成为一出出色的靠把戏，尤其被擒时“波龙骨”亦为一绝。

“打棍出箱”的踢鞋以及出箱之铁板桥绝技，亦为人所熟知。

“碰碑”的卸甲、丢盔，干净利落，亦为观众爱看的一绝。

此外如樊城之射武城黑，南阳关夫人自尽一场，黄金台的踢灯笼，盗宗卷的自寻，状元谱之打陈大官，骂曹之鼓套子，连营寨之扑火，甚至任何戏的细微末节，都有特别玩意儿而与众不同的。总之他的唱、做、念、打是到了有美皆备，无善不臻的境地，衡之谭以前及同时之生角，除程长庚为文武昆乱之全材老生外，其余贤如余三胜、张二奎、刘贵庆、华雨亭、王九龄、范四宝、冯柱、王洪贵、张如林、李六、王寿先、薛印轩、王德胜、铜骡子、喜儿、殷德瑞、周春奎、张三元、黄豹、张子久、卢胜奎、张三元、杨月楼、孙菊仙、汪桂芬、贾洪林、贾丽川、李顺亭、刘春喜等，或仅具一二专长，或泥古而不化，或非文武兼资，均不能如谭之能集众长于一身，别开生面，谓之空前，殆不为过。

谭以后之老生，名角虽多，但技艺日趋低下，不足深论矣。

至于他对演出的如何认真，如何忠于艺术，以及趣事掌故等，颇多足述处，以后有机会再谈。